沒有什么是光靠激情就可以做出來(lái)的，外拍之前，學(xué)習(xí)下風(fēng)光攝影構(gòu)圖把！
巧用地平線
在風(fēng)光構(gòu)圖時(shí)，我們常常會(huì)遇到如何安排地平線在畫面中位置的問題。確實(shí)，地平線位置安排得合理與否，對(duì)于突出主體、加強(qiáng)視覺沖擊力以及平衡畫面的構(gòu)圖，都有直接的關(guān)系。我們可以從以下三方面探討究竟該將地平線安排在什么位置上。
首先，從表現(xiàn)內(nèi)容確定地平線的位置。盡管地平線是客觀存在的，在構(gòu)圖時(shí)卻完全可以將它看成是劃分天地的界線，拍攝時(shí)，地平線位置是高還是低，得視所表現(xiàn)的內(nèi)容而定。如果表現(xiàn)的主要內(nèi)容是天空(如旭日、彩霞)，那可將地平線位置降低，使畫面中地面的成分減少，天空的范圍擴(kuò)大；相反，如果畫面的趣味中心在下方，那就應(yīng)該讓地平線的位置升高，以充分展示地面的情景。
光圈 F9 曝光時(shí)間 1/200s 焦距 70mm 感光度 200
這幅作品要表現(xiàn)的重點(diǎn)是出現(xiàn)了奇異現(xiàn)象的天空。厚重的云層破開了一個(gè)洞，抽象地實(shí)現(xiàn)了橢圓形構(gòu)圖，光線融入在洞口四周，有一種把云層撥開散盡的趨勢(shì)。此時(shí)把地平線安排在畫面較低的位置，較暗的地面與天空上方的暗部相呼應(yīng)，共同襯托出天洞的奇特感。
其次，從視覺舒適感確定地平線的位置。人們?cè)陂L(zhǎng)期生活中逐漸形成了一種欣賞習(xí)慣，即當(dāng)畫面中天空占1/3、地面占2/3 時(shí)，感覺最為悅目。因此，在所要攝取的景色中，若是沒有特別要強(qiáng)調(diào)的地方，建議在構(gòu)圖時(shí)著重安排這種畫面比例，以令人感到愜意和愉快的視覺效果，使畫面顯得輕松、舒適。
光圈 F10 曝光時(shí)間 1/200s 焦距 20mm 感光度 160
這幅作品采用橫向三分法來(lái)表現(xiàn)傍晚時(shí)分海邊愜意的場(chǎng)景。作為主體的棧橋從畫面右下角以對(duì)角線形式和縱向延伸方式至畫面左上角，符合人的視覺習(xí)慣。
再者，從特別需求上確定地平線的位置。對(duì)地平線位置的安排有很多忌諱，比如地平線不宜位于畫面正中，以免造成分割畫面的感覺；地平線水平軸不宜傾斜，否則有傾覆之感等。其實(shí)，任何規(guī)則都有其局限性和片面性，若能突破常規(guī)，以藝術(shù)創(chuàng)新為出發(fā)點(diǎn)，往往能創(chuàng)作出令人耳目一新的作品。
光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/750s 焦距 7mm 感光度 200
這幅作品把地平線放在了畫面的中間位置，岸邊的樹木高山與水中倒影交相呼應(yīng)，藍(lán)天白云相得益彰，整幅畫面給人一種和諧對(duì)稱之感。
日落美景
�。ㄗ髨D）光圈 F9 曝光時(shí)間 1/100s 焦距 135mm 感光度 50
（右圖）光圈 F7.1 曝光時(shí)間 1/100s 焦距 200mm 感光度 50
兩幅作品都是利用長(zhǎng)焦鏡頭，采用豎幅的拍攝方式，來(lái)表現(xiàn)不同的畫面意境。但是兩幅圖在水平線的安排上具有一定的差異，從而導(dǎo)致畫面效果各不相同。
左邊這幅作品選擇把地平線放在了畫面下方1/3區(qū)域內(nèi)，天空所占據(jù)的畫面面積較大，云彩的層次感比較明顯，從而給人更加廣闊的感覺。
右邊這幅作品則選擇把水平線放在了靠近畫面上方1/3的區(qū)域內(nèi)，為了活用上下方向的延伸感，海面所占的畫面面積較大，因此海面表現(xiàn)的更加廣闊。畫面將海中的巖石納入畫面，采用遠(yuǎn)近對(duì)比的手法，使得巖石與遠(yuǎn)處的建筑剪影呼應(yīng)，位于畫面下方的海面反射的落日的余暉與海面的水平線結(jié)合構(gòu)圖，增強(qiáng)了畫面的觀賞性。
日落景象總是給人一種安定諧和之感，海邊的日落更是讓人心曠神怡。以這幅作品為例，把畫面分成三等份，泛紅的上部天空和落日、泛灰的下部天空和隱隱約約的遠(yuǎn)山、寧?kù)o的大海和漁船，分別在畫面中占據(jù)三個(gè)不同的層次，把圓圓的太陽(yáng)放在了畫面的右上角，醒目和諧。同時(shí)漁船、
