防空演習(xí) 2009年12月
蔡煥松：汶川地震的時候，有的新聞記者，為了拍到有震撼力的照片，讓已經(jīng)死去的孩子手上硬夾一支鉛筆，拍一張照片并發(fā)表，引起了爭議。對此你是怎么看的?
馮凱旋：我對這種做法不贊成．我不會拍這樣的照片。一是在部隊長期養(yǎng)成了用正面的東西教育人的習(xí)慣；第二是從心靈來講，我不忍心讓一個已經(jīng)死去的孩子還去充當(dāng)說教的角色。我也是一個媽媽，怎么忍心呢，從—個新聞從業(yè)者的角度看那是制造偽新聞。
蔡煥松：有名家這樣說——你的照片拍得不夠好，是因為你靠得不夠近。你在抗災(zāi)現(xiàn)場拍攝，是“明知山有虎偏向虎山行”，還是拍攝中的激情使你不知危險，盡量地拍攝?
馮凱旋：名家的話有道理，在拍攝中遇到危險的時候確實有．有時自己往往沒意識到，事后知道挺后怕的。“9日抗洪”的時候．我天天上直升機(jī)航拍，飛機(jī)門一打開，我就坐到門口拍攝．腰系一根保險繩．有時鞋一脫，腿耷拉在門外。一次我正在聚精會神地拍攝．一個副駕駛員快速地用背包帶把我纏到凳子腿上．而后他就一屁股坐在地上，什么話都沒說，只見他頭上的汗—下就冒出來了。我覺得奇怪．見他輕輕一拽我腰間的那個保險繩就開了，原來保險繩是壞的。
蔡煥松：你才明白是生命危險?
馮凱旋：我才明白——為什么他要把我五花大綁！
蔡煥松：你在汶川拍攝時那么艱難，有時生命都難以保障，你在拍完后怎么保護(hù)影像不丟失?
馮凱旋：其實往往是到了最危險的時候，自己反而沒感覺到，我已經(jīng)有過多次這樣的經(jīng)歷。有一天在北川部隊正在搶救一個還活著的人，突然有人大喊山上的堰塞湖要決堤，全體人員馬上撒出北川！大家哄著就往外跑，我當(dāng)時邊跑邊拍照．結(jié)果喬天富老師在前面氣急了沖著我喊；”你不要命了！還拍什么呢廠因為我們要跑出5公里才能到達(dá)安全地帶�？粗顺彼愕赝庥�，我忍不住還在拍，喬老師喊我急得噪音都變了。跑出去后才意識到，堰塞湖真要灌口命就沒了，還拍什么呀！
蔡煥松：有人認(rèn)為你攝影有成績，是因為在《解放軍畫報》這個特殊位置上，有些特權(quán)，你怎么看這個問題?
馮凱旋：有這方面的因素。因為部隊攝影記者本身就少，畫報是部隊的權(quán)威攝影基地，我作為畫報建社以來唯一的女?dāng)z影記者，當(dāng)然是有一些得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。我不怕別人說什么．關(guān)鍵是你要無愧于這個職位。
中蒙聯(lián)演 2009年夏
蔡煥松：相對于男性，女性是柔情的。作為以男人為主角的軍隊，剛毅、堅強(qiáng)的內(nèi)容是主流，你認(rèn)為部隊的這種氛圍會不會改變你的性格?
馮凱旋：不會。比如一個家庭．你不可能在丈夫每天的影響下變成男人性格，你還是女人，依然柔情似水。如果一定要說變化，那就是變得老咸了、自然了、穩(wěn)當(dāng)了，變得更能包容了。
蔡煥松：每一個成功的攝影家，都有自己的影像傾向，你認(rèn)為自己的影像是偏柔情的多，還是剛毅堅強(qiáng)的多?
