種時代感覺的載體。一個更為注重感官體驗的時代借助于他的色彩表現(xiàn)獲得了充分的表述。
埃格爾斯頓的彩色攝影的特點是色彩運用的奔放與節(jié)制并存，鮮艷與冷雋共放異彩。長期生活在美國南方的埃格爾斯頓依靠南方明媚陽光下培養(yǎng)出來的色彩感覺，對攝影的色彩表現(xiàn)顯示出一種特殊的才能。埃格爾斯頓的大部分彩色攝影都是以他長期生長的美國南方州的生活與景色為主題。在他的彩色照片中，充滿了豐富色彩的美國南方生活獲得了具體而又細致的表現(xiàn)。他以自己獨特的色彩表現(xiàn)真切提示了美國南方生活的沉悶的現(xiàn)實狀況。埃格爾斯頓不以色彩對美國南方的乏味的現(xiàn)實進行浪漫化的處理，而是以他特有的明快的色彩表現(xiàn)來反襯這種現(xiàn)實的寂寞、沉悶與空虛。可以這么說，他表現(xiàn)的是美國社會現(xiàn)實中的“彩色的空虛”。在他的這些往往由幾個色塊所構(gòu)成的顯得空曠的彩色照片里，人們可以體會到美國人的一種孤寂與疏離。這是一種通過色彩體現(xiàn)出來的心理上的孤獨、空洞與疏遠。
對于充滿陽光的美國南方來說，光的存在既使現(xiàn)實世界變得真實也使其變得虛幻。對像埃格爾斯頓這樣的攝影家來說，與其說是他對有色彩的現(xiàn)實感興趣，倒不如說是對光與現(xiàn)實的關(guān)系、對光如何激發(fā)現(xiàn)實中的各種能量的能力本身感興趣。他所醉心的是追逐在光的播弄下所顯示出來的現(xiàn)實的具體感與氛圍。他用攝影這個方式來把握“光”所帶來的現(xiàn)實的“色彩”。他的照片中的色彩是“光色”，是一種充滿了現(xiàn)實的特殊氣息的光的合成。它們相互輝映而又相互對照，相互區(qū)別而又相互補充，在現(xiàn)實的空氣中搖曳生姿，構(gòu)成一種光的現(xiàn)實。
埃格爾斯頓的色彩表現(xiàn)運用自如，或鮮艷或晦澀，或明亮或郁悶，都能傳達來自現(xiàn)實世界的豐富信息。他有時會以一種平面構(gòu)成的手法將極少的幾個色塊和諧地組織在一起，形成一種簡潔的色彩構(gòu)成效果。有時他也會以一種寬廣的氣度，將鏡頭前的一切照單全收，毫不忌諱、回避畫面色彩的駁雜，反而有意讓各種色彩來賦予照片中的物體以各自的生命與存在感，使它們發(fā)出一種色彩的交響。埃格爾斯頓曾經(jīng)深受卡蒂埃－布勒松的影響，是一個快照拍攝的高手。因此他的照片構(gòu)圖具有一種開放性。而這種開放的構(gòu)圖使他照片中的色彩分配比例顯得靈動活潑，富于變化。所以，我們說在他的照片中，一切其實都是由構(gòu)圖所決定的也并不為過。他的高人一籌的構(gòu)圖才華收放自如地創(chuàng)造出一個又一個色彩構(gòu)成的驚奇。沙考夫斯基說，“攝影是一種視覺編輯的系統(tǒng)”，在這個系統(tǒng)中，形態(tài)的組織、色彩的構(gòu)成等都是為了獲得一種整體的視覺效果。而埃格爾斯頓的許多照片都是有特色的構(gòu)圖與出奇的色彩搭配的成功結(jié)合，頻頻予人陣陣視覺沖擊。
（文/顧錚）
