聯(lián)系圖片社總裁羅伯特·普雷基在一次新聞攝影高級(jí)研修班上稱：圖片編輯隨意剪裁照片相當(dāng)于PS.
前些時(shí)候，大眾日?qǐng)?bào)社在山東日照港組織了一次新聞攝影高級(jí)研修班，邀請(qǐng)美國(guó)棕櫚灘郵報(bào)多媒體部門(mén)主任馬克·安德?tīng)柹∕ark Edelson）和國(guó)內(nèi)攝影界熟悉的美國(guó)聯(lián)系圖片社創(chuàng)辦人及執(zhí)行總裁羅伯特·普雷基擔(dān)綱主講，參與者以國(guó)內(nèi)平面媒體負(fù)責(zé)人及視覺(jué)從業(yè)人員為主，包括攝影記者、圖片編輯乃至美術(shù)編輯。普雷基在談及數(shù)碼影像時(shí)代的新聞攝影真實(shí)性等問(wèn)題時(shí)，針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)學(xué)員的問(wèn)題反問(wèn)：既然你們反對(duì)PS的“橡皮擦”抹掉一個(gè)原本在現(xiàn)場(chǎng)的人物，為什么剪裁掉那個(gè)人就可以接受呢？
作為經(jīng)常與媒體打交道的圖片社，普雷基面對(duì)著臺(tái)下就座的一眾媒體人，越說(shuō)越“氣”：何時(shí)開(kāi)始流行起了“簡(jiǎn)單化”？強(qiáng)迫讀者只看你給的那一部分？不要把照片當(dāng)成一個(gè)新聞?lì)^條，而應(yīng)該就是一張照片，編輯不是外科大夫！他的觀點(diǎn)是，圖片編輯要相信攝影師的眼光，把一張照片當(dāng)成一個(gè)整體來(lái)對(duì)待；圖片編輯要學(xué)會(huì)尊重照片，不能光追求表達(dá)簡(jiǎn)單、干凈直白的畫(huà)面，不能認(rèn)為讀者很簡(jiǎn)單，他們的引導(dǎo)能力不需要引導(dǎo)，不需要強(qiáng)加；對(duì)于畫(huà)面的選取和剪裁應(yīng)該出現(xiàn)在拍攝的那一刻，按快門(mén)的人已經(jīng)有了選擇，而且是根據(jù)他的內(nèi)心、他的感情來(lái)做出的；好照片是拍出來(lái)的，而非編輯剪裁出來(lái)的。普雷基甚至希望圖片編輯“別把自己當(dāng)成上帝”，以為自己可以決定照片的生殺大權(quán)，退一步講，如果不喜歡就不要使用，沒(méi)必要從一張照片中“創(chuàng)造”出一幅完全不同的照片！
普雷基在研修班上給大家揭秘說(shuō)《槍殺越共》是被裁剪過(guò)的，而他認(rèn)為沒(méi)裁過(guò)的原圖更好（相關(guān)資料見(jiàn)本期2版）。他還舉了知名攝影家亨利·卡蒂埃-布列松和羅伯特·弗蘭克的例子來(lái)說(shuō)明，他們?cè)缒甓荚试S編輯對(duì)自己的作品進(jìn)行剪裁，到了晚年卻不約而同地禁止編輯剪裁自己的作品。普雷基說(shuō)，他們兩個(gè)人在這個(gè)問(wèn)題上“晚年達(dá)到了一種共識(shí)”。
畢竟是“老江湖”，普雷基講到最后時(shí)話鋒一轉(zhuǎn)。他說(shuō)，當(dāng)攝影作品作為雜志的封面照片或文章開(kāi)頭的壓題照片時(shí)，是可以剪裁的。雜志封面只能是豎圖，封面照片不是新聞?wù)掌�，而是為了引起注意、喚起情感，起到裝飾性作用，題圖照片也是如此。
作為掌握攝影作品傳播生死大權(quán)的人，圖片編輯在剪裁照片這個(gè)問(wèn)題上也有不同的見(jiàn)解。不少編輯往往為了報(bào)道或版面的整體，并不看重四條邊框內(nèi)的照片本身，而是根據(jù)需要來(lái)剪裁使用。以普雷基為代表的另一派人則認(rèn)為，照片不可剪裁，四個(gè)邊框內(nèi)顯示的內(nèi)容不能被任意地“蹂躪”。
早在2002年，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)和荷賽基金會(huì)在北京舉辦的中國(guó)講習(xí)班上，作為主講導(dǎo)師的他談到圖片編輯的原則時(shí)，就把尊重影像的完整性列為他個(gè)人把握的首要規(guī)則。普雷基認(rèn)為，對(duì)影像完整性的尊重就是對(duì)攝影師的尊重，因此不應(yīng)該剪裁照片。他很理解很多人對(duì)此觀點(diǎn)持有不同意見(jiàn)，但卻視之甚高。剪裁“六訣”與“編輯不是傳達(dá)室” 華商傳媒集團(tuán)出品、世界圖書(shū)出版社出版的《新聞圖片剪裁50例》一書(shū)，以該集團(tuán)旗下攝影記者的50幅新聞?wù)掌伴_(kāi)刀”，從突出畫(huà)面主體、提煉作品主題、凸顯焦點(diǎn)細(xì)節(jié)、張揚(yáng)人物情感、增強(qiáng)視覺(jué)動(dòng)勢(shì)、體現(xiàn)人文關(guān)懷的“六訣”入手，把為什么裁、怎么裁、剪裁前后對(duì)比一一闡釋。本書(shū)作者、中國(guó)新聞攝影界的資深人士葛新德在開(kāi)篇中就說(shuō)道，編輯不是“傳達(dá)室”，從攝影記者手中接過(guò)照片，然后原封不動(dòng)地搬到版面上，不是合格的把關(guān)人。另一位作者衡國(guó)良也談道，當(dāng)照片不夠理想，經(jīng)過(guò)編輯的適當(dāng)剪裁，使傳播效果更好，才能體現(xiàn)編輯的高明與慧眼。理想主義與柴米油鹽 羅伯特·普雷基，作為中國(guó)攝影界的老熟人，他頭
