我的攝影包：
哈蘇相機(jī) 903SWC、503CXi
哈蘇相機(jī) 903SWC、503CXi
在個人創(chuàng)作時我仍然堅持使用膠片，因?yàn)槟z片拍攝完成后不用經(jīng)過大量的后期處理就能達(dá)到我所需要的效果，當(dāng)然數(shù)碼相機(jī)方便快捷，畫質(zhì)也非常優(yōu)秀。哈蘇6×6片幅的方構(gòu)圖非常符合我多數(shù)的拍攝題材。
鏡頭
Zeiss Distagon CF 4/50mm、 Zeiss Planar
CF 2.8/80mm、 Zeiss Sonnar CF 4/180mm、Zeiss
Tele-Tessar CF 5.6/350mm、Zeiss Tele-Apotessar
CF 8/500mm
我喜歡使用長焦鏡頭，因?yàn)槲蚁矚g尋找獨(dú)有的視角。長焦鏡頭獨(dú)特的空間感，可以給人帶來不同尋常的觀察方式，有時為了拍攝一個小景我可能會退后到幾百米以外拍攝，這樣拍出來的效果與使用中焦或廣角鏡頭完全不同。
中灰漸變?yōu)V光鏡：
記得在2006年拍攝廣西德天瀑布時，天空出現(xiàn)了晚霞，但是天空與瀑布反差很大，這時我與同行的朋友每人各帶了一塊中灰漸變?yōu)V光鏡，于是我與朋友相互借用，兩塊漸變灰濾光鏡疊加在一起拍攝了這幅作品。
云臺
：
我觀察到，許多攝影人忽視了對云臺選擇的環(huán)節(jié)。其實(shí)一支上乘的云臺，對拍好風(fēng)光意義很大，就職業(yè)風(fēng)光攝影師而言，每張作品都該出自三腳架和云臺之上，而云臺是否具有良好的操控性和穩(wěn)定性其重要意義就不言而喻了。拍攝風(fēng)光我一直使用6×6片幅的哈蘇相機(jī)，常常使用500mm鏡頭，因此有一支穩(wěn)固并且靈活的云臺對我來說豐常重要，我使用的阿卡PO球形云臺在這兩方面表現(xiàn)都不錯，尤其是使用長焦鏡頭時能夠快速鎖定，不會出現(xiàn)滑動現(xiàn)象。
尋找獨(dú)特的視角
秘訣
1
如何在色彩繽紛的大場景中拍出有個性的作品？
風(fēng)光攝影中大場景是很容易拍攝的，同時也是最容易被別人重復(fù)的。如果我們用同樣的廣角鏡頭，對著一個方向，使用自動曝光，很難看出攝影師獨(dú)到的眼光和想要表達(dá)的個人情感。如何讓自己的照片與眾不同，例如為照片添加個人情感？我常使用控制曝光的方法。依據(jù)你對當(dāng)前景物的理解及拍攝時所思所想來決定照片的構(gòu)圖方式。我們常說標(biāo)準(zhǔn)的曝光不是合適的曝光，就是這個道理。加濾光鏡，多次曝光等方法也可以用來表現(xiàn)個人情感和觀念，只要使用恰當(dāng)，也會拍攝出意想不到的效果。在大場景中表現(xiàn)個人情感莫過于對細(xì)節(jié)的關(guān)注
。
面對寬廣的荷塘，這些明亮的倒影是最吸引人的地方，朦朧的綠色映襯著秋天的殘荷，抽象的景致引起觀賞者無限的遐想。
秘訣2 框式構(gòu)圖
框式構(gòu)圖是拍攝園林最常用的方法，它能給人以強(qiáng)烈的畫面空間感。中國式的園林，建筑空間常常狹小，拍攝時鏡頭拉不開，這樣反而更易于集中表現(xiàn)園林小巧精致的特點(diǎn)，產(chǎn)生
畫中畫的感覺。在天氣比較灰或者反差較小的時候，框式構(gòu)圖更能突出層次，強(qiáng)調(diào)縱深感。一般情況下，框式構(gòu)圖應(yīng)使用小光圈、大景深，使用前后景都在景深范圍之內(nèi)，從而加大畫面的感染力。
秘訣
3.
