簡老的風(fēng)光攝影很好地繼承和發(fā)揚了這種寄情于景的創(chuàng)作方法。
由于簡老一生追求中國情調(diào)的畫意攝影藝術(shù), 所以他的作品為廣大中國老百姓喜聞樂見。記得在上世紀(jì)70年代后期，中國大陸文壇還存在文革余毒，過分強調(diào)藝術(shù)為政治服務(wù)的社會功能，談美色變，所以許多圖片變成干巴巴的宣傳說教。是陳復(fù)禮和簡慶福等人的攝影展覽帶來一股清風(fēng)，開闊了我們的藝術(shù)視野。
敢冒藝術(shù)探索風(fēng)險, 一生大膽創(chuàng)新
回顧簡慶福的攝影道路，除了他對中國氣派攝影的潛心探索、對造型技巧的精益求精外，還有一個可貴的品質(zhì), 就是: 敢冒藝術(shù)探索風(fēng)險,一生堅持大膽創(chuàng)新。在50年前, 簡先生已是功成名就、享譽四海, 特別是他的黑白攝影幾乎達到了爐火純青的境界, 但他并沒有抱著金牌而自滿, 也沒有怕創(chuàng)新探索失誤被人議論, 幾十年來在創(chuàng)作上始終保持著年輕的心態(tài)，走遍五湖四海，嘗試探索新題材,開掘新主題,實驗各種新穎的表現(xiàn)形式。當(dāng)今，簡老現(xiàn)年逾耄耋，他在八旬高齡后,還饒有興趣地采用電腦進行新的創(chuàng)作。
國畫大師潘天壽說得好:藝術(shù)就是創(chuàng)造與人“不同”,在簡老的身上也具備這樣素質(zhì)。2004年拍攝制作的《蕩漾》是幅運用電腦探索色彩表現(xiàn)的破格之作。原來的素材是七色俱全的兩張圖像（水波和鴨群），在合成時作者進行了“去色”、“加大反差”等處理，畫面里只保留鴨子的紅嘴，使作品脫胎換骨，耳目一新。從中我們不難看到，簡老豐富的想象力,多彩的表現(xiàn)力,以及敢闖禁區(qū)的行為。這位八旬開外的長者仍然有著年輕的心態(tài)，保持著旺盛的創(chuàng)新精力。
攝影講究紀(jì)實性，攝影作品采用電腦PS軟件加工，這是不是作假？我覺得攝影有不同的類型，新聞類和藝術(shù)類的真實標(biāo)準(zhǔn)不應(yīng)一樣。新聞和社會類攝影要見證客觀的真實，決不允許運用電腦“移花接木”，簡老在拍攝社會紀(jì)實題材時也遵循這一原則；而藝術(shù)畫意作品講的是藝術(shù)真實，目的主要在抒發(fā)情感，陶冶情操，在反映客觀的基礎(chǔ)上應(yīng)該容許一定電腦加工。
在上世紀(jì)90年代后期，將攝影和電腦技巧結(jié)合是個新事物,有的難免不成熟被人議論,我曾問簡老:您不怕萬一搞不好？不怕別人說三道四？他聽了泰然地說:任何藝術(shù)家不可能每張作品都是杰作,一生能有一、兩張被歷史肯定,讓老百姓喜歡就足以高興。同時又說:我不能停留在原來成績上不前進,為了保住過去的榮譽而不拍攝新作品。從事攝影創(chuàng)作不能吃老本往后看,那樣就如同逆水行舟,不進則退。
簡慶福先生從年輕時就有獨立思考的個性,不被輿論左右,堅定走自己的路。正因為是探索,總會有從初嘗到常熟的發(fā)展過程，對于他的“反常規(guī)”作品總會有人欣賞,有人不解。我認(rèn)為這很正常,見仁見智，不管有何評介, 簡老的創(chuàng)新意識值得大家學(xué)習(xí)。因為勇于革新精神是藝術(shù)進步的動力,而且他的新作也對我們深入認(rèn)識攝影的多樣性具有推動作用。
簡老和許多海外華人攝影家一樣, 大部分精力從事畫意攝影, 活動在沙龍藝術(shù)圈內(nèi)，他一生對中國攝影的貢獻功不可沒。
眾所周知, 攝影本體的美學(xué)特征是紀(jì)實, 但不能以此畫地為牢, 狹義地鼓吹記錄性唯上, 把紀(jì)實攝影和沙龍攝影絕然對立起來就片面了。在世界攝影界從19世紀(jì)60年代后，就有紀(jì)實派和畫意派的美學(xué)爭議，但一百多年來的歷史證明，紀(jì)實派和沙龍畫意派盡管主張不同, 但它們通過競賽雙方都得到了提高和發(fā)展。我認(rèn)為，藝術(shù)本應(yīng)“百花齊放”多元發(fā)展，紀(jì)實派和畫意派沙龍攝影能從不同角度反映生活, 滿足廣大人民的不同需要, 我們都不應(yīng)排斥。簡老和海外許多攝影家走的是沙龍攝影道路，他們的大多作品屬于畫意類創(chuàng)作，但只要他們達到這類作品的世界級高端水平，又贏得廣大讀者的歡迎，就理所當(dāng)然
