列關于平民在空襲中喪生的照片用作宣傳�！斑@是一些血淋淋的照片，血肉橫飛。那段時間里，我和其他四五十位記者們都被關在貝爾格萊德的君悅酒店，只允許報道英美軍隊造成的平民傷亡及損失�？肆_地亞/塞爾維亞政府使用極其惡劣的手段控制了電臺、報紙和電視臺�！�
政府對于新聞報道的限制、篡改只是一方面。社交網(wǎng)絡快節(jié)奏運行造成了信息驗證的另一方面問題。來自沖突地區(qū)的照片往往容易讓人誤解，并引發(fā)暴力沖突。“對這些照片的盲目分析可能導致嚴重的錯誤印象與信息”，負責普利策中心外部事物處理的Jake Naughton表示�！耙苍S我們只需要30分鐘就能糾正這個錯誤，但半個小時已經(jīng)足夠沖突地帶天翻地覆，特別在這個信息高速傳播的社會里�！�
信息來源的模糊與不確定、照片內(nèi)容的短視與粗糙都是社交媒體面對的缺點，但專業(yè)媒體工作者與新聞機構(gòu)同樣也看到新的媒體技術(shù)為攝影報道敘事提供了新的可能。社交媒體和很多其它工具一樣，本身并沒有好與壞的區(qū)分。使用得當，它就能幫助我們講述一個真實的故事。當血腥鏡頭留下的短暫刺激從晚間新聞淡出后，社交媒體依舊能保證觀眾對于饑荒、災后重建、生態(tài)環(huán)境退化等長期性問題的持久關注。
“社交媒體一個很大的作用就是幫助我們保持人們對某一項目的長時間關注”，普利策中心新媒體策略分析師Maura Youngman解釋到�！坝袝r我們所報道的內(nèi)容在幾周后就會失去新鮮感，人們不再關心故事的繼續(xù)發(fā)展。而新媒體與社交媒體能將報道的整個過程呈現(xiàn)在人們面前，促使他們持續(xù)關注并享受我們提供的信息�！�
Youngman同樣以Lambertson在海地的作品為例說明社交媒體在保持人們對故事關注方面所起到的作用。“Andre花八個月時間完成了整組報道，之后我們將所有照片配上英語和克里奧爾語詩歌重新整理發(fā)布。新媒體為我們提供了一些額外渠道，讓我們手中的故事能收到持續(xù)的關注。對于我們所面對的廣泛性危機，我們不僅僅希望它們停留在新聞報紙的頭版，更希望它們停留在人們的心頭。這正是社會媒體所能具有的力量。”
如何調(diào)諧新媒體圖景下技術(shù)現(xiàn)實與紀實攝影實踐中審美需求、道德需求之間的關系，是報道攝影師們所面對的真正挑戰(zhàn)�！皼]有任何一個年代比現(xiàn)在更需要專業(yè)的報道攝影師，”Naughton說�！爱敶侣劷鐚z影作品的畫面與審美品質(zhì)正迎來真正的復蘇，人們重新意識到攝影作品之美，也意識到攝影師應該是故事的講述者而不僅僅是一個有能力在新聞發(fā)生現(xiàn)場拍照片的人�！�
過去三年時間里，新媒體作為一種新的信息收集工具已經(jīng)浴火重生。與普利策中心類似的機構(gòu)正在嘗試將新媒體工具與傳統(tǒng)報道結(jié)合在一起。主流媒體的攝影記者們開始借助社交媒體提供的溝通渠道與當?shù)財z影師們合作完成攝影報道，而新媒體工具也能更加有效地將他們的成果公之于眾。如何在高速運轉(zhuǎn)的社交媒體平臺上保持作品的審美品質(zhì)，同時應用新技術(shù)接觸更多受眾，需要我們在進行攝影報道時引起格外重視。
