從質(zhì)量上說，照片和照片之間經(jīng)典、漂亮的擺姿和動(dòng)人的表情差別可能不會(huì)很大，但
攝影師們創(chuàng)造這些效果所使用的策略往往大不相同。下面就是其中的一些。
觀察拍攝對象
提姆·凱利是美國最著名的肖像藝術(shù)之一。北美地區(qū)所有的專業(yè)組織都承認(rèn)他屬于最優(yōu)秀的攝影師之一。
他在談到拍攝過程時(shí)說，在你把注意力轉(zhuǎn)向安裝膠片時(shí)，你不妨瞥一眼你的拍攝對象，他此時(shí)可能完全表露了自我。這個(gè)稍縱即逝的瞬間就是凱利工作室，著名的“第13張膠片”――基本用不上的那張膠片（指能夠提供12張左右膠片的哈蘇膠卷盒）。他現(xiàn)在特別注意拍攝過程中和拍攝間歇的瞬間。
他給學(xué)生的忠告是：“在按快門之前”，要注視著你的拍攝對象。他們的
自然動(dòng)作往往會(huì)成為了不起的擺姿�！碧崮贰P利不指導(dǎo)拍攝對象的擺姿，相反，他只是建議拍攝對象進(jìn)入“擺姿區(qū)域”，然后就由他們自己去做了。這讓他抓拍到了一種更自然、自發(fā)的感覺。實(shí)際上，凱利把他獨(dú)特的肖像風(fēng)格稱為“捕捉瞬間”，相對于擺姿的肖像，這是一種近乎新聞攝影的風(fēng)格。
當(dāng)然，這與肖像攝影師從頭到尾地控制擺姿的每一個(gè)細(xì)節(jié)的做法大相徑庭。這種種區(qū)別有點(diǎn)類似于傳統(tǒng)婚禮攝影師與婚禮攝影記者之間的區(qū)別，前者90％的照片擺姿屬于習(xí)慣風(fēng)格，而后者依賴高速
鏡頭、高速膠卷和記者的直覺抓拍婚禮上的情感。
布賴·金拍攝了這4幅照片，拍攝對象是一個(gè)玩得很開心的小姑娘。布賴恩是用音樂和夸獎(jiǎng)哄得她露出這些難得的表情的。
引導(dǎo)擺姿
攝影師杰瑞·基恩尼斯說：“我認(rèn)為拍攝婚禮時(shí)，應(yīng)該使一對新人在富有魅力的同時(shí)更要顯得自然。我們從顧客那里不斷聽到的話是，我們的照片太好，好得都不真實(shí)了―――太有魅力，不像沒進(jìn)行擺姿的：但又太自然了，不像是擺出來的。我不給顧客擺姿，只是給他們一些提示，指導(dǎo)他們進(jìn)入看起來很自然的狀態(tài)。我會(huì)先選擇燈光，再選擇背景和前景。之后，我提示并指導(dǎo)顧客進(jìn)行一個(gè)大概的狀態(tài)里（浪漫擁抱、隨意的散步、讓新娘整理她的面紗等等）。在拍攝過程中我似乎一直得到的是經(jīng)過指導(dǎo)和不斷變化的姿勢，主要 是依據(jù)不同人的不同特點(diǎn)而定。”
“我有一個(gè)我稱之為‘難道這樣不是很好？’的原則。每當(dāng)我對自己說：‘如果新娘突然大笑，笑得眼睛都閉上了，而新郎依在她身上，難道這樣不是很好？’我會(huì)要求他們這樣做。有人會(huì)認(rèn)為那樣的鏡頭是故意做出來的，我就會(huì)說電影中的場景都是這樣做出來的，誰會(huì)在乎照片是怎么拍出來的呢？結(jié)果好，手段就是正當(dāng)?shù)�。�?br />
新娘不會(huì)去評(píng)判照片中的手指擺得多優(yōu)美，照明或背景有多么完美。但會(huì)評(píng)判她在畫面上顯得多好看。如果你能把照明和構(gòu)圖搞好，讓新娘顯得富有魅力，同時(shí)將一個(gè)自發(fā)的瞬間定格，那么拍的照片就會(huì)很受歡迎。
這是提姆·凱利的肖像作品中運(yùn)用瞬間捕捉方法的一個(gè)杰出實(shí)例。它被取名為“穿上綢料燈籠褲就挨了一拳”，這是一個(gè)很好笑的標(biāo)題。凱利信奉捕捉自然瞬間的拍攝方法。這個(gè)擺姿很可人，表情若有所思，場景與人物的色調(diào)搭配得相當(dāng)和諧。
積極擺姿
肖像作品近來有一個(gè)趨勢，即所謂的“積極擺姿”。這是一種停機(jī)―拍攝－擺姿―從一個(gè)連續(xù)的動(dòng)作中把某個(gè)擺姿分離出來。這種擺姿在拍攝訓(xùn)練有素的模特兒時(shí)很有用，不過用來拍攝年紀(jì)小的拍攝對象也很有意思�？梢院逅麄冊谙鄼C(jī)前面來回活動(dòng)。放一些音樂常常有助于制造氣氛，使拍攝過程保持活躍。
杰瑞·基恩尼斯對于怎樣拍到好擺姿的觀點(diǎn)很明確：“我不給我的顧客擺姿勢，只是給他們一些提示，指導(dǎo)他們進(jìn)入看起