馮凱旋：這要看拍攝的題材，比如拍演習(xí)，剛硬的元素就多，我拍的士兵．看上去不像女同志拍的；如果拍事件，可能柔情多一些，尤其是拍婦女兒童．我的構(gòu)圖盡可能養(yǎng)眼。
蔡煥松：是不是可以這么理解，你拍部隊和戰(zhàn)士的時候，是以一種女性欣賞男性的陽剛的角度去捕捉你需要的影像；當(dāng)你回到普通生活中來，你是用女性那種陰柔的天性去體驗唯美。
馮凱旋：可以這么說。
蔡煥松：你的職業(yè)跟你現(xiàn)在所處的位置，使你的作品含有很強(qiáng)的新聞性，新聞攝影多數(shù)也是蜻蜓點水式的東西多，你出發(fā)之前如何做好案頭工作?
馮凱旋：我們是部隊．很多時候不是自己選題目．是部隊和上級給你命題．讓你去作文。首先要尊重上級的意圖．根據(jù)任務(wù)需要，做一個采訪大綱．同時還要了解和掌握一些相關(guān)資料。其實和其他拍攝所做的案頭功課差不多。只是內(nèi)容和手法有所差異。
蔡煥松：你多次參加聯(lián)合軍演，接觸過其他國家的部隊攝影人，他們跟我們部隊一樣嗎?
馮凱旋：我是作為一名戰(zhàn)士去拍攝，他們多數(shù)是雇傭的，部隊自己的攝影記者很少。有些地方，雇傭的攝影師是禁止去的。我們在拍攝手法上也是有區(qū)別的。
蔡煥松：有什么區(qū)別?
馮凱旋：區(qū)別就是我們什么都想拍，而他們要取舍，可能他們有規(guī)定吧。比如不允許拍攝的我也要悄悄地想辦法拍，盡可能多留一些資料．這方面的差距最大。他們作為軍方的雇傭，以完成任務(wù)為目標(biāo)．叫拍什么就拍什么；不過外國記者工作很認(rèn)真．有些外國記者也是很玩命的。
蔡煥松：器材上有差別嗎?
馮凱旋：器材上沒什么差別．都挺先進(jìn)。
蔡煥松：他們在器材的選擇、價值觀的判斷上，跟我們有差別嗎?
馮凱旋：有的。
蔡煥松：主要體現(xiàn)在哪里?
馮凱旋：他們是有什么器材干什么活兒．讓拍什么就拍什么。他們的拍攝手法也和我們不太一樣，尤其是所反映的內(nèi)容不一樣，絕對有區(qū)別。
蔡煥松：我看你的工作應(yīng)該有兩大任務(wù)，一個是領(lǐng)導(dǎo)下基層你跟著采訪；還有就是到連隊和基層去拍攝。這兩個任務(wù)使用的器材一樣嗎?
馮凱旋：對，我的任務(wù)有大半是資料留存。在器材使用上也有差異。跟領(lǐng)導(dǎo)開會活動，我一般只帶一個標(biāo)準(zhǔn)頭就夠了：下部隊器材肯定會多帶，起碼會帶三，四個鏡頭。根據(jù)不同需要帶器材。
蔡煥松：有一段時間，攝影界有人批評部隊的攝影是軍事沙龍攝影，也就是說記錄類的題材拍得太唯美了。你怎么看這種聲音?
馮凱旋：不是太唯美了，而是部隊的特性決定的。你下部隊拍攝．可以說80％都給你準(zhǔn)備好了，許多新聞變成命題作文，那么沙龍的味道就比較濃了。不過我們現(xiàn)在也在不斷地修正自己，在采訪中盡可能維真、維實。多拍一些正在進(jìn)行當(dāng)中的活動．盡可能少拍后組織的內(nèi)容．特殊情況就特殊對待，比如要宣傳的典型就必須去。
蔡煥松：換個角度說，其實部隊是從宣傳的需要出發(fā)為拍攝者提供了很多方便，這種方便往往帶來了一種影像導(dǎo)演，擺布的弊端。
馮凱旋：所以我們部隊現(xiàn)在也提倡干什么就拍什么，但這樣的話．因部隊有特殊性．不少人往往又拍不出東西。
蔡煥松：你現(xiàn)在所處的位置，對部隊的攝影整體狀態(tài)比較了解，你覺得軍中的攝影水平與全國總體水平有差距嗎?
