“散景”(注：本文中的“散景”，就是我們常說的“焦外成像”，為保持文章的原汁原味，仍然保留“散景”這種說法)，Bokeh，是一個最近讓很多喜愛攝影的朋友相當感興趣的話題，例如在著名的徠卡鏡頭群中有許多支有著相關(guān)令人賞心悅目的“散景”，這其中有75mm/1.4 Summilux M，80mm/1.4 Summilux R，50mm/1.0 Noctilux M，與35mm/2 Summicron Pre ASPH。尤其是這最后一支更有人稱之為King of the Bokeh，散景之王。
圖一
Leica M6 TTL, 75mm/1.4 Summilux M, Fuji Sensia at E.I. 100
如圖一，在蘭花背后的光斑形狀就會與光圈開孔的形狀有密切的關(guān)系。這種散景是在用大光圈長焦距鏡頭拍攝物體時，從物體背后的點狀光源呈現(xiàn)出來的散景形狀，一般人都是喜歡越圓的越好，而要越圓的形狀，光圈的葉片數(shù)目一般來說是要越多越好，至于為何要葉片數(shù)越多越好是由于越多的光圈葉片會有比較像圓形的光圈孔。
當然這篇文章的目的并非要吹捧徠卡鏡頭的散景有多么的好，事實上，很多的鏡頭制造商也開始將此一鏡頭的特性加入設(shè)計時的考量，同理，不止是徠卡的鏡頭，有相當多的日本名制造廠所出的鏡頭一樣有出色的散景，甚至他們也將散景列為設(shè)計鏡頭的考量之一，舉個例子來說，相當受歡迎的Contax 645中型相機在美國的英文版的介紹說明書中，就將Bokeh列為他們的鏡頭其中之一的優(yōu)點。
由此可見，這個觀念已經(jīng)逐漸的形成。而本文是是想試著將這一個讓人感到困惑的字眼借由文字與圖片介紹一下，讓有興趣的朋友多了解。
圖二
Leica M6 TTL, 35mm/2.0 Summicron – M Pre-ASPH
Fuji Sensia at E.I. 100 光圈f/2.0，快門1/250
Bokeh這個英文單字初看就覺得它不是源自英國或是美國，沒錯，它不是正式的英文單字，它是自我們的鄰國日本而來的，要念BOKEH，依英文的念法是BOKE，然而這是轉(zhuǎn)化的英文，所以它的正確念法應(yīng)該是Bo-Ke，在英文的文字中要找一個接近這個Bokeh意思的字并不容易，真要找一個英文單字的話，Convolution可能是最貼切的了。
Convolution是意指影像漸變模糊的一個過程，而真正的散景 (Bokeh) 也是于景深外的影像漸漸變?yōu)槟：缮⒌�。景深是一個被很多攝影朋友忽略的重要概念，這或多或少與使用自動對焦相機與鏡頭所形成的拍攝習慣有些關(guān)系，由于自動對焦的精準，現(xiàn)代人的拍攝有時候就不再需要利用景深去彌補對焦時的失誤，我們常見的自動對焦鏡頭的景深表尺時常是語焉不詳?shù)模挥锰嶙兘圭R頭，變焦鏡頭上的景深表尺可以說是聊備一格罷了。
所謂的Bokeh，它有松散模糊的涵意在其中，而Bokeh在日本人所強調(diào)的鏡頭特質(zhì)中，指的是：影像中松散模糊的前景或背景，事實上如果要細分，Bokeh還有許多的其它的很多不同的型態(tài)。像有一種叫Nisen Bokeh，這種散景恐怕不會是你想要的，因為它的特色是一直線物體的背景會同時有兩直線物體的背景，或許我們可稱它為雙線散景，像這樣出現(xiàn)的散景，通常是不好的散景。
另外有些人會認為好的散景是應(yīng)該容易出現(xiàn)在人像鏡中，或長焦距的鏡頭如300mm/2.8，400mm/2.8，甚至是像600mm/4這樣子的大炮鏡頭。
還有一種叫Enkan Bokeh，這是會產(chǎn)生環(huán)狀的散景，或可稱為環(huán)型散景，這種散景�？梢栽诜瓷涫降溺R頭中發(fā)現(xiàn)，美國人稱他為Donunt狀的散景，因為它與美國人嗜吃的甜甜圈的形狀是一樣的。一般我們經(jīng)常會看到很多背景的光源所形成的近圓形光斑也是散景的一種，這種散景的產(chǎn)生與光圈葉片數(shù)目，和光圈的孔狀是有相當大的影響，而這種因為光圈孔成近似圓形所產(chǎn)生的叫做Ten Bokeh，點狀散景。
為了要擁有這種圓形的光圈孔，目前已有像Minolta TC-1這樣的相機為例，它不是采取光圈葉片的方法，它采用不同大小的純圓形孔徑去設(shè)定光圈的大小，所以它的所有光圈孔形狀都是圓形的。
圖四
Leica M6, 50mm/1.0 Noctilux – M
Kodak Tri-X rated at E.I. 400, 光圈1.0, 快門1/60
散景的好壞是一種相當個人的主觀認定，可能有人會認為環(huán)狀散景很美，但是另一些人卻覺得它破壞了影像的美觀，然而一個真正讓人賞心悅目的散景應(yīng)該是指：背景之物體像奶油交互融溶到了一種彼此難以分開與辨認的景況，同時使得主體浮突有良好的分離度。用一句簡單的話講，好的散景就是讓觀賞者感到難以分辨主體其前后景原有型態(tài)的一種柔和美景。若是你從影像中看到的散景中各部份仍然保持自我形狀的情形，這恐怕就是較差的散景呈現(xiàn)。
除了上述所提及的說，要光圈葉片越多越好以外，還有什么原因是會對好的散景有助益呢？常聽人說要盡量使用大光圈，用大光圈的道理很簡單，就是要讓失焦的區(qū)域背景松散模糊個夠，不過這倒不一定是真的，因為有些鏡頭好散景不一定是出現(xiàn)在大光圈。像35mm/2 Summicron pre-ASPH就不是循著這種”公式”，它的好散景反而是出現(xiàn)在中間的光圈設(shè)定像f/5.6。
沒錯，好的散景是比較容易出現(xiàn)在長焦距的鏡頭上，可是我們在觀察散景時需要特別注意的一點是，長焦鏡因前后景壓縮后所造成的模糊美感與因長焦距鏡頭視角較小所擷取的局部背景的模糊感，有時候并不能說是真正美麗的散景。
例如望遠變焦鏡頭的散景，有時比不上定焦鏡的散景來得漂亮，又像400mm，500mm，600mm，這些鏡頭它們所拍攝下的影像都是很局部的，因為這些鏡頭拍攝時的視角極小，所以當你看到主體背后的散景時，你會因為它的背景相當?shù)木植颗c單純，而會覺得每一支長鏡頭的散景都是很好，所以要判斷它們是否有很好的散景常因此而造成混淆。