虛實(shí)關(guān)系
虛與實(shí)的對比，在風(fēng)光攝影中是經(jīng)常用到的拍攝手法，可以前虛后實(shí)，也可以前實(shí)后虛。此外，動與靜的對比也可以達(dá)到虛與實(shí)的效果。現(xiàn)
在很多攝影愛好者都喜歡使用大光圈鏡頭，因?yàn)榇蠊馊︾R頭能夠很好突出主題、虛化背景，但別忘了長焦鏡頭同樣能達(dá)到很好的虛化背景的作用。
這張照片使用哈蘇500mm鏡頭加2×增距鏡，光圈f/64，快門時間 1/8秒，調(diào)焦點(diǎn)落在石橋上。由于快門時間較長，隨風(fēng)飄揚(yáng)的柳條被虛化，這樣的前景使畫面的動與靜、明與暗、虛與實(shí)恰好地結(jié)合在一起，形成很好的層次感。
關(guān)于層次我希望多說一些，因?yàn)樗谡麄�藝術(shù)領(lǐng)域的形式方面都處于比較重要的地位。音樂講究旋律、繪畫講究色彩、詩歌講究節(jié)奏。在攝影中，層次分別體現(xiàn)在影調(diào)、色彩、用光、景深等差異上。當(dāng)畫面中層次較多時，整個作品會顯得豐富，有更多的空間，增加畫面的信息，但是如果層次過多時會顯得視覺疲勞，過于繁復(fù)，層次過少則會顯得視覺感單薄。要想拍攝有層次又合理的照片還得綜合運(yùn)用多種技法，形成錯落有致、鱗次櫛比的效果。
光與影
秘訣
4.
弱光下拍攝
月光下拍攝海邊的礁石，此時光線很暗，需要長時間曝光。潮水不斷涌向礁石，由于曝光時間長達(dá)15分鐘，海水看似云霧般的縹緲。當(dāng)然，拍攝流動的水時，也可選用高速快門抓拍水流濺起的浪花和水珠的瞬間產(chǎn)生另外一種效果。
使用哈蘇相機(jī)，350mm鏡頭，f/8, 15分鐘曝光。
秘訣
5.
把握住轉(zhuǎn)瞬即逝的光線
在風(fēng)光攝影中，對于光線的運(yùn)用很重要
。
曾經(jīng)有位風(fēng)光攝影大師在形容光線對于風(fēng)光攝影的重要性時說：“有時我是在用一生的時間去等待那短暫的幾秒鐘”。俗話說得好，機(jī)會總是垂青有準(zhǔn)備人的。所謂有準(zhǔn)備，在我看來一是要清楚自己等待的是什么，心里要有一個藍(lán)圖；二是要有技術(shù)方面的保障。對于攝影技術(shù)嫻熟的人，在拍攝特殊光線時，就不會手忙腳亂，從而少留遺憾。有的朋友喜歡帶不同片幅的相機(jī)外出拍攝，等拍攝時發(fā)現(xiàn)每個相機(jī)里裝的膠卷感光度都不一樣，很是忙亂。我的經(jīng)驗(yàn)還是使用一臺相機(jī)，這樣拍攝起來不會分心，曝光、構(gòu)圖、按快門，一氣呵成拍攝到與自己情感相融合的影像。
拍攝于黃山，陽光穿過云層灑在松樹上，陰影的石壁為背景，依據(jù)高光設(shè)定曝光數(shù)據(jù)，照片表現(xiàn)一種生命的頑強(qiáng)。
使用哈蘇相機(jī)，350mm鏡頭拍攝f/5.6，1/30秒。
秘訣
6.
