AS：那么是什么讓你去選擇用一個指定性的媒介，而不是非指定性的;或者是什么讓你作出相反的選擇? 為什么在某一個情況下你用了一幅房子的畫面，而在另一個情況下用文字?
Jone：是啊，其實我感興趣的是讓人們在看我的作品的時候有被迷惑的感覺。我覺得藝術(shù)家應(yīng)該給觀眾出些難題。
AS：你的作品一直被歸于“觀念藝術(shù)”一類——你是否接受這個名頭?
Jone：這應(yīng)該用在別人頭上吧。當(dāng)我剛開始創(chuàng)作的時候，有這么一群藝術(shù)家，大家有相似的思考方式——都想擺脫繪畫——而這時有人把這群人的工作稱為“觀念藝術(shù)。”但分類真的只對寫作者是有用的;如果你去問這群藝術(shù)家中的任何一位，問他們是否是觀念藝術(shù)家，他們是會拒絕承認的——也許約瑟夫·科瑟斯 (Joseph Kosuth)除外。
Two Voided Books ,1990
AS：但是否一件作品的“觀念”，或者藏于你作品背后的想法，對你的藝術(shù)來說的確是非常重要的?
Jone：我想是這樣的。僅僅提出一個想法，卻不用做任何具體的東西，這對我來說就太容易了——真的，任何人都可以做出這樣的作品。但是我想對任何藝術(shù)形式來說，一個藝術(shù)家在他們開始工作的時候總是有一些想法的，所以所有的藝術(shù)都是觀念的。
AS：你多次提到了教書的話題——教書對于你的工作來說是否具有特別的重要性?
Fish and Ram ,1988
Jone：我覺得每一件事情都是重要的。我從來沒有把教書作為我的職業(yè)——藝術(shù)才是我的職業(yè)，我從事教學(xué)只是為了生計而已。但我的確在教學(xué)中學(xué)到了許多關(guān)于溝通的東西。作為一個教師，你總是期望在學(xué)生的目光中看到有一盞燈被點亮了，這樣你就知道他們懂了。所以你一直在努力，直到最終你成動地和學(xué)生展開了交流，并且看到他們被點亮，而我想藝術(shù)所應(yīng)該做的也是同樣的事情。你不能只是罵“去你**資產(chǎn)階級”或者別的什么;你必須去和一些人發(fā)生交流，你要去找到最好的方式去實現(xiàn)它。
AS：你經(jīng)常提到在你還是個年輕藝術(shù)家的時候，像馬塞爾·杜尚 (Marcel Duchamp)這樣的人，對你產(chǎn)生了巨大的影響，現(xiàn)在你自己也成為了一個具有深遠影響的人物。在別的藝術(shù)家的生活中扮演如此重要的角色，這是一種怎樣的感覺呢?
Jone：對別的藝術(shù)家具有影響是非常讓人愉快的事情。我一直把藝術(shù)看作為藝術(shù)家之間的對話——我以自己的創(chuàng)作試著向其他藝術(shù)家說些什么，如果他們在聆聽，他們會以他們的工作作為對我的回復(fù)。這就像一個藝術(shù)家的雞尾酒會，但是彼此并不說話，只做作品。我并不為了影響別的藝術(shù)家而工作，但我也很為實際產(chǎn)生的影響而高興，因為這意味著我所做的事情是有意義的。
