人物攝影在國(guó)展紀(jì)錄類入選、獲獎(jiǎng)作品中占絕大多類，通過(guò)人物攝影表達(dá)某些人物的動(dòng)作、表情，傳達(dá)某種思想、行為，或反映群體人物進(jìn)行有意義的活動(dòng)。在拍攝上對(duì)人物進(jìn)行特寫、中景、遠(yuǎn)景拍攝�，F(xiàn)分述如下：
1、 特寫拍攝：一般指?jìng)�(gè)體拍攝。如《初為人母的美麗》，藝術(shù)類，銀獎(jiǎng)，浙江，薛華
克，P130，黑白片，一位藏族婦女，懷抱嬰兒，正在喂乳，明亮的眼睛，微笑的面龐，溫柔的體態(tài)，無(wú)不表現(xiàn)母親的慈祥。
《“犀利哥”的關(guān)注》銅獎(jiǎng)，江蘇，吳振華，P17，反映的是一位拾破爛的農(nóng)民，手中拿著一張報(bào)紙，正在津津有味看著，好像報(bào)紙中的新聞吸引著他。形象鮮明突出，全身拍攝。
《當(dāng)代中國(guó)三百六十行》組照，銀獎(jiǎng)，李雁剛，P14。8幅組照，每幅表現(xiàn)一個(gè)人物的行當(dāng)。他們姿勢(shì)各民異，表情不一，但都表現(xiàn)自己行當(dāng)?shù)奶赜袆?dòng)作。
第一幅：2007年，北京木工王亮；手中拿著電鉆。
第二幅：2008年，北京暗房師夏忠興；手中拿著放大的照片。
第三幅：2006年，北京電視導(dǎo)演賈樟柯；墻上掛著電視宣傳畫。
第四幅：2009年，拉薩，天葬法師交巴；身上穿著啦嘛衣。
第五幅：2005年，北京畫家侯勇；手中拿著畫筆。
第六幅：2005年，北京瑜伽教練陳蕙；陳蕙做著瑜咖動(dòng)作。
第七幅：2006年，廈門學(xué)者易中天；坐在臺(tái)階上悠閑自得。
第八幅：2004年，北京建筑師王昀。身后梯子，頭是載著防護(hù)帽。
2、中景拍攝：人物姿體動(dòng)作明顯，全身拍攝，表情不很清晰，拍攝距距離稍遠(yuǎn)。
《上海白領(lǐng)的早班地鐵生活》，江蘇，田鳴，金獎(jiǎng)，紀(jì)錄類，P1，這是一幅群體人物攝影，場(chǎng)景是地鐵，上海白領(lǐng)上班族的人員乘地鐵的種種表情。有的人在看報(bào)，有的人在打呵欠，有的人表情木然，有的人表情茫然，有的人在想什么，有的人眼睛盯著前方。各種恣態(tài)都有。他們都有為上班而忙碌著。
《眾志成城，托舉生命》，解放軍，劉應(yīng)華，金獎(jiǎng)，P3也是群體攝影，反映的是成都軍區(qū)官兵，用身體搭成人墻搶求傷員的故事。
《愛(ài)心接力》，廣東，金獎(jiǎng)，陳奕啟，P7，故事發(fā)生在廣州火車站，一女乘客發(fā)生暈倒在站內(nèi)，廣大旅客用接力方法，抬出女乘客的群體行動(dòng)。
《挾尸要價(jià)》陜西，張鐵，金獎(jiǎng)，P9。故事發(fā)生在湖北荊州市郊的長(zhǎng)江寶塔灣，有兩名小孩落水，長(zhǎng)江大學(xué)文理學(xué)院9名大學(xué)生施救，小孩得救，三名大學(xué)生犧牲。打撈公司的船只要錢不要人，挾尸要價(jià)，圖中有一名死者打撈上來(lái)后，拖在船岸旁，船中站著一位穿白衣的男子，手勢(shì)打著要錢。這個(gè)故事發(fā)生，其中有一個(gè)倫理所在，救人還是要錢？考驗(yàn)人們。
《廢墟上的情誼》中直，陳?ài)�，金�?jiǎng)，P8、這是一幅汶川大地震，2008年5月13日，北川中學(xué)李陽(yáng)在廢墟上手拿吊瓶，為掩埋在廢墟中的同學(xué)廖波輸液，廖波于當(dāng)日獲救。這是多么感人的故事。
3、遠(yuǎn)景拍攝：人物影像較小，而物體較大，主要反映人物在干什么？
《眾志成城，托舉生命》，解放軍，劉應(yīng)華，金獎(jiǎng)，P3也是群體攝影，反映的是成都軍區(qū)官兵，用身體搭成人墻搶求傷員的故事。
《梯隊(duì)飛行》，中直，費(fèi)茂華，金獎(jiǎng)，P4，這是中華人民共和國(guó)60周年舉行的閱兵式。
廣場(chǎng)上火箭車隊(duì)在前進(jìn)，方陣隊(duì)伍群體排列。天上飛著我國(guó)制造的飛機(jī)，表達(dá)了我國(guó)的國(guó)防的強(qiáng)大。揚(yáng)我國(guó)的國(guó)威，壯人民的氣慨。
