白盒子藝術(shù)館于
2011
年
4
月
30
日下午
3
點(diǎn)
隆重推出了由當(dāng)代藝術(shù)家繆曉春創(chuàng)作的
3D
電腦動(dòng)畫影像作品展——
《出竅記
•
繆曉春個(gè)展》。
為了突出此次影像作品的3D播放效果，白盒子藝術(shù)館將展廳封閉成一個(gè)完全不透光的空間，配上四周環(huán)繞的音響，加上藝術(shù)家別出心裁的聲光設(shè)計(jì)，白盒子的展廳幻化成
一個(gè)個(gè)看似虛擬但卻真實(shí)的立體世界，觀者跟隨藝術(shù)家“出竅”的軌跡，進(jìn)入另一個(gè)立體的空間，感受新媒體藝術(shù)所帶來的視覺沖擊和心靈震撼。
此次展覽共展出繆曉春四個(gè)影像作品《從頭再來》、《灰飛煙滅》和《坐天觀井》，以及一個(gè)五面體影像構(gòu)成的多維魔方，充滿了奇幻色彩。同時(shí)展出兩組珍貴的藝術(shù)家工作錄像，可以讓觀者近距離進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，了解藝術(shù)家的日常工作狀態(tài)。這幾組作品依據(jù)其特質(zhì)被恰當(dāng)?shù)陌才旁诓煌恼箙^(qū)，其中《巴納斯山》影像被獨(dú)立展示出來，其展覽形式非常的巧妙、新穎，影像的載體是一個(gè)直立的長(zhǎng)方體，影像分別放映在長(zhǎng)方體的上面和環(huán)繞的四個(gè)面，吸引了不少觀眾的圍觀。
“出竅”是繆曉春多年的藝術(shù)修為所致。對(duì)歐美美術(shù)史經(jīng)典圖像的不斷研習(xí)、反省和質(zhì)疑，使他重新打造、組裝了日常生活�？姇源悍雌c咀嚼歐洲的圖像經(jīng)驗(yàn)及其文化原型，從而越來越真切地意識(shí)到現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的差距�，F(xiàn)實(shí)世界被前輩藝術(shù)家一再言說和定義的事實(shí)，的確遮蔽了客觀事物自然、初始的面貌�？陀^世界的現(xiàn)象和本質(zhì)都一再被人類經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)為文本化、世俗化的視覺對(duì)象。鑒此，繆曉春只能選擇超凡脫俗的出竅意念。出竅讓他排除雜念、排除異己，出竅讓他放空自我、一切歸零，出竅讓他穿越邊界、神游八荒�？姇源航柚粩嗟某龈[、附體，實(shí)施不斷的解構(gòu)和重構(gòu)、不斷的洗牌和再現(xiàn)。
開幕當(dāng)天，
馬來西亞藝術(shù)博覽會(huì)主席沈哲初，韓國(guó)策展人金秀炫，畫廊家馬芝安，前上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)總監(jiān)秦思源，數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(huì)王泊喬，著名當(dāng)代藝術(shù)家陳家剛、張小濤、琴嘎、李頌華、王軼瓊等諸多圈內(nèi)友人來到展覽現(xiàn)場(chǎng)，共同感受藝術(shù)家幻化出的古典影像世界。
