安德烈·柯特茲晚年作品
安德烈·柯特茲作品
安德烈·柯特茲作品
安德烈·柯特茲
《在蒙德里安家里，巴黎》
《叉子》
《水下的泳者》
卡帕、布蘭德、曼瑞、布列松等都深受其啟發(fā)
作為《水下的泳者》（1917年）、《在蒙德里安家里，巴黎》（1926年）以及《叉子》這些不朽攝影作品的創(chuàng)作者，安德烈·柯特茲在20世紀(jì)攝影史上有著不可撼動(dòng)的地位。這不僅僅出自為他贏得無限尊敬的出色的構(gòu)圖方式，更在于他能夠在平凡簡(jiǎn)單的事物中捕捉到超現(xiàn)實(shí)的詩(shī)意。他充滿創(chuàng)造力的攝影天賦啟發(fā)著許多后來成為大師的攝影師，比如：布列松、布拉塞、卡帕等。
目前，多達(dá)300幅照片的安德烈·柯特茲大型回顧展正在德國(guó)Martin Gropius Bau展出。今年，美國(guó)國(guó)家畫像美術(shù)館、洛杉磯博物館和攝影國(guó)際中心亦將先后展出這位大師的個(gè)人回顧展。
編譯及圖片整理 記者許珍
現(xiàn)代攝影的拓荒者
攝影家安德烈·柯特茲（André Kertész，1894年～1985年）出生于匈牙利的布達(dá)佩斯，晚年長(zhǎng)期居住在美國(guó)。作為現(xiàn)代攝影的拓荒者，柯特茲的作品一直給全世界的攝影家?guī)頍o窮的啟示。在卡帕、布蘭德、曼瑞、布列松等這些攝影大師們截然不同的表現(xiàn)手法中都可以找到柯特茲的影子。
柯特茲的大部分?jǐn)z影作品乍看起來異常簡(jiǎn)單，他將目光聚焦室內(nèi)靜謐的一角、一個(gè)搭在盤沿的叉子、水下游泳的男子抑或從橋上俯視的城市一角�？绿仄澋淖髌愤�包括實(shí)驗(yàn)先鋒意味十足的變形的門框，透過凹凸不平的鏡面展現(xiàn)扭曲的裸女等。在攝影史上，他是變形手法的始作俑者，其人體攝影早就展現(xiàn)出了超現(xiàn)實(shí)主義神韻。
柯特茲是最早一批使用小型萊卡照相機(jī)的攝影師。直截了當(dāng)和實(shí)事求是的拍攝方法足以證明小相機(jī)完全可以達(dá)到甚至超過大型相機(jī)的效果。他的作品和拍攝理念直接影響到了布列松、卡帕等世界著名攝影師。布列松曾表示：“無論我們干什么，他總是先行一步�！�1972年，柯特茲出版《攝影生涯六十年》時(shí)，攝影界大腕布列松給他寫了一封信�！爸x謝您出了這么偉大的一本書，我以身為您的學(xué)生為榮�！� 其實(shí)，柯特茲并沒有教過布列松，而在當(dāng)時(shí)的攝影界，布列松地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于柯特茲。
如今，柯特茲的作品早已是藝術(shù)拍賣的寵兒�！睹傻吕锇驳臒煻泛脱坨R，巴黎》在一次拍賣中以37.65萬美元的價(jià)格成交，另一幅作品《在蒙德里安的家里，巴黎》也以20.05萬美元的價(jià)格成交。
曾被遺忘了20年
安德烈·柯特茲1894年7月2日出生在匈牙利布達(dá)佩斯的中產(chǎn)階級(jí)猶太家庭。還是個(gè)孩子時(shí)他就夢(mèng)想成為一名攝影師。18歲時(shí)，他買了平生第一部相機(jī)，其早期作品《一個(gè)睡覺的男孩》就出自這部相機(jī)。1917年他拍下了著名的作品《水下的泳者》。
1936年，柯特茲接受了一個(gè)工作合約前往美國(guó)，他在美國(guó)的生計(jì)一度艱難。迫于生計(jì)的柯特茲，曾到LIFE雜志求職，沒想到LIFE的編輯認(rèn)為他的照片“說得太多，反倒使意圖不夠明顯”。柯特茲一氣之下，一輩子都不愿把作品登在LIFE上。直到20多年后，美國(guó)的攝影日漸成熟，趕上歐洲二十多年前的步調(diào)時(shí)，大家才驚訝地發(fā)現(xiàn)，自己的國(guó)度里竟然有這么一位重要的人物存在，而此時(shí)，沉寂了20多年的柯特茲已經(jīng)七十多歲了。
1964年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦了安德烈·柯特茲的個(gè)人影展；1965年，美國(guó)攝影師協(xié)會(huì)給他頒發(fā)榮譽(yù)會(huì)員稱號(hào)；1974年，獲得古根漢姆獎(jiǎng)；1983年，法國(guó)政府授予他榮譽(yù)勛章。
在柯特茲人生的最后階段，妻子離世后，因?yàn)樯眢w狀況他不能再離開家門走街串巷后，他開始用一次性成像的寶麗來相機(jī)拍攝從窗口所能看到的景象，追憶與妻子一起的歲月，用暖調(diào)的回憶一點(diǎn)一點(diǎn)地去打敗現(xiàn)實(shí)的荒蕪與凄涼。
1985年9月28日這位攝影世界公認(rèn)的大師的老師在紐約家中