《生命之源》銅獎(jiǎng)，云南，尹仕學(xué)，P16。2010年5月28日，云南大理州祥云縣鹿鳴鄉(xiāng)彌長(zhǎng)村災(zāi)民在干涸的大砂河中掏塘取水的場(chǎng)景。男男女女，老老小小拿著取水工具，排著隊(duì)正在取水。
《歸途》，陜西，陶明，金獎(jiǎng)，P5，列車在行進(jìn)，車窗內(nèi)旅客的各種表現(xiàn)。表現(xiàn)為框架結(jié)構(gòu)。
《空地生命大救援》組照，金獎(jiǎng)，李翔，P6，這組故事發(fā)生在新疆北部特大雪災(zāi)，用8幅畫面表達(dá)抗災(zāi)救險(xiǎn)的情景。
《愛(ài)心接力》，廣東，金獎(jiǎng)，陳奕啟，P7，故事發(fā)生在廣州火車站，一女乘客發(fā)生暈倒在站內(nèi)，廣大旅客用接力方法，抬出女乘客的群體行動(dòng)。
二、拍攝人物時(shí)的用光
1、室內(nèi)拍攝的用光：如《上海白領(lǐng)的早班地鐵生活》，是在地鐵內(nèi)拍攝。
攝影者可以利用地鐵室內(nèi)的燈光進(jìn)行拍攝。相對(duì)來(lái)說(shuō)，室內(nèi)的光線比較容易控制。
攝影者可以選擇一處燈光效果非常明顯的位置。在這種場(chǎng)所，其燈光的光線都是偏橙紅色調(diào)，能給人一種很溫暖的感覺(jué)。但要注意的是，如果地鐵燈光在頂部，很容易產(chǎn)生頂光的效果，人物的臉部會(huì)出現(xiàn)很多的反差。這時(shí)地鐵人物主體的頭部稍微向上仰，盡量讓臉部受光均勻一些。這幅照片就是用頂光拍攝的。
《愛(ài)心接力》，廣東，金獎(jiǎng)，陳奕啟，P7，故事發(fā)生在廣州火車站，一女乘客發(fā)生暈倒在站內(nèi)，廣大旅客用接力方法，抬出女乘客的群體行動(dòng)。這幅也是車站內(nèi)拍攝的。利用站內(nèi)的頂光拍攝的。近的旅客的頭部清晰，遠(yuǎn)的旅客頭部就比較模糊。
2、 室外拍攝時(shí)的用光 針對(duì)自然光線的多變， 攝影者在進(jìn)行室外人像攝影時(shí)，就需
要選擇最佳的室外拍攝時(shí)間，來(lái)得到最滿意的人像效果。一般來(lái)說(shuō)，一天當(dāng)中的最佳拍攝時(shí)間段為上午10點(diǎn)之前和下午3點(diǎn)以后（ 前提是日出之后和日落之前）。此時(shí)，太陽(yáng)光線柔和，高度適中，能夠使人物呈現(xiàn)一種自然的狀態(tài)。
當(dāng)然， 這個(gè)時(shí)間段被定為最佳拍攝時(shí)間，還涉及到色溫情況。談到攝影用光，光和色溫的關(guān)系也是一個(gè)必須考慮的因素。在彩色攝影中，光源色溫的高低直接影響著被攝體色彩的真實(shí)還原。通俗地說(shuō)，在色溫高的光源中，其所含的藍(lán)色光成分多于紅色光；在色溫低的光源中，其所含的紅色光成分多于藍(lán)色光。同樣是白天，不同時(shí)間段太陽(yáng)光的色溫也有變化。如日出或日落時(shí)的太陽(yáng)光色溫就比較低，大約為2000～3000K，早晨或下午的陽(yáng)光色溫大約為4000～5000K，而接近中午前后的陽(yáng)光色溫為5500K左右。所以，選擇室外攝影的最佳時(shí)間，拍攝出的人像照片的整體感覺(jué)很容易產(chǎn)生偏橙紅色的暖色調(diào)（拍攝日出或日落時(shí)效果更明顯），從而給人一種溫暖的感覺(jué)。
《廢墟上的情誼》中直，陳?ài)�，金�?jiǎng)，P8、這是一幅汶川大地震的搶救情景。是在室外陽(yáng)光下拍攝的。
3、 陰天拍攝注意事項(xiàng)
陰天時(shí)，室外的光線是非常柔和的散射光，用這種光線拍攝人像，能取得比較好的效果。
《生命之源》銅獎(jiǎng)，云南，尹仕學(xué)，P16。這一幅在陰天拍攝的。因?yàn)槿藬?shù)眾多，面部表情無(wú)法表現(xiàn)，但人像還是清楚的。
4、 逆光拍攝
《那么三峽》組照，銀獎(jiǎng)，浙江，傅擁軍，P13。第一幅：一位女孩子眺望遠(yuǎn)處即將被水淹沒(méi)的老城。這小孩的陰影就是用逆光拍攝的。
作者：童端友于杭州`12、27
