“PS”技術(shù)的進(jìn)步，固然能彌補(bǔ)照片的不足，但是對(duì)于紀(jì)實(shí)類(lèi)照片，一些看似為了照片更美觀的修改卻有可能成為導(dǎo)致照片落選甚至違規(guī)的罪魁禍?zhǔn)住?/p>
當(dāng)一幅幅一組組修改了原始影像的紀(jì)錄類(lèi)擬入選作品被確定取消資格時(shí)，所有知情者都明白，那些照片修改的只是——一些細(xì)節(jié)。
在互聯(lián)網(wǎng)傳播公開(kāi)透明的條件下，“假照片”無(wú)處藏身的境地早已被攝影界所熟知。不過(guò)，在更多非職業(yè)攝影人眼中，紀(jì)錄類(lèi)作品畫(huà)面中的主要元素是絕對(duì)不能修改的，可面對(duì)那些自己看來(lái)無(wú)足輕重的細(xì)節(jié)，利用Photoshop軟件做一些修補(bǔ)與刪減，似乎也無(wú)大礙。于是，我們看到的本次全國(guó)影展因違反“不得修改原始影像”規(guī)定而被取消入選資格的大部分作品，均是對(duì)于畫(huà)面中的細(xì)枝末節(jié)，甚至是極細(xì)微之處進(jìn)行了修改，光因?yàn)樾薜綦娋�而被取消入選資格的就有好幾幅（組）。
修掉地面臟點(diǎn)：CCD、CMOS等圖像傳感器上存在的臟點(diǎn)，在圖像拍攝完成是可以用軟件修掉的。但面對(duì)原本存在于拍攝場(chǎng)景中的那些很小的雜物，選擇將其當(dāng)成“臟點(diǎn)”修掉，則在本次全國(guó)影展評(píng)選中付出了被取消入選資格的代價(jià)：有修掉地面上紙屑的，有修掉場(chǎng)景中石塊的，有把坑洼的地面拋光磨平的，有修掉動(dòng)物足跡的，還有修掉進(jìn)入畫(huà)面的不協(xié)調(diào)之物，比如一個(gè)鐵鍬把兒的……這樣的修改，很明顯已觸及了“不得修改原始影像”的底線。
修掉角落元素：有些參評(píng)作品因?yàn)榕臄z時(shí)避讓不及，將一些稍顯雜亂的元素帶入畫(huà)面一角，參評(píng)者不是以剪裁而是用PS軟件修改的方式，來(lái)呈現(xiàn)更完美的構(gòu)圖效果。這兩種表面看來(lái)相差不多的方式，卻因?yàn)楫?dāng)事人選擇采用后者而致使被取消資格，比如修掉畫(huà)面一角的人物衣角。其中一組拍攝自雪山之巔，記錄登山歷程的作品，就因?yàn)槠渲杏幸环薜袅水?huà)面邊緣的登山者胳臂而被取消入選資格，讓部分本次全國(guó)影展組委會(huì)成員也生出惋惜之情。
背景過(guò)度虛化：部分公示作品對(duì)背景進(jìn)行了過(guò)度虛化，同樣影響了真實(shí)的信息傳達(dá)。比如一張表現(xiàn)玉樹(shù)地震災(zāi)區(qū)兒童的肖像，就是因?yàn)楸尘斑^(guò)度虛化而不得不被取消入選資格。
過(guò)度改變色相：關(guān)于不得改變?cè)加跋�，包括全�?guó)影展在內(nèi)的一些活動(dòng)的征稿啟事中，大多明確可對(duì)色相、飽和度、反差等進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。在適當(dāng)范圍之外的調(diào)整，當(dāng)然就是過(guò)度改變了。被取消入選資格的紀(jì)錄類(lèi)作品中，就有過(guò)度壓暗背景，使畫(huà)面中的雜物完全被黑色填充的，還有將暖色調(diào)改成冷色調(diào)、將黃昏做成夜景效果的。
除上述情況外，有的照片用軟件對(duì)人物進(jìn)行液化處理；有的為達(dá)到更好的光影效果，將局部光影輪廓進(jìn)行了修改；有的專(zhuān)門(mén)修改了水坑邊緣；有的修改了光線正常投射效果；更有的在對(duì)人物面容進(jìn)行修改的基礎(chǔ)上，連眼神都進(jìn)行了處理，呈現(xiàn)出與原始影像不一樣的表情……
原始之證
對(duì)于紀(jì)錄類(lèi)作品真實(shí)性的審核查驗(yàn)，最主要的手段就是與未經(jīng)過(guò)任何處理、直接從相機(jī)中下載的原始數(shù)字影像文件或底片進(jìn)行比對(duì)。從這個(gè)意義上看，對(duì)于未經(jīng)任何修改的原始影像保存的重視程度，也成為考驗(yàn)攝影人對(duì)于紀(jì)錄類(lèi)攝影作品真實(shí)性問(wèn)題有否更明晰認(rèn)識(shí)的標(biāo)準(zhǔn)之一。
在對(duì)本次全國(guó)影展擬入選紀(jì)錄類(lèi)作品的審核查驗(yàn)過(guò)程中，有個(gè)別作者提供了翻拍參評(píng)作品的文件。這樣的“原始文件”于其真實(shí)性審核查驗(yàn)，已無(wú)多少實(shí)證作用，相反卻顯示了作者因各種因素沒(méi)有留存原始影像的實(shí)情。
在目前的情況下，要求所有的攝影人都養(yǎng)成留存紀(jì)錄類(lèi)作品原始影像的習(xí)慣，似乎有些不現(xiàn)實(shí)，包括全國(guó)攝影藝術(shù)展覽在內(nèi)的眾多攝影展覽和評(píng)選征稿啟事中對(duì)此亦無(wú)明確要求。在這種情況下，面對(duì)審
