余能有時(shí)間體會(huì)和消化自己的觀察，也可以更充分地給出攝影師意見(jiàn)。此次參與見(jiàn)面會(huì)的國(guó)內(nèi)攝影師水平普遍提高，隋志杰、張曉等都是近年來(lái)在國(guó)內(nèi)外不斷斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)的青年攝影師。從他們工藝精細(xì)、制作精良的展示作品來(lái)看，這些攝影師對(duì)見(jiàn)面會(huì)的重要性都有了充分認(rèn)識(shí)，在獲得建議的同時(shí)也希望通過(guò)這樣的機(jī)會(huì)在眾多攝影界知名人士面前“一展拳腳”。而更有諧趣意味的要數(shù)現(xiàn)場(chǎng)流行的這樣的一句形象描繪：“國(guó)內(nèi)看西醫(yī)，國(guó)外看中醫(yī)”，國(guó)內(nèi)攝影師多選擇見(jiàn)國(guó)外專(zhuān)家，而國(guó)外攝影師則青睞國(guó)內(nèi)專(zhuān)家。雖說(shuō)道理上還是中西醫(yī)結(jié)合療效好，但大部分?jǐn)z影師還是單一地選擇全部國(guó)內(nèi)專(zhuān)家或者是國(guó)外專(zhuān)家，很少會(huì)因地制宜、有意識(shí)地主動(dòng)選擇對(duì)象。這種目的性極強(qiáng)的見(jiàn)面會(huì)也成為當(dāng)下年輕攝影師普遍存在的問(wèn)題，見(jiàn)面會(huì)不僅是一個(gè)推廣展示自己的平臺(tái)，也應(yīng)該是一個(gè)發(fā)現(xiàn)自身攝影問(wèn)題的時(shí)機(jī)。
或許不限的影展面貌
面對(duì)這樣密集的影像盛會(huì)，也許不少觀展者都會(huì)有眼花繚亂之感，除了阿爾勒攝影節(jié)主辦方帶來(lái)的經(jīng)典之作，草場(chǎng)地、798藝術(shù)區(qū)等的合作空間也都啟動(dòng)了諸多攝影作品展。日本攝影名家細(xì)江英公的《寫(xiě)真繪卷》和山本昌南的《川》，中國(guó)攝影師史國(guó)瑞的針孔攝影作品《風(fēng)·景》，法國(guó)愛(ài)麗舍美術(shù)館帶來(lái)的集自30多個(gè)國(guó)家、80多位年輕攝影師的《繼往開(kāi)來(lái)2》，展示非洲攝影歷史的《非洲：你看我，我看你！》，尤金·阿切特原作展《舊夢(mèng)巴黎》等，都是其中的亮點(diǎn)，吸引了不少關(guān)注的目光。
但細(xì)細(xì)打量草場(chǎng)地?cái)z影季兩屆以來(lái)舉辦的主打影展活動(dòng)，很難不讓人感嘆攝影季口味多偏“日系”。雖說(shuō)是“中法文化之春”項(xiàng)目的組成部分，但無(wú)論是首屆隆重推出的嘉賓森山大道、荒木經(jīng)惟，還是此次來(lái)到北京的細(xì)江英公、山本昌南，無(wú)一不是在國(guó)際上享有聲譽(yù)的日本攝影名家。這當(dāng)然與身為三影堂創(chuàng)辦者之一的映里來(lái)自日本不無(wú)關(guān)系。得此機(jī)會(huì)與“國(guó)際大牌”親密接觸自然使中國(guó)攝影人受益良多，但當(dāng)這些嘉賓逐漸成為評(píng)審席、見(jiàn)面會(huì)上的常客，我們還是會(huì)對(duì)不同國(guó)家看待攝影作品的不同認(rèn)識(shí)保持一份懷疑。這在一定程度上表明了，作為自主發(fā)展起來(lái)的草場(chǎng)地?cái)z影季，其獨(dú)立性和自由度表現(xiàn)得尤為突出。
一年一度的攝影季，新銳得以嶄露頭角，經(jīng)典得以重溫�？赡苷娴挠腥缫恍⿺z影專(zhuān)業(yè)人士所言氣氛大于作品，但讓更多人得以機(jī)會(huì)關(guān)注、理解攝影，給攝影人一個(gè)相聚交流的機(jī)會(huì)，也許未嘗不是好事一樁。攝影季還在進(jìn)行，草場(chǎng)地的故事還在繼續(xù)。