馮凱旋：各有所長．但是在多元表現(xiàn)上我們是滯后的，原因是多方面的。我非常想?yún)⒓右恍┑胤降臄z影活動．與地方的攝影家老師們進(jìn)行全方位的交流，多汲取一些營養(yǎng)，無論拍攝手法還是編輯手段，我們都需要學(xué)習(xí)，取長補(bǔ)短。
蔡煥松：部隊的攝影人對照片的評判標(biāo)準(zhǔn)跟地方攝影人有差異嗎?
馮凱旋：我個人認(rèn)為有，比如我們搞一次展覽，評判人員80％都來自機(jī)關(guān)．是領(lǐng)導(dǎo)、是上級．他們對照片主題的要求很明確，必須鼓勁兒。這樣評出來的作品在評判內(nèi)容、形式特別是對影像的要求上不完全一樣。
蔡煥松：可能部隊考慮比較多的是主題的需要，對影像本身的特征相對要求少一點。
馮凱旋：對。
蔡煥松：你在軍中攝影的位置有些特殊，你覺得自己在攝影方面跟一些名家相比有差距嗎?
馮凱旋：和一些攝影界的前輩相比還存在差距。我一直在想辦法縮小這種差距。我很愿意參加地方的活動．比如你們《中國攝影家》雜志的“大PK”活動．覺得很有收獲。但是我在這個位置有時身不由己，從時間上講一年有半年是在拍資料，隔一個月還要值一次班，值班期間要參加會議和各種活動。還有半年時間．除去整理資料，其實一年當(dāng)中只有三分之一時間在拍攝部隊，參加地方活動的時間更是難找。
蔡煥松：理解。作為一個軍人你必須服從部隊的工作安排，作為一個正在拍攝成熟期的攝影家，我也為你惋惜。從純攝影拍攝的機(jī)會來講，你會羨慕部隊基層搞攝影的同行嗎?
馮凱旋：太羨慕了，比如沈玲、賈明章等．他們身在第一線，能掌握第一手資料信息。他們能貼近戰(zhàn)士，跟部隊溝通快捷，拍攝中就能得心應(yīng)手，真實率高。
蔡煥松：我從有關(guān)材料了解到，你是從部隊基層單位一步一步走到今天這個位置，做攝影也是從業(yè)余走向?qū)I(yè)。在服從部隊安排和自己對攝影的愛好追求方面哪個作用更大。
馮凱旋：我是從部隊基層一步步走過來的。當(dāng)兵后在醫(yī)院工作．院領(lǐng)導(dǎo)知道我會畫畫．會寫美術(shù)字，能寫個稿子辦板報．當(dāng)時還不怎么會攝影。參軍前跟爸爸玩過洗印照片．爸爸有一臺祿來，我多少會一些。爸爸曾經(jīng)花80塊錢給我買了一臺海鷗折疊照相機(jī)．到部隊我就拿著它給自己的小伙伴們拍照片．拍了很多雪景。這事被政治部門的干事發(fā)現(xiàn)了——有個小女孩能拍照片．還會洗印、拍雪景，還能把人臉拍白，那會兒他們拍雪景．因為反差大，臉都是黑的。我能把人臉拍白是爸爸專門教的——拍雪景的時候不能按正常值曝光。
蔡煥松：你用父親教你拍雪景的方法為戰(zhàn)友拍照而引起單位領(lǐng)導(dǎo)的注意，可以說是偶然的機(jī)會把你推上攝影這條路。
