首先我們來談?wù)剬�。由�?font style="COLOR: #333">數(shù)碼相機(jī)的普及，人們過多的依賴于相機(jī)的自動對焦功能。應(yīng)為風(fēng)光攝影，大多數(shù)是弱光攝影，對于普通135數(shù)碼相機(jī)來說，弱光環(huán)境下的對焦，對其是一大考驗。因為弱光環(huán)境下，景物因為光線不夠變得昏暗且反差較小，從而導(dǎo)致數(shù)碼相機(jī)自動對焦功能無法對焦。所以，要善于使用手動功能。
風(fēng)光攝影中，對焦在拍攝技巧上的變化也是多種多樣的。最簡單方便也是最常用的就是無窮遠(yuǎn)對焦。將鏡頭對焦環(huán)移到無窮遠(yuǎn)符號上，這時候，從最近對焦距離到無窮遠(yuǎn)內(nèi)所有的景物都清晰了，最近對焦距離由所選的光圈不同而不同。這樣就完成了對焦。但是這樣的對焦帶來的問題就是，通常我們的前景距離鏡頭都比較近，有的甚至只有幾十公分。顯然，粗略的無窮遠(yuǎn)對焦是無法將很近距離的前景也清晰的展現(xiàn)的。于是，我們就需要使用超焦距對焦法。所謂超焦距法簡單的說即是：當(dāng)鏡頭調(diào)焦在無窮遠(yuǎn)時，在某一檔光圈下，最近的清晰面到膠片之間的距離被稱為這檔光圈的超焦距。超焦距隨著光圈大小不同而變化，光圈越大，超焦距越短。調(diào)節(jié)超焦距時，只要把距離刻度上的“∞”對準(zhǔn)實際所用光圈的景深遠(yuǎn)界限即可。
對于曝光技術(shù)，是一系列拍攝準(zhǔn)備工作后的最后一步，也是最關(guān)鍵的一步。沒有正確的曝光，即使再壯麗的光線、再完美的構(gòu)圖、再精準(zhǔn)的對焦，一切都是徒勞。
在說曝光技術(shù)之前，首先我想闡述下我對曝光的理解。很多人在拍日出日落片的的時候都會發(fā)現(xiàn)，想把滿天的紅光拍下來的話，按天空亮度曝光，結(jié)果地面景物都成了剪影；而想把地面夕陽下某個大巖石前景拍清晰了，夕陽的天空又過曝死白一片了。但是，我們的肉眼明明可以同時看到天空絢麗的色彩，又能看到地面繁多的細(xì)節(jié)。這時因為人眼對光線的寬容度遠(yuǎn)比膠片或者數(shù)碼相機(jī)的感光材質(zhì)大的多，眼睛允許在同一場景內(nèi)大光比下仍然能區(qū)分高光和低光的細(xì)節(jié)。而膠片和數(shù)碼感光元件則不能做到。對于想同時保留高光和暗部的細(xì)節(jié)，我們就需要使用漸變灰濾鏡來控制場景內(nèi)的光比。將高光壓暗，將暗部提亮。
于是，便出現(xiàn)有質(zhì)疑的聲音，認(rèn)為這樣的照片光比過于平均，與現(xiàn)場不符，是用濾鏡強(qiáng)行扭曲的，他們提倡所謂原始、純正的風(fēng)光。在這里，我想說，我們應(yīng)該用我們的眼睛去看風(fēng)光，而不是用照相機(jī)的眼睛去看風(fēng)光，相機(jī)不能同時看到3檔以外光比的高光和暗補(bǔ)細(xì)節(jié)，可是我們眼睛可以。為什么要讓感光材料的缺陷來局限我們眼睛的感受呢？由相機(jī)直接拍攝的高光比的風(fēng)光片，那種不叫原味的風(fēng)光，那種是感光材料缺陷的證明！
風(fēng)光片中，
濾鏡的使用是非常大的一門學(xué)問，其涉及測光、色溫、濾波等等各項技術(shù)。所以，風(fēng)光
攝影中的濾鏡，絕對是如虎添翼的利器，而不是不可觸碰的邪魔歪道。
