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關(guān)于這100個(gè)關(guān)鍵詞
本書中以粗體字醒目標(biāo)出的這100個(gè)關(guān)鍵詞，都曾經(jīng)出現(xiàn)在我對(duì)他們的采訪過程中。我愿意在這里澄清一點(diǎn)，即選取這些關(guān)鍵詞并以醒目粗體進(jìn)行標(biāo)示，并非照片的作者所為，這些關(guān)鍵詞也并非是要對(duì)他們的作品進(jìn)行高度概括。大體上說，擷取這些關(guān)鍵詞是因?yàn)樗鼈冿@然代表了某些重要的、公認(rèn)的要素，能夠概括一個(gè)攝影家的創(chuàng)作原動(dòng)力、攝影技法、抱負(fù)或工作方法。從根本上說，這些詞語其實(shí)對(duì)于攝影藝術(shù)本身的目的和意義，也是有頗多啟示的。
譬如，有些攝影家說，他們從事攝影是因?yàn)樗麄儗?duì)攝影藝術(shù)的癡迷，或者要對(duì)某個(gè)情形進(jìn)行調(diào)查研究，就如同有什么東西驅(qū)使著他們似的。有一位攝影家說，在攝影創(chuàng)作的過程中，他有一種覺醒的感覺；有一個(gè)攝影家體驗(yàn)到了某種嘆為觀止的驚奇感；對(duì)另一位攝影家來說，這卻是一種令其傷感憂思的體驗(yàn)。在談到工作方法的時(shí)候，一位攝影家希望攝影是帶有實(shí)驗(yàn)性的，另一位的工作方式帶有偷偷摸摸的色彩，還有一位則喜歡使用“減法”來獲得最終的影像。
對(duì)于各自希望實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，攝影家們往往有著很不相同的觀點(diǎn)。一些人的著眼點(diǎn)在于為讀者提供某種觀點(diǎn)，或者獨(dú)到的感悟，另一些人則努力想贊美某個(gè)地方、某位特別的人物，或者大自然的美景。除此之外，一些攝影家希望喚醒大眾的認(rèn)識(shí)，或激發(fā)起某種反響，他們的創(chuàng)作原動(dòng)力來自憤怒——對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)、饑荒或者環(huán)境問題的憤怒。還有一些攝影家，他們或是引領(lǐng)我們?nèi)ニ伎家恍┏橄蟮挠^點(diǎn)，例如身份特征、模糊性、諷刺意味，或是使用隱喻。
盡管這些攝影家中有許多在其方式方法和創(chuàng)作結(jié)果方面，甚至在其熱衷于從事的攝影流派方面，有著很大的不同，但我卻發(fā)現(xiàn)，同樣的詞語往往會(huì)在不同的語境底下反復(fù)出現(xiàn)。幾位攝影家都談到了，在抓拍某一個(gè)瞬間，或在影像創(chuàng)作中克服某個(gè)技術(shù)難題時(shí)，存在著偶然的僥幸或運(yùn)氣。還有許多攝影家愿意在被拍攝對(duì)象上注入某種設(shè)身處地的同情、聯(lián)結(jié)、交流互動(dòng)，甚而是某種對(duì)話的感覺。他們對(duì)世界充滿著好奇心，他們?cè)敢馊ヌ剿�、發(fā)現(xiàn)，或者提出一些問題。
在編選這些關(guān)鍵詞的過程中，我給自己確定的唯一原則是，一個(gè)關(guān)鍵詞只能被醒目標(biāo)示一次，就算另一位攝影家也用到過這個(gè)關(guān)鍵詞也是這樣。隨著你對(duì)本書閱讀的深入，你將發(fā)現(xiàn)，這些詞語逐漸地堆集積累。這些詞語匯聚在一起，就形成了一個(gè)攝影語匯，它們當(dāng)然并不全面，或許也帶有我個(gè)人的特殊風(fēng)格，但它們一定是獨(dú)一無二的，因?yàn)樗鼈儗z影的某種本質(zhì)的東西提煉了出來——濃縮在了這100個(gè)詞語當(dāng)中。