馮凱旋：是的，第一次用照相機(jī)的時候也是有故事的。那次姬鵬飛到我們醫(yī)院看望傷病員．還有一個大型匯演．不巧搞攝影的老師病了。領(lǐng)導(dǎo)說新華社來了記者，他們拍完就走．肯定不會給咱們留照片．聽說有個女新兵會照相．叫她來試試。能行就讓她拍，總比沒人拍好。我一看那相機(jī)跟爸爸的祿來一樣，我說會�！伴W光燈會嗎？”其實我沒有用過那樣的閃光燈．我也說會。我就把照相機(jī)裝上膠卷，試了幾張。就這樣我第一次拿相機(jī)工作，就與新華社的記者站在一起。新華社那位老記者特別好．一看我是個小女孩，就讓我跟著他照。還不停地喊我傻丫頭，聽著挺親切。后來他怎么照我就怎么照．結(jié)果拍出的片子還相當(dāng)不錯。那時候都是黑白照片．自己沖洗，我整整洗了兩天兩夜。領(lǐng)導(dǎo)看后高興極了．就讓我到政治處幫助工作。這件事讓我爸爸很失望．他希望我當(dāng)醫(yī)生．他覺得攝影就是玩物．不能作為一個專業(yè)．但我一步一步愣是干成了專業(yè)，自己也沒想到會有今天。
蔡煥松：什么機(jī)會使你成為解放軍畫報社唯一的女?dāng)z影記者?
馮凱旋：1995年《解放軍報》改版后，需要一批記者和編輯，那時候畫報和軍報是一家，說要調(diào)一個女?dāng)z影記者，全軍扒拉來扒拉去，感覺我比較符合條件。我們30多個人經(jīng)過考試，留了七個認(rèn)，我比較幸運(yùn)。成為畫報第一個女?dāng)z影記者．對軍報來講也是第一個到現(xiàn)在。女專職攝影記者還是我一個因此我很感謝部隊對我的培養(yǎng)。
攝影：馮凱旋 采訪：蔡煥松
蔡煥松：我聽說你為了拍攝到好的鏡頭，把警察打了?
馮凱旋：我對這種做法不贊成．我不會拍這樣的照片。一是在部隊長期養(yǎng)成了用正面的東西教育人的習(xí)慣；第二是從心靈來講，我不忍心讓一個已經(jīng)死去的孩子還去充當(dāng)說教的角色。我也是一個媽媽，怎么忍心呢，從—個新聞從業(yè)者的角度看那是制造偽新聞。
蔡煥松：有名家這樣說——你的照片拍得不夠好，是因為你靠得不夠近。你在抗災(zāi)現(xiàn)場拍攝，是“明知山有虎偏向虎山行”，還是拍攝中的激情使你不知危險，盡量地拍攝?
馮凱旋：名家的話有道理，在拍攝中遇到危險的時候確實有．有時自己往往沒意識到，事后知道挺后怕的�！�9日抗洪”的時候．我天天上直升機(jī)航拍，飛機(jī)門一打開，我就坐到門口拍攝．腰系一根保險繩．有時鞋一脫，腿耷拉在門外。一次我正在聚精會神地拍攝．一個副駕駛員快速地用背包帶把我纏到凳子腿上．而后他就一屁股坐在地上，什么話都沒說，只見他頭上的汗—下就冒出來了。我覺得奇怪．見他輕輕一拽我腰間的那個保險繩就開了，原來保險繩是壞的。
蔡煥松：你才明白是生命危險?
馮凱旋：我才明白——為什么他要把我五花大綁！
蔡煥松：你在汶川拍攝時那么艱難，有時生命都難以保障，你在拍完后怎么保護(hù)影像不丟失?