亮調(diào)、暗調(diào)
攝影的本質(zhì)就是光與影的藝術(shù)，所以影調(diào)的重要性不需再強(qiáng)調(diào)。事實(shí)上，合適的影調(diào)不一定是標(biāo)準(zhǔn)的曝光，很多時候需要通過曝光來控制影調(diào)，達(dá)到表現(xiàn)個人情感的釋放。
拍攝的是北京頤和園的后山，當(dāng)時霧氣較重，能見度不高，我就有意將曝光過了一級，使畫面不至于灰，霧的效果也更加明顯。
使用哈蘇相機(jī)，180mm鏡頭，f/8, 1/15秒。
暗調(diào)往往以大面積深色構(gòu)成影像的基調(diào)，同時應(yīng)有小面積的亮部來襯托暗部。暗調(diào)給人的神秘、莊重之感，也留給人更多想象的空間。在拍攝北京頤和園皇家園林這一題材時，我使用了大面積留黑，就是為了體現(xiàn)皇家園林的神秘感和歷史感。在拍攝暗調(diào)影像時，在注意亮部曝光充足的同時，也要注意暗部細(xì)節(jié)的保留。
拍攝于黎明前頤和園。天空有些亮了，但是月亮還沒下去，要想把天空拍成深藍(lán)色的，又想表現(xiàn)清晰的月亮的影紋，需要抓住月亮快要下山的這兩三分鐘進(jìn)行拍攝。
使用哈蘇相機(jī)，180mm鏡頭，f/5.6，1/30秒。
秘訣
7.
日出日落
。
太陽常常被看作是生命的象征，日出日落迷人的光彩總能給人以力量。日出日落也是拍攝風(fēng)光的最好時機(jī)。日出日落，色溫低，變化大，光位低，易于造型。
拍攝于桂林。拍攝時太陽還沒有出來，此時利用天光作背景，漁火起到了很好的點(diǎn)綴作用。
使用哈蘇相機(jī)，180mm鏡頭，f 5.6 1/15
拍攝清晨太陽在水中的倒影，以殘荷為前景，改變了我們常用的直接拍攝太陽的構(gòu)圖方式，這種手法更顯含蓄也更富有意境。
表現(xiàn)手法
秘訣
8.
繪畫效果
進(jìn)行畫意攝影，使用濾光鏡、多次曝光、后期制作等方法就可以輕而易舉達(dá)到想要的效果。我認(rèn)為，攝影追求繪畫的效果，更重要的是學(xué)習(xí)繪畫的意境和內(nèi)涵。繪畫與攝影同屬視覺藝術(shù)，并且攝影與繪畫有著密切的聯(lián)系，無論是中國的水墨畫還是西方的油畫等形式，在優(yōu)秀的攝影作品中都是你中有我，我中有你，相互借鑒。
拍攝于頤和園，此時正好下雪，使畫面具有油畫的筆觸感。
秘訣
9.
尋找空間
空間是非常神秘的事物，它既可以使用廣角鏡頭表達(dá)較大的空間環(huán)境，也能使用寬畫幅營造更符合人眼觀看的視覺效果，但有時我們也可以使用長焦鏡頭來截取自己頭腦里的空間。我把我的鏡頭比喻成空間，因?yàn)槲业木拔锸亲约褐饔^意識決定的，我可以將畫面加入人群或者加入街道，也可以壓縮成人物的特寫，不同的空間賦予的信息量是不同的，要說尋找環(huán)境下的空間，不如努力尋找個人意識里的空間。
拍攝于北京釣魚臺賓館外，長焦距，小光圈壓縮了空間，畫面非常簡潔。
使用哈蘇相機(jī)，500mm鏡頭，f/64, 1/15秒。
秘訣
10.
小景寄情
小景，更多體現(xiàn)的是大景中的細(xì)節(jié)。“細(xì)節(jié)決定成敗”用在這里也是非常恰當(dāng)?shù)�。小景需要通過作者的歸納，從大景中提煉出來。我認(rèn)為，小景的拍攝常常要難于大場景的拍攝。因?yàn)?/span>
這需要攝影者不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，尤其是在短時間內(nèi)想要從紛繁的景色中選取一部分表達(dá)自己的情感更是不容易。小景無論在用光、構(gòu)圖上都需要非常準(zhǔn)確到位。景深關(guān)系本來也是攝影語言中較為重要的表達(dá)方式，此方式能夠很好地表現(xiàn)景色前后的縱深關(guān)系，前景虛與實(shí)并非一成不變的法則，前景若是虛幻則需要大家注意是否會干擾主題的表現(xiàn)
。
拍攝頤和園練橋的局部，用虛寫的方法將調(diào)焦點(diǎn)對在桃花上，背景用建筑物來襯托。
哈蘇相機(jī)，500mm鏡頭，f/8, 1/250秒。
