“檳榔西施”同時(shí)具有公開(kāi)、定時(shí)、定點(diǎn)三項(xiàng)特質(zhì)，是以引發(fā)對(duì)社會(huì)良善風(fēng)氣的憂慮；但整個(gè)臺(tái)灣仍蔚為風(fēng)尚，持續(xù)挑戰(zhàn)執(zhí)法的公權(quán)力、社會(huì)輿論與道德的尺度。攝影者認(rèn)為此行業(yè)深具本土色彩，是臺(tái)灣俗民文化代表之一；希圖藉由微觀的田野影像調(diào)查，呈顯出特定時(shí)空座標(biāo)中，特定臺(tái)灣族群之生活、文化及美學(xué)觀，為世紀(jì)末的臺(tái)灣社會(huì)留存見(jiàn)證。
“檳榔西施”以女體作為欲望的消費(fèi)對(duì)象，是庶民階級(jí)自我意識(shí)的展現(xiàn)；由于經(jīng)濟(jì)的富裕，此族群一方面頗為欣賞自己的政治觀，一方面藉檳榔攤里閃爍的各色燈管和透明柜的花俏設(shè)計(jì)，展現(xiàn)其美學(xué)觀。
檳榔西施們屬于臺(tái)灣新生世代的一群。出生于二戰(zhàn)后政經(jīng)迅疾轉(zhuǎn)變的時(shí)代，享受豐裕的物質(zhì)生活是追求的目標(biāo)；大體偏好暫時(shí)性的工作：他們可能工作一段短時(shí)間，從檳榔攤消失，稍后出現(xiàn)在另一家店。他們是新價(jià)值觀的部分呈顯：青少年受到金錢(qián)、物欲的魅惑，失去了對(duì)自身其他可能性的思考。
就攝影者而言，拍攝歷程是將檳榔西施由被欲望的“物”還原成“人”的過(guò)程。本系列影像更接近肖像而不是定義里的報(bào)導(dǎo)攝影。因而，這個(gè)專(zhuān)題的本質(zhì)是：攝影者試圖展現(xiàn)檳榔西施（植基于經(jīng)濟(jì)因素）的“自我展現(xiàn)”。（圖文/陳敬寶）
關(guān)于攝影師
陳敬寶，中國(guó)臺(tái)灣攝影師，1999年獲得美國(guó)紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院（School of Visual Arts） 攝影系美術(shù)學(xué)士學(xué)位（BFA）。2003年出版了他的攝影作品集《片刻濃妝—檳榔西施影像輯》。