馮凱旋：其實往往是到了最危險的時候，自己反而沒感覺到，我已經(jīng)有過多次這樣的經(jīng)歷。有一天在北川部隊正在搶救一個還活著的人，突然有人大喊山上的堰塞湖要決堤，全體人員馬上撒出北川！大家哄著就往外跑，我當(dāng)時邊跑邊拍照．結(jié)果喬天富老師在前面氣急了沖著我喊；”你不要命了！還拍什么呢廠因為我們要跑出5公里才能到達(dá)安全地帶�？粗顺彼愕赝庥浚胰滩蛔∵�在拍，喬老師喊我急得噪音都變了。跑出去后才意識到，堰塞湖真要灌口命就沒了，還拍什么呀！
蔡煥松：有人認(rèn)為你攝影有成績，是因為在《解放軍畫報》這個特殊位置上，有些特權(quán)，你怎么看這個問題?
馮凱旋：有這方面的因素。因為部隊攝影記者本身就少，畫報是部隊的權(quán)威攝影基地，我作為畫報建社以來唯一的女?dāng)z影記者，當(dāng)然是有一些得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。我不怕別人說什么．關(guān)鍵是你要無愧于這個職位。
中蒙聯(lián)演 2009年夏
蔡煥松：相對于男性，女性是柔情的。作為以男人為主角的軍隊，剛毅、堅強(qiáng)的內(nèi)容是主流，你認(rèn)為部隊的這種氛圍會不會改變你的性格?
馮凱旋：不會。比如一個家庭．你不可能在丈夫每天的影響下變成男人性格，你還是女人，依然柔情似水。如果一定要說變化，那就是變得老咸了、自然了、穩(wěn)當(dāng)了，變得更能包容了。
蔡煥松：每一個成功的攝影家，都有自己的影像傾向，你認(rèn)為自己的影像是偏柔情的多，還是剛毅堅強(qiáng)的多?
馮凱旋：這要看拍攝的題材，比如拍演習(xí)，剛硬的元素就多，我拍的士兵．看上去不像女同志拍的；如果拍事件，可能柔情多一些，尤其是拍婦女兒童．我的構(gòu)圖盡可能養(yǎng)眼。
蔡煥松：是不是可以這么理解，你拍部隊和戰(zhàn)士的時候，是以一種女性欣賞男性的陽剛的角度去捕捉你需要的影像；當(dāng)你回到普通生活中來，你是用女性那種陰柔的天性去體驗唯美。
馮凱旋：可以這么說。
蔡煥松：你的職業(yè)跟你現(xiàn)在所處的位置，使你的作品含有很強(qiáng)的新聞性，新聞攝影多數(shù)也是蜻蜓點水式的東西多，你出發(fā)之前如何做好案頭工作?
馮凱旋：我們是部隊．很多時候不是自己選題目．是部隊和上級給你命題．讓你去作文。首先要尊重上級的意圖．根據(jù)任務(wù)需要，做一個采訪大綱．同時還要了解和掌握一些相關(guān)資料。其實和其他拍攝所做的案頭功課差不多。只是內(nèi)容和手法有所差異。
蔡煥松：你多次參加聯(lián)合軍演，接觸過其他國家的部隊攝影人，他們跟我們部隊一樣嗎?
馮凱旋：我是作為一名戰(zhàn)士去拍攝，他們多數(shù)是雇傭的，部隊自己的攝影記者很少。有些地方，雇傭的攝影師是禁止去的。我們在拍攝手法上也是有區(qū)別的。
蔡煥松：有什么區(qū)別?
馮凱旋：區(qū)別就是我們什么都想拍，而他們要取舍，可能他們有規(guī)定吧。比如不允許拍攝的我也要悄悄地想辦法拍，盡可能多留一些資料．這方面的差距最大。他們作為軍方的雇傭，以完成任務(wù)為目標(biāo)．叫拍什么就拍什么；不過外國記者工作很認(rèn)真．有些外國記者也是很玩命的。
蔡煥松：器材上有差別嗎?