我們先了解下曝光寬容度，曝光寬容度是指膠片對不恰當(dāng)?shù)钠毓馑试S的范圍。在景物亮度范圍小于膠片寬容度時，曝光量的增減，只要仍在整體仍在感光材料的特性曲線的直線區(qū)內(nèi)，那么影像的層次色彩就能得到很好的再現(xiàn)，一般來說，彩色反轉(zhuǎn)片，過曝寬容度可以有2檔，欠曝寬容度為1檔；黑白膠片有過曝3檔，欠曝2檔；彩色負(fù)片的寬容度有7檔；數(shù)碼相機(jī)寬容度跟彩色反轉(zhuǎn)片接近。
器材：Hasselblad 501CM，CF100mm鏡頭，富士velvia 50膠片，Hitech 0.6漸變灰
風(fēng)光攝影中，最重要的一項曝光技術(shù)便是光比的控制。特別是片子中出現(xiàn)帶有豐富細(xì)節(jié)的前景的時候。因為日出日落的時候，環(huán)境都處于弱光階段，地面和天空的亮度往往差別很大，因此，我們要學(xué)會計算光比。比如前景的曝光參數(shù)是F16 1/8，這時日出前的紅色天空是F16 1/125,那么這時候天空和地面的光比即為4檔。如果這時候使用的膠片為彩色反轉(zhuǎn)片，那么只需要在鏡頭前面用一片3檔或者2檔的漸變灰濾鏡的暗部蓋住天空中明亮的部分，用無色透明的部位蓋住地面，然后相機(jī)的曝光，只需按F16 1/8參數(shù)曝光即可，因為彩色反轉(zhuǎn)本身具有高光過曝2檔的寬容度，那么4檔光比下，無論用3檔漸變灰還是2檔漸變灰壓下來的光比都在2檔范圍內(nèi)，這樣拍攝的照片，既可以將前景充分曝光，也可以同時讓天空不過曝。
冬季草原上的一次日落，氣勢磅礴而富有感染力。此時，我以樹木的暗部為測光點測得一組曝光數(shù)據(jù)，這組數(shù)據(jù)可以使我將樹木盡可能多的拍出細(xì)節(jié)，同時點測天空紅色部位，得到的另一組數(shù)據(jù)與樹木的測光數(shù)據(jù)比較差4檔。 因為雪的反射光較強(qiáng)，所以曝光速度會比較高。如果我選用3檔漸變灰，這樣會使得天空過于暗，甚至雪的亮度超過天空，這樣便是錯誤的表現(xiàn)，于是最后我選擇了2檔漸變灰，讓天空顯得更明亮一點。最后片子沖出來后，證明了我當(dāng)時的選擇是正確的。
器材：Hasselblad 501CM ，CFE50mm鏡頭，富士Velvia 50膠片，Hitech 0.9漸變灰
深秋的一個小湖邊，清晨的太陽不久就會升起。朝霞已經(jīng)映紅了天空，湖面上留下了粉紅的倒影，一層薄霧輕輕的飄過。我以岸邊的殘橋為前景，用3檔漸變灰壓暗了天空，以左邊斷橋背光面為測光基準(zhǔn)對照片進(jìn)行曝光。結(jié)果正如我所希望的那樣。后期因為天空過于單調(diào)，我對畫面經(jīng)行了6X7比例的裁剪。
器材：Hasselblad 501CM，CF250mm鏡頭，富士Velvia 100膠卷，Hitech 0.9漸變灰
這是夏季草原的一次日出。大片的平流霧流過，幾個蒙古包在晨霧中矗立。山后緋紅的天空把草原上的霧氣都映襯的微微泛著紅色。我以草原為曝光基準(zhǔn)測光，天空因為非常明亮，我直接選用了3檔漸變灰來控制。一共拍攝了3張，其中這張以草地測光并減1檔曝光量最后勝出。
以上就是我的一些對風(fēng)光攝影的理解和拍攝經(jīng)驗。我認(rèn)為在攝影創(chuàng)作中，首先應(yīng)該培養(yǎng)你的眼光；你得訓(xùn)練自己的觀察力，而不僅僅是簡單的環(huán)顧周圍，你必須完全專注的觀察周圍的環(huán)境。熟悉你的器材，用好你的器材，去體會攝影帶來的樂趣，去發(fā)現(xiàn)身邊的美景，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶Υ�，愉悅的享受…就是這樣。
