的利器，也同樣適用于多種風(fēng)格和流派的攝影作品，光可以造型勾畫輪廓線條，烘托質(zhì)感、體現(xiàn)構(gòu)圖之美；光之強弱可以營造隱喻、象征的攝影語言與抽象符號，體現(xiàn)意境氛圍之用。所以，攝影師在拍攝中時刻要有光的概念，選取合適的拍攝時間、場所和角度，來“發(fā)現(xiàn)”尤。簡而言之，光，為攝影作品定下了調(diào)子，這對于強化視覺效果是非常有幫助的。認(rèn)識光，發(fā)現(xiàn)光，是攝影師的第一敏感，這也是為什么常說“攝影是光的藝術(shù)”之原因所在。
其次，在攝影作品里還能找到另一種光，這和前面的光是不一樣的，這里的光是非物理的，是目光的運用。這是看得見的目光，即被拍攝者的目光，它通常出現(xiàn)在包含
人物在內(nèi)的攝影作品中。在被攝影人所熟知的《黑鏡頭》叢書里，出現(xiàn)過各種目光：喜悅的、悲哀的、絕望的、憤怒的、冷漠的，貪婪的，無不讓我們過目不忘，深深地定格在“決定性瞬間”。
好的攝影師明白，目光是內(nèi)心情感的真實流露，巧妙的運用目光會成為一幅作品的點睛之筆。瞳孔不會說謊， 目光是靈魂的折射，這是被攝者與受眾在時空交錯之間的交流，這是無聲的碰撞，無需任何多余的語言。這不由使人想起了電影里常見的對白，憤憤不平的女主角在質(zhì)問男主角時候，總是加上一句——“請看看我的眼睛”!這種目光的捕捉看似簡單，但能成功拍攝到并不容易，機會稍縱即逝，絕不是靠運氣就能得到的，這就需要攝影師頭腦里常有這樣的意識，形成一種本能的反應(yīng)，沒有醞釀思考的時間。 當(dāng)影像以照片的形式辰現(xiàn)在攝影師面前時，他拿起來喃喃自語：這就是我想要的了。此刻，就是攝影者可以釋然的時候子。
最后要說的是攝影者的眼光，這是我們看不到的另一種目光，關(guān)系到攝影者的思維層面。一幅照片，傳遞出的不僅是入畫的人和物，還隱含有一個攝影師的視角和心態(tài)，這是一個鏈?zhǔn)降男畔⒔涣鬟^程，能通過照片為媒介準(zhǔn)確真實地傳遞信息。通常，攝影作品本身吸引了我們更多的注意力，而隱含的攝影師視角則往往被忽略了，其實，每張圖片背后都是在一定意義上和攝影創(chuàng)作者進(jìn)行了一次藝術(shù)對話和共振——如同讀書讀的其實是作者，看電影看的是編劇和導(dǎo)演。在評價攝影作品時，與其說是對作品本身的認(rèn)可或否定，還不如說是對攝影師創(chuàng)作思維和技術(shù)水平的認(rèn)可和否定。
攝影，是光的烙印，以光為媒。作為攝影師，我們怎么烙印下自己的痕跡?在這個日益多元化和商業(yè)化的時代，考驗著每個攝影師的職業(yè)操守和理想信念，“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”，在泥沙俱下、光怪陸離的影像洪流里，社會呼喚更多有深度有內(nèi)涵的攝影作品出現(xiàn)，我們攝影師應(yīng)以發(fā)現(xiàn)的眼光、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度把握好每部作品，通過攝影語言，在創(chuàng)作中發(fā)出自己的聲音，做出銳利真實的表達(dá)！
文/陳旭
河北保定人，1995年畢業(yè)于河北大學(xué)新聞系，后就讀中國傳媒大學(xué)電視藝術(shù)系，現(xiàn)工作于ZG河北省委黨校信息處，曾在專業(yè)攝影媒體發(fā)表過攝影評論和攝影技術(shù)理論文章。
