展覽名稱：原作100：美國收藏家靳宏偉藏20世紀(jì)西方攝影大師作品中國巡回展（第一站）
學(xué)術(shù)主持：王璜生
展覽監(jiān)制：李嫣
策展人：蔡萌
展覽助理：楊菲菲
主辦單位：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
協(xié)辦單位：廣東時代美術(shù)館、上海劉海粟美術(shù)館、湖北美術(shù)館、中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中國藝術(shù)研究院攝影藝術(shù)研究所、魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、（西安美術(shù)館）、中央美術(shù)學(xué)院攝影系、魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系、中國美術(shù)學(xué)院攝影系、中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院
合作媒體：雅昌攝影網(wǎng)、中國攝影、中國攝影家、攝影之友、色影無忌
展覽時間：2011年8月12日—2011年9月11日
展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
攝影作為對人類影響最大的平面視覺媒介，在誕生之后的一百多年中，促生了難以計數(shù)的影像和拍攝者。而能夠使攝影成為一門獨(dú)立藝術(shù)而做出重要貢獻(xiàn)的人卻鳳毛麟角。恰恰就是這少數(shù)人的成就，使得攝影家可與其同時代其他藝術(shù)領(lǐng)域的大師們相提并論�？v觀整個西方攝影史中的大師，無論是19世紀(jì)的卡梅隆夫人、納達(dá)爾和埃默森，還是20世紀(jì)的斯蒂格利茨、斯泰肯、席勒、史川德、韋斯頓，再到后面的埃文斯與弗蘭克，以及從薩莫、卡拉漢、布拉沃、西斯金德、卡普尼格羅，到后來的阿巴斯、弗雷德蘭德、溫諾格蘭特。從這些構(gòu)成20世紀(jì)西方攝影傳統(tǒng)的節(jié)點(diǎn)性人物的經(jīng)典作品中不僅可以看到在攝影風(fēng)格和語言上的探索與創(chuàng)新，更能看出其獨(dú)特的藝術(shù)思想與鮮明的藝術(shù)觀念。他們探討攝影本身，探討攝影中的影調(diào)節(jié)奏、微妙反差、精致的構(gòu)圖方式、高超甚至極具個人風(fēng)格的制作工藝，使得攝影語言保持高度純化。進(jìn)而從攝影的媒介語言本身去思考攝影、觀察世界、關(guān)照內(nèi)心、見證人性以及建構(gòu)自我。
中國的攝影在近30年里也發(fā)生了一場非常大的變革，出現(xiàn)了較大規(guī)模接受西方當(dāng)代攝影的狀況，并直接導(dǎo)致了這場變革進(jìn)程中的話語轉(zhuǎn)向。在這期間，中國攝影家?guī)缀醵际窃谀７�、借鑒西方攝影大師們的圖像與圖式（影像語言）。而且，亞當(dāng)斯、布勒松、馬克·呂布、薩爾加多、尤金·史密斯等幾個西方攝影家基本構(gòu)成了的西方攝影大師的全部。而在那個由語言建構(gòu)的偉大西方攝影傳統(tǒng)脈絡(luò)中，被眾多西方人推崇到極高藝術(shù)地位的攝影大師們，國人卻聞所未聞，或者百思不得其解。
原作概念的匱乏是其中的一個不可回避的問題。僅靠閱讀畫冊、印刷品來理解攝影，只能陷入到圖像和圖式的學(xué)習(xí)和模仿，無法建立良好的攝影學(xué)習(xí)范例與正確的攝影認(rèn)識；更無法建立起一種基于材料、媒介、工藝本身所形成的攝影審美和觀看方式，也無法體驗(yàn)照片的真正魅力與價值。這些長期隱藏并困擾中國攝影的問題直接導(dǎo)致中國攝影中攝影語言的缺失，使得中國攝影家只能借助攝影大師的圖式、借助手中的照相機(jī)去記錄歷史、改造社會；“紀(jì)實(shí)攝影”類型興盛是一種歷史的必然。
今天，在“作為當(dāng)代藝術(shù)的攝影”幾乎成為攝影主流的全球性語境下，我們來探討攝影本體語言，可能有人會問，是不是有些老土？有些過時？
早在西方上世紀(jì)六七十年代以前，語言“作為現(xiàn)代藝術(shù)的攝影”的一個典型要素而被廣泛討論和深入研究，因此根本不構(gòu)成問題。反觀中國攝影，它的當(dāng)代藝術(shù)階段起步較晚，在上世紀(jì)80年代以后興起的那場現(xiàn)代主義攝影運(yùn)動（新潮攝影運(yùn)動）中，更多強(qiáng)調(diào)于主體意識、社會責(zé)任、人道關(guān)懷、批判精神，以及執(zhí)著于某種藝術(shù)觀念、思想方法和文化判斷；不可否認(rèn)，這非常重要。但攝影界一直在淡化對攝影語言，尤其是媒材語言的探索與建構(gòu)，使之至今仍成為一個問題，從這個意義上講，現(xiàn)代主義攝影運(yùn)動變革的并不徹底。而90年代以來的觀念攝影運(yùn)動和紀(jì)實(shí)攝影運(yùn)動，也沒有對攝影語言的缺失有所反省。
即將在全國巡回展出的 “原作100：美國攝影收藏家靳宏偉藏20世紀(jì)西方攝影大師作品中國巡回展”展品的數(shù)量在100張左右，希望能給中國公眾打開欣賞和認(rèn)識西方攝影傳統(tǒng)的新視野。在看到西方攝影大師的照片原作，直接感受原作的魅力的同時以此作為參照，反思中國當(dāng)代攝影創(chuàng)作和教育中攝影原作認(rèn)同的缺失；從而推動美術(shù)館、博物館在攝影收藏、研究、展示、推廣和公共教育等方面所應(yīng)起到的功能。
此次展覽中的攝影作品，除了涵蓋上述西方攝影傳統(tǒng)中重要攝影大師作品外，還包括眾多當(dāng)代藝術(shù)家如：南·戈爾丁、梅普索普、辛迪·舍曼、托馬斯·斯特魯斯、達(dá)明·赫斯特、約翰·布拉德薩里、查克·克洛斯等人的攝影作品�？梢灶A(yù)言，這個展覽將呈現(xiàn)出一個別樣的20世紀(jì)西方攝影史，進(jìn)而成為一次有學(xué)術(shù)深度的國際藝術(shù)交流。
最后，對大力支持本次展覽的美國華人攝影收藏家靳宏偉先生表示衷心的感謝！
