正如我們所了解到的那樣，一幅擁有完美構(gòu)圖的畫面會(huì)將你所要表達(dá)的內(nèi)容展現(xiàn)的更加超凡脫俗。構(gòu)圖是每幅圖像中最關(guān)鍵的因素，當(dāng)然也是最需要我們花些時(shí)間去仔細(xì)研究的，無(wú)論如何構(gòu)圖決定了圖像的真實(shí)與否和諸多其它關(guān)鍵元素的表達(dá)。
這里分享的10條構(gòu)圖技巧希望我們以后在創(chuàng)建圖像的時(shí)候都要牢記。熟記并運(yùn)用它們會(huì)讓我們收益良多并且畫面表現(xiàn)出眾。另外這里展示的作品皆出自一些出色的藝術(shù)家之手非常值得借鑒，當(dāng)然平日里我們也要多看多思考。
一：對(duì)比
對(duì)比
你的作品怎樣才能一下子吸引住看客的眼球呢？當(dāng)然是要讓畫面具有明顯的對(duì)比效果，簡(jiǎn)單一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，如果你要表現(xiàn)的主體色彩比較明亮那么背景最好暗一些，反之亦然。這樣會(huì)使畫面拉出空間感并突出主體。
二：布局
布局
“關(guān)鍵物體”也就是占據(jù)視線優(yōu)先地位的物體萬(wàn)萬(wàn)不可胡亂拜訪，最好讓它們之間可以形成一個(gè)簡(jiǎn)單的幾何形狀。上圖就是一個(gè)不錯(cuò)的例子，三個(gè)關(guān)鍵物體形成一個(gè)規(guī)整的三角形穩(wěn)定而不死板。值得一提的是達(dá)芬奇的諸作品中也有很多幾何構(gòu)成元素在里邊。
三：平衡
畫面中處于對(duì)立面(上下、左右)上的物體要盡量保證體量感上的平衡，要強(qiáng)調(diào)的是這個(gè)體量感是一個(gè)視覺感受，所以不必非得是大小份量都一樣的東西，這個(gè)平衡我們可以利用物體顏色、所處的位置、尺寸等變化來(lái)對(duì)畫面的整體感受進(jìn)行調(diào)整。
四：黃金比例
黃金比例
早在古埃及人們就已經(jīng)知道并使用黃金比例了，想必大家也都知道。利用這種比例關(guān)系進(jìn)行構(gòu)圖我們可以得到非常自然、完美的效果。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，你只要把關(guān)鍵物體和視覺中心放在如上圖所示的任意一個(gè)黑點(diǎn)上(四個(gè)黑點(diǎn))就可以得到很好構(gòu)圖比例。
五：對(duì)角線
對(duì)角線
對(duì)角線構(gòu)圖是構(gòu)圖中非常重要的一種方式并且直接有效。如上圖你說(shuō)看到的那樣，關(guān)鍵物體火車沿畫面對(duì)角線的方向擺放，左邊抬高，右邊位置略低，這樣做的好處是觀者的視線會(huì)一直沿著主體延伸的方向一直看過去，相信你已經(jīng)感受到了。對(duì)于較長(zhǎng)并且細(xì)節(jié)較多的物體這樣展示再好不過了。
對(duì)角線
六：畫面規(guī)格
畫面規(guī)格
這里提到的畫面規(guī)格不是對(duì)長(zhǎng)寬尺寸的具體要求，而是你需要根據(jù)畫面中物體的形態(tài)和走勢(shì)進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)置。如果畫面中水平方向的形態(tài)較多你可以設(shè)置一個(gè)寬幅的畫布，如果縱向的線條較多就可以設(shè)置一個(gè)窄幅的畫布，大可以根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)節(jié)。
畫面規(guī)格
七：透視
透視
透視點(diǎn)的選擇能夠印象到畫面情緒的傳遞。這里列出一些簡(jiǎn)單的規(guī)則。如果是人物肖像渲染的話，透視點(diǎn)最好落在眼睛的位置。如果是全身模型，透視點(diǎn)最好落在大概腰帶的位置。這樣一來(lái)不但可以獲得一個(gè)很好的構(gòu)圖比例還能夠有效的捕獲觀者的視線，恰當(dāng)?shù)耐敢暯嵌葧?huì)讓畫面更加真實(shí)。例如，如果俯視的視角會(huì)讓場(chǎng)景中的物體看起來(lái)比實(shí)際尺寸小很多。
八：方向
方向
我們的大腦總是習(xí)慣從左至右的閱讀方式，對(duì)于圖像而言也是如此。這就是為什么要把關(guān)鍵物體放在一幅畫面的右側(cè)，這樣可以讓視線不斷向前方推進(jìn)。
九：色彩區(qū)域
色彩區(qū)域
有時(shí)畫面會(huì)出現(xiàn)一些會(huì)使視線過分關(guān)注的色彩，這時(shí)我們就要想辦法讓視線可以移動(dòng)到另一側(cè)，使用另一塊顏色或者一些明顯的特征，例如強(qiáng)烈的光影和豐富的造型。
十：調(diào)整邊距
調(diào)整邊距
如果你的主體是汽車或者飛機(jī)之類風(fēng)馳電掣的東西，也許你可以試著把尾部那一側(cè)的邊距(與畫面邊框的距離)調(diào)小一些，然后在物體前側(cè)留出足夠的空間，這樣會(huì)讓它們看起來(lái)像是剛剛進(jìn)入畫面并停在那里。這和畫側(cè)面人物頭像的構(gòu)圖方式有些相似，總之在物體正面留出較大空間會(huì)讓作品看上去很舒適不悶。
