殺蟲劑的受害體，而不是直接對準(zhǔn)殺蟲劑呢？這有點像中國古老的禪機，幡動的姿態(tài)是為了顯示風(fēng)動。圖麥爾會說，我直接去捕捉風(fēng)！科學(xué)的手段，藝術(shù)的姿態(tài)！
圖麥爾借鑒了一個專門研究農(nóng)業(yè)殺蟲劑殘留危害問題的科學(xué)家的研究方法，將熒光粉作為殺蟲劑的模擬替代品噴灑在日常生活環(huán)境中，在全黑環(huán)境中以紫外線燈照明拍攝，記錄藍(lán)光下發(fā)光的熒光粉圖像，以提醒觀眾殺蟲劑的殘留危害問題。圖麥爾設(shè)計了一個巧妙的展示方式來表現(xiàn)殺蟲劑的存在，對經(jīng)熒光粉處理過的物品或場景進(jìn)行兩次拍攝，一次是自然光下，一次是紫外光下，然后使用立體影像的技術(shù)將兩張
照片合成一起，觀者稍微移動視線，兩張圖像即可交替呈現(xiàn)。
這個名叫《灼熱的證據(jù)》的系列作品在美國科學(xué)界比在藝術(shù)界更有名，它們既在畫廊出售也同時也是科學(xué)研究的文獻(xiàn)，除了2007年的美國生態(tài)農(nóng)業(yè)研討大會邀請圖麥爾發(fā)言之外，一位加拿大醫(yī)學(xué)博士在鄉(xiāng)村
兒童殺蟲劑中毒研究中使用這組作品，美國環(huán)保署也將她的作品用于農(nóng)田保護(hù)計劃的文獻(xiàn)中。攝影對于疾病本身及其治療預(yù)防的表達(dá)和處理能力，在傳統(tǒng)紀(jì)實攝影中力量式微，在當(dāng)代藝術(shù)的執(zhí)行中重?zé)ɑ盍Α?div>
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