真實(shí)的“擺拍”
我們拍攝的“回家”的主圖，是采用擺中抓拍的手法。這是因?yàn)閭鹘y(tǒng)的家庭合影留念照都是擺拍的，有利于表現(xiàn)家庭的和睦、親情和幸福；而我們拍攝的“回家”主圖，把被攝對(duì)象擺在了新家的前面，孩子臉上的歡笑與老人目中的凝重，都被抓拍在同一畫面上。對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)更為熟悉和親切，同時(shí)，它又有一種更加真實(shí)的感染力。
采訪方案確定后，我們?cè)谝粋�(gè)多月的時(shí)間里，往返于德陽(yáng)、彭州、邛崍、都江堰、北川、汶川與成都之間，拍攝了近
2000幅圖片，其中選出24幅抓擺結(jié)合的合影照片，它最真實(shí)地回答了“災(zāi)區(qū)群眾的生活今天到底是什么樣子”“災(zāi)后重建進(jìn)行的如何”等問(wèn)題。
在拍攝期間，我們一直希望拍到家庭成員齊聚一堂的照片，可從拍第一張合影照片開始，直到最后一戶拍攝完成，竟然沒有拍到一戶人家能夠所有成員都在場(chǎng)的照片。原因很簡(jiǎn)單，有孩子的，孩子都還在外地寄讀，有壯勞力的，多半都在外打工，我們開始認(rèn)為是一種遺憾，但隨著采訪深入，我們明白了，他們因?yàn)橹亟覉@，花去了積蓄，貸了款，但因?yàn)橛辛俗约旱男录�，心里踏�?shí)了，不等政府的救濟(jì)，紛紛外出打工掙錢。這樣的情景，深深感動(dòng)我們每一個(gè)采訪者，不論家里人多人少，哪怕只有一個(gè)人，我們依然認(rèn)真為他們拍攝在新家前的留影。