馮凱旋：器材上沒什么差別．都挺先進(jìn)。
蔡煥松：他們在器材的選擇、價值觀的判斷上，跟我們有差別嗎?
馮凱旋：有的。
蔡煥松：主要體現(xiàn)在哪里?
馮凱旋：他們是有什么器材干什么活兒．讓拍什么就拍什么。他們的拍攝手法也和我們不太一樣，尤其是所反映的內(nèi)容不一樣，絕對有區(qū)別。
蔡煥松：我看你的工作應(yīng)該有兩大任務(wù)，一個是領(lǐng)導(dǎo)下基層你跟著采訪；還有就是到連隊和基層去拍攝。這兩個任務(wù)使用的器材一樣嗎?
馮凱旋：對，我的任務(wù)有大半是資料留存。在器材使用上也有差異。跟領(lǐng)導(dǎo)開會活動，我一般只帶一個標(biāo)準(zhǔn)頭就夠了：下部隊器材肯定會多帶，起碼會帶三，四個鏡頭。根據(jù)不同需要帶器材。
蔡煥松：有一段時間，攝影界有人批評部隊的攝影是軍事沙龍攝影，也就是說記錄類的題材拍得太唯美了。你怎么看這種聲音?
馮凱旋：不是太唯美了，而是部隊的特性決定的。你下部隊拍攝．可以說80％都給你準(zhǔn)備好了，許多新聞變成命題作文，那么沙龍的味道就比較濃了。不過我們現(xiàn)在也在不斷地修正自己，在采訪中盡可能維真、維實。多拍一些正在進(jìn)行當(dāng)中的活動．盡可能少拍后組織的內(nèi)容．特殊情況就特殊對待，比如要宣傳的典型就必須去。
蔡煥松：換個角度說，其實部隊是從宣傳的需要出發(fā)為拍攝者提供了很多方便，這種方便往往帶來了一種影像導(dǎo)演，擺布的弊端。
馮凱旋：所以我們部隊現(xiàn)在也提倡干什么就拍什么，但這樣的話．因部隊有特殊性．不少人往往又拍不出東西。
蔡煥松：你現(xiàn)在所處的位置，對部隊的攝影整體狀態(tài)比較了解，你覺得軍中的攝影水平與全國總體水平有差距嗎?
馮凱旋：各有所長．但是在多元表現(xiàn)上我們是滯后的，原因是多方面的。我非常想?yún)⒓右恍┑胤降臄z影活動．與地方的攝影家老師們進(jìn)行全方位的交流，多汲取一些營養(yǎng)，無論拍攝手法還是編輯手段，我們都需要學(xué)習(xí)，取長補(bǔ)短。
蔡煥松：部隊的攝影人對照片的評判標(biāo)準(zhǔn)跟地方攝影人有差異嗎?
馮凱旋：我個人認(rèn)為有，比如我們搞一次展覽，評判人員80％都來自機(jī)關(guān)．是領(lǐng)導(dǎo)、是上級．他們對照片主題的要求很明確，必須鼓勁兒。這樣評出來的作品在評判內(nèi)容、形式特別是對影像的要求上不完全一樣。
蔡煥松：可能部隊考慮比較多的是主題的需要，對影像本身的特征相對要求少一點。
馮凱旋：對。
蔡煥松：你在軍中攝影的位置有些特殊，你覺得自己在攝影方面跟一些名家相比有差距嗎?
馮凱旋：和一些攝影界的前輩相比還存在差距。我一直在想辦法縮小這種差距。我很愿意參加地方的活動．比如你們《中國攝影家》雜志的“大PK”活動．覺得很有收獲。但是我在這個位置有時身不由己，從時間上講一年有半年是在拍資料，隔一個月還要值一次班，值班期間要參加會議和各種活動。還有半年時間．除去整理資料，其實一年當(dāng)中只有三分之一時間在拍攝部隊，參加地方活動的時間更是難找。
蔡煥松：理解。作為一個軍人你必須服從部隊的工作安排，作為一個正在拍攝成熟期的攝影家，我也為你惋惜。從純攝影拍攝的機(jī)會來講，你會羨慕部隊基層搞攝影的同行嗎?
馮凱旋：太羨慕了，比如沈玲、賈明章等．他們身在第一線，能掌握第一手資料信息。他們能貼近戰(zhàn)士，跟部隊溝通快捷，拍攝中就能得心應(yīng)手，真實率高。
蔡煥松：我從有關(guān)材料了解到，你是從部隊基層單位一步一步走到今天這個位置，做攝影也是從業(yè)余走向?qū)I(yè)。在服從部隊安排和自己對攝影的愛好追求方面哪個作用更大。
馮凱旋：我是從部隊基層一步步走過來的。當(dāng)兵后在醫(yī)院工作．院領(lǐng)導(dǎo)知道我會畫畫．會寫美術(shù)字，能寫個稿子辦板報．當(dāng)時還不怎么會攝影。參軍前跟爸爸玩過洗印照片．爸爸有一臺祿來，我多少會一些。爸爸曾經(jīng)花80塊錢給我買了一臺海鷗折疊照相機(jī)．到部隊我就拿著它給自己的小伙伴們拍照片．拍了很多雪景。這事被政治部門的干事發(fā)現(xiàn)了——有個小女孩能拍照片．還會洗印、拍雪景，還能把人臉拍白，那會兒他們拍雪景．因為反差大，臉都是黑的。我能把人臉拍白是爸爸專門教的——拍雪景的時候不能按正常值曝光。
蔡煥松：你用父親教你拍雪景的方法為戰(zhàn)友拍照而引起單位領(lǐng)導(dǎo)的注意，可以說是偶然的機(jī)會把你推上攝影這條路。
馮凱旋：是的，第一次用照相機(jī)的時候也是有故事的。那次姬鵬飛到我們醫(yī)院看望傷病員．還有一個大型匯演．不巧搞攝影的老師病了。領(lǐng)導(dǎo)說新華社來了記者，他們拍完就走．肯定不會給咱們留照片．聽說有個女新兵會照相．叫她來試試。能行就讓她拍，總比沒人拍好。我一看那相機(jī)跟爸爸的祿來一樣，我說會。“閃光燈會嗎？”其實我沒有用過那樣的閃光燈．我也說會。我就把照相機(jī)裝上膠卷，試了幾張。就這樣我第一次拿相機(jī)工作，就與新華社的記者站在一起。新華社那位老記者特別好．一看我是個小女孩，就讓我跟著他照。還不停地喊我傻丫頭，聽著挺親切。后來他怎么照我就怎么照．結(jié)果拍出的片子還相當(dāng)不錯。那時候都是黑白照片．自己沖洗，我整整洗了兩天兩夜。領(lǐng)導(dǎo)看后高興極了．就讓我到政治處幫助工作。這件事讓我爸爸很失望．他希望我當(dāng)醫(yī)生．他覺得攝影就是玩物．不能作為一個專業(yè)．但我一步一步愣是干成了專業(yè)，自己也沒想到會有今天。
蔡煥松：什么機(jī)會使你成為解放軍畫報社唯一的女?dāng)z影記者?
馮凱旋：1995年《解放軍報》改版后，需要一批記者和編輯，那時候畫報和軍報是一家，說要調(diào)一個女?dāng)z影記者，全軍扒拉來扒拉去，感覺我比較符合條件。我們30多個人經(jīng)過考試，留了七個認(rèn)，我比較幸運(yùn)。成為畫報第一個女?dāng)z影記者．對軍報來講也是第一個到現(xiàn)在。女專職攝影記者還是我一個因此我很感謝部隊對我的培養(yǎng)。
攝影：馮凱旋 采訪：蔡煥松
蔡煥松：我聽說你為了拍攝到好的鏡頭，把警察打了? 
