《我將是你的鏡子:世界當(dāng)代攝影家告白》匯聚了30余篇當(dāng)代外國(guó)攝影家的訪談錄，并把攝影家們的精彩作品穿插其中，對(duì)于那些真正的攝影愛(ài)好者和藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，《我將是你的鏡子:世界當(dāng)代攝影家告白》不僅僅是帶來(lái)視覺(jué)上的沖激，讀者被深深觸動(dòng)的，是攝影家們言論的鋒利，是他們透過(guò)照片看到事物的本質(zhì)的眼光。
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《我將是你的鏡子:世界當(dāng)代攝影家告白》由上海文藝出版社出版的。
作者簡(jiǎn)介
顧錚，1959年7月生于上�！，F(xiàn)任復(fù)旦大學(xué)信息與傳播研究中心副研究員、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院副教授。研究方向?yàn)閿z影理論與實(shí)踐、攝影史、視覺(jué)傳播，迄今出版著作10部，發(fā)表論文50余篇。2001年獲中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)；2001年獲中國(guó)文聯(lián)文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。
目錄
前言——陳丹青
活著，就要保持進(jìn)行時(shí)狀態(tài)——荒木經(jīng)惟
無(wú)法模仿——大衛(wèi)·貝利
忘記身份的拍攝——讓·鮑德里亞
“做日記”：慢慢地度過(guò)每一天——彼德·比阿德
所有事物都具有夢(mèng)幻色彩——馬奴埃爾·阿爾瓦雷茲-布拉沃
照相機(jī)就是我的速寫本——亨利·卡蒂-布列松
攝影原始人——拉里·克拉克
八月的戰(zhàn)后平民史——江成常夫
火與冰的對(duì)立——貝爾納·弗孔
真實(shí)并不存在——羅伯特·弗蘭克
身臨其境——安娜·嘎斯克爾
我將是你的鏡子——南·戈?duì)柖?br />
如來(lái)佛的掌心——細(xì)江英公
錯(cuò)誤的照片——威廉·克萊因
在圖像與語(yǔ)詞之間——巴巴拉·克魯格
我們時(shí)代的面孔——林昤均
只是想要拍一張好照片——羅伯特·梅普勒索普
跨越攝影與電影的實(shí)驗(yàn)——特蕾茜·莫法特
都市彷徨之犬——森山大道
從兩面敘述故事開始——?jiǎng)P瑟琳·奧比
被挪移的照片——格哈特·里希特
發(fā)現(xiàn)復(fù)數(shù)的真實(shí)——塞巴斯蒂安·薩爾加多
反叛的美學(xué)——安德烈斯·塞拉諾
盛載時(shí)間——杉本博司
與世界保持距離——托馬斯·斯特魯斯
寧?kù)o背后的激情——喬伊絲·坦尼遜
從缺失感開始——東松照明
瞬間的幻想——杰夫·沃爾
與東京怪獸的攝影角力——筱山紀(jì)信
攝影是藝術(shù)而非照片——阿蘭·沙亞格
后記
文摘
活著，就要保持進(jìn)行時(shí)狀態(tài)
日本攝影家荒木經(jīng)惟恐怕是當(dāng)今世界上最為多產(chǎn)的攝影家了。他以一種近乎瘋狂的速度生產(chǎn)著他的攝影作品。至今為止，他已經(jīng)出版了近兩百冊(cè)攝影作品集。這些照片再現(xiàn)了日本人的文化心理，將攝影與人生、現(xiàn)實(shí)與虛擬、生與死、私與分之間的鴻溝填沒(méi)，同時(shí)也使他的人生與攝影成為一個(gè)不可分割的整體。
荒木有許多被稱為“私攝影”的照片富于性的暗示，每每撩撥人們潛在的欲望并將其表面化。他以攝影方式成為一個(gè)現(xiàn)代都市中人們實(shí)施欲望的代理人，在日本社會(huì)各階層中擁有大量的崇拜者。他那些看似信手拈來(lái)、平易明快、不見(jiàn)高深的照片，生動(dòng)地勾畫出現(xiàn)代日本的俗世真相，使他當(dāng)之無(wú)愧地成為一個(gè)現(xiàn)代攝影浮世繪大師。加之他善于與媒體互動(dòng)，因此也使攝影成為一種與大眾頻繁接觸的媒介，使攝影得到日本公眾的普遍認(rèn)知。
穿木屐、留八字胡、戴黑色圓眼鏡、將兩鬢頭發(fā)燙成上翹的貓耳狀，身著色彩鮮艷的衣服，將自己塑造成一副貓樣子的荒木經(jīng)惟
恐怕也是世界上最“厚顏無(wú)恥”的攝影家了，他在日本這個(gè)人人多少要裝謙虛收斂的國(guó)家里，公然自稱為“天才荒木”并在媒體呼風(fēng)喚雨，保持一種很高的關(guān)注率。他以自己的形象告訴人們，攝影是快樂(lè)本身，攝影是較快甚至是輕浮。然而，他這么狂妄卻沒(méi)有惹惱大眾與媒體，相反，人們紛紛來(lái)到他身邊，與這個(gè)不同凡響的攝影家就各種各樣的問(wèn)題展開討論。有趣的是，這個(gè)“天才”確實(shí)有不同于一般攝影家的地方。他稟賦聰明，悟性極高，力。之善于臨場(chǎng)即興發(fā)揮，總是一副興致勃勃的樣子，談興之高，甚至有饒舌之嫌。但人們發(fā)現(xiàn)，與他談話，沒(méi)有一次不是盡興而歸的。他是姐笑而不怒罵，卻也成文章。他從來(lái)不會(huì)就攝影論攝影，他對(duì)世事的洞明與練達(dá)決定了他回答提問(wèn)總會(huì)給人一種出乎意料的興奮。而且，他最終會(huì)自然地把話題歸結(jié)于攝影與人生上來(lái)。再怎么冗長(zhǎng)的談話，也總會(huì)回到這個(gè)問(wèn)題上來(lái)，并以一種輕松的方式，在我謹(jǐn)中，在談笑間，人生問(wèn)題的沉重就灰飛煙滅，同時(shí)，一個(gè)“天才”攝影家詼諧、睿智的一面也倏然浮現(xiàn)。
