藝術(shù)評論家總愛用大師的名字指代其作品，他們喜歡說“這是一張倫勃朗”，而不說“這是一張倫勃朗的畫”。在時(shí)尚攝影領(lǐng)域，同樣有少數(shù)的幾位，他們的作品風(fēng)格極端統(tǒng)一和個(gè)人化，以至于我們一看到屬于他們風(fēng)格的作品便能直呼其名，Paolo Roversi便是其中之一。
Paolo Roversi/外灘畫報(bào)
寶立來8×10 英寸相紙自1980 年問世。它成就了Paolo Roversi 與眾不同的畫質(zhì)攝影風(fēng)格,但是隨著兩年前寶麗來停止生產(chǎn)底片,Roversi 的創(chuàng)作生涯面臨重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn):是堅(jiān)持自己的技術(shù),還是向數(shù)碼攝影投降？
藝術(shù)評論家總愛用大師的名字指代其作品,他們喜歡說“這是一張倫勃朗”,而不說“這是一張倫勃朗的畫”,好像倫勃朗是某種藝術(shù)派別似的。而在時(shí)尚攝影領(lǐng)域,同樣有少數(shù)的幾位,他們的作品風(fēng)格極端統(tǒng)一和個(gè)人化,以至于我們一看到屬于他們風(fēng)格的作品便能直呼其名:Lillian Bassman !Richard Avedon !Helmut Newton !Paolo Roversi 也是其中之一。
無論是為《Vogue》意大利版拍攝定制服大片,為《i-D》拍攝前衛(wèi)設(shè)計(jì)師作品,還是為《T》雜志拍攝明星,Roversi 始終保持著他用Deardorff 大畫幅相機(jī)、Mag-Lite 閃光燈和彩色濾鏡打造出的畫質(zhì)攝影風(fēng)格,讓人過目難忘。模糊的輪廓,深邃的顏色,柔和的光線……那些透露著古典美的人物肖像仿佛來自于膠片攝影發(fā)明之初的19 世紀(jì)末、20 世紀(jì)初,在修片泛濫的當(dāng)代顯得格格不入,自成一派。
“攝影里的每一項(xiàng)技術(shù)都非常古老�！盧oversi 在接受《外灘畫報(bào)》專訪時(shí)用沙啞的嗓音解釋道,“我使用的這種技術(shù)或許在我之前從未應(yīng)用于時(shí)尚攝影,因?yàn)樗蟮拈L時(shí)間曝光讓模特很難動(dòng)起來。這門技術(shù)并不容易操作,但對我來說會(huì)簡單一些,因?yàn)槲矣脤汒悂硐嗥M(jìn)行拍攝,可以即時(shí)查看效果�！�
1980 年問世的寶麗來8×10 英寸相紙成就了Roversi 的招牌風(fēng)格,但是隨著相片停產(chǎn),Roversi 的創(chuàng)作生涯不得不面臨重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn):是堅(jiān)持自己的技術(shù),還是向數(shù)碼攝影徹底投降？“我所擁有的存貨還可以堅(jiān)持幾年時(shí)間,但總有一天會(huì)用完的。那將會(huì)是我的末日�！�
今年五月,Roversi 為Hermès 投資的中國新品牌“上下”拍攝了宣傳畫冊。來滬宣傳之際,他接受了《外灘畫報(bào)》專訪,并透露自己正在策劃拍攝一部電影。從攝影到導(dǎo)演,Roversi 用了40 年時(shí)間才完成職業(yè)生涯的第一次跨界。
處女作“是一場災(zāi)難”
1966 年上映的安東尼奧尼電影《放大》(Blow-up)影響了西方世界的一代年輕人。直到今天,還有不少時(shí)尚從業(yè)者稱該片描述的時(shí)尚攝影師生活(以David Bailey 為原型)徹底改變了他們的職業(yè)規(guī)劃。不過,當(dāng)年19 歲、生活在意大利拉文納的Roversi 并不在其列。
最先吸引他的不是時(shí)尚。1964 年夏天,在西班牙的一次家族旅行讓年紀(jì)輕輕的Roversi 對攝影產(chǎn)生了興趣,回家后,他和一位同樣愛好攝影的郵遞員朋友在附近的一個(gè)地窖里設(shè)立暗房,開始對黑白攝影的首次嘗試。不久之后,Roversi 為一位名叫Nevio Natali 的職業(yè)攝影師當(dāng)起了學(xué)徒,“是他告訴我,拍攝人像一定要使用長時(shí)間曝光�！盧oversi說。
1970 年,Roversi接到了美聯(lián)社的工作邀請,第一項(xiàng)任務(wù)是前往威尼斯報(bào)道詩人Ezra Pound的葬禮。在這一階段,他主攻的領(lǐng)域是新聞及人物攝影,除了擔(dān)任美聯(lián)社的攝影記者外,他還在故鄉(xiāng)開辦了自己的照相館,為當(dāng)?shù)孛伺臄z肖像。然而真正決定他命運(yùn)的一刻發(fā)生在1971 年與傳奇人物、《Elle》藝術(shù)總監(jiān)Peter Knapp在拉文納的相遇,正是在此人的熱情邀請下,Roversi決定去他一向充滿好感的巴黎看看,雖然他動(dòng)身時(shí)已經(jīng)是1973 年11 月了。
“去巴黎的初衷只是旅行,那里的女孩、食物……那里的一切都讓我好奇。沒想到我一待就是幾十年,再也沒有離開�！�
初到巴黎的Roversi對時(shí)尚依然一無所知。Avedo
