《在路上系列:北方,南方》主要內(nèi)容：駱丹的《北方，南方》將這位優(yōu)秀攝影藝術(shù)家行走半個(gè)中國、從北方到南方沿途拍攝的人物與景觀用大尺幅的畫面完美展現(xiàn)給觀眾。為藝術(shù)插上想象的翅膀，獲得完美的視覺影像。讓我們跟隨駱丹的這次書進(jìn)行又一次的和中國當(dāng)代最優(yōu)秀的攝影藝術(shù)家聯(lián)袂為大家奉獻(xiàn)的完美視覺之旅。
駱丹，1968年生于重慶。1992年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院。1997年至2005年從事新司攝影工作，現(xiàn)生活于四川成都，自由攝影師。他的作品在平遙國際攝影大展舊金山攝影藝術(shù)博覽會(huì)、連州國際攝影年展、廣州國際攝影雙年展巴黎國際攝影雙年展以及金邊國際攝影節(jié)展出。2008年獲第四屆連州國際攝影年展杰出藝術(shù)家金獎(jiǎng)。2009年出版《318國道》（上海錦繡文章出版社）。駱丹是對當(dāng)下生活懷著情感和警覺,并通過照相機(jī)使這樣的生活獲得莊重形式感的中國年輕優(yōu)秀攝影師之一。
在路上，在那里
駱丹鏡頭里的中國北方和南方
姜緯
鮑勃?迪倫在《隨風(fēng)飄蕩》（Blowin in the Wind）里有一句著名的歌詞：一個(gè)男人要走多少路，才能成為真正的男人？
駱丹的這些照片是他2008年從北到南行走半個(gè)中國拍攝的。拍攝“在路上”的照片本身非常困難，不困難的方法就是廉價(jià)的浪漫主義，巨量的民俗風(fēng)情，抒發(fā)對大自然的情感什么的，我們多年以來已看到過無數(shù)這樣的“作品”。
駱丹面臨的問題是：中國的生活方式和價(jià)值觀在全球化浪潮中還有沒有自洽和生存的可能性？古老的中國正經(jīng)歷著翻天覆地的變化，變革無所不及的巨大力量攪動(dòng)著生活的各個(gè)層面，社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)網(wǎng)絡(luò)、基層生活的共同體、文化表達(dá)與交往形式，等等，在所有細(xì)節(jié)上都烙下了印跡。因此我能體會(huì)到這個(gè)問題對駱丹而言顯得非常緊要，當(dāng)攝影師面對我們的種種現(xiàn)狀時(shí)，其實(shí)他并沒有多少可依托的有效的精神資源，“在路上”就成了他用來探索與找尋的立足點(diǎn)。駱丹的探索與找尋，更多的是對著他自己，這樣的情形顯然有著艱險(xiǎn)，很可能鏡頭和現(xiàn)實(shí)是隔著的。從這個(gè)角度講，他的拍攝難能可貴。
雖說我們現(xiàn)在觀看的是駱丹非常個(gè)人、非常具體的情況，但他始終得周旋于巨變的大環(huán)境，很容易漫渙無邊而不可收拾，而他在其中克服困難的方法，就是穿過豐盛的浮辭和喧鬧的表象，不斷地進(jìn)行篩選、甄別和梳理。
“在路上”不僅僅是個(gè)姿態(tài)，在路上，在那里，是一個(gè)攝影師在他的現(xiàn)場、他的境遇中充滿主動(dòng)性的自我思考，因?yàn)橹鲃?dòng)，“在路上，在那里”使我們見識到了一種內(nèi)省性精神生活的豐富畫卷，他的照片也尖銳地介入了公眾對自身生活和我們共同生活的想象與爭辯。
攝影不是單純地制作影像，不是單純地捕捉世界的反射，攝影師通過照片為自己開辟一個(gè)廣大的區(qū)域，這是對經(jīng)驗(yàn)、情感、思想、生活的整理和重述，是一個(gè)人圍繞自身對世界進(jìn)行勘探和編纂。從駱丹的照片看，他應(yīng)該相信自己是實(shí)踐的主體，而絕不是憑著先驗(yàn)理念行動(dòng)。他一直試圖保持著與生活與自我的誠懇對話，始終面對著中國人經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)中的混亂疑難，在他看來，這是行動(dòng)和選擇的迫切理由，攝影在行動(dòng)和選擇中展開注視與沉思。
在駱丹的QQ號碼邊上，長期掛著一句話：“流放是對內(nèi)心自由的考驗(yàn)�！边@是約瑟夫?寇德卡說的，他是駱丹的榜樣。在兩百多天的旅行中，在城鎮(zhèn)或田野，在海濱或山區(qū)，駱丹基本上中斷r和朋友、家人的聯(lián)絡(luò)，成為和主流社會(huì)不怎么相干的個(gè)體。不過，他堅(jiān)信這樣的狀態(tài)會(huì)消磨掉人心中的浮躁，讓人變得沉靜，也更加接近自己的內(nèi)心世界。駱丹覺得自己更加專注了，旅行和攝影，既是他的感受方式，也是他的生活理想。
選擇在2008年行走中國北方和南方，駱丹是經(jīng)過深思熟慮的。他是少數(shù)幾個(gè)對當(dāng)下生活懷著情感和警覺，同時(shí)又能通過照相機(jī)使這樣的生活獲得莊重形式感的中國年輕攝影師之一，他通曉敘事藝術(shù)，有賦予攝影語言如詩般凝練的天賦，而且重新使攝影的敘事方式成了一個(gè)議題。
這些出色的照片，有存存的憂傷感，有語言的探索熱情，有豐沛的感受力，有對人的生活近于沉溺的表達(dá)欲望。而我們?yōu)槭裁匆x這些照片？我們的眼睛義如何能夠承載這一切？丁是，駱丹他舉重若輕，就如同哈羅德?布魯姆在《影響的焦慮：一種詩歌理論》（The Anxicty of Infuluence:A Theory of Poctry）結(jié)尾中寫下的那句話——“故事里只是提到：人們應(yīng)該到達(dá)那個(gè)地方�！�
