關(guān)注。
作品《文學(xué)家巴金》映入眼簾時(shí)，似乎聽(tīng)到了巴金在《魯迅先生就是這樣一個(gè)人》中的聲音：“魯迅先生的確是一個(gè)偉大的人。”看到《胡風(fēng)家屬》作品，胡風(fēng)在《悲痛的告別》中的語(yǔ)句響起在耳際：“在不遠(yuǎn)的將來(lái)，先生的理想要在祖國(guó)的大地上萬(wàn)花爛漫地實(shí)現(xiàn)。”作品《曹靖華》帶著《憶當(dāng)年，穿著細(xì)事且莫等閑看》一文從畫(huà)面走來(lái)，文章中魯迅的樣子驟然出現(xiàn)�？吹绞捾姷娜宋锵瘢捾娝坪跞耘f在說(shuō)：“魯迅對(duì)于后一輩青年人，對(duì)于一個(gè)青年文藝工作者，他表現(xiàn)出了多么深刻的關(guān)心，付出了多么大的熱情和摯愛(ài)��！”在《蕭軍》畫(huà)像面前，仍覺(jué)得蕭軍一直牢牢記住了“我們第一次應(yīng)邀參加魯迅先生的宴會(huì)”中的情景。
肖像的永恒，成了與那個(gè)時(shí)代承前啟后的瞬間，撥動(dòng)人們的思緒，讓人久久凝望、思索。
周海嬰的親情作品《母親許廣平在外灘》、《三叔周建人》、《周家“老臺(tái)門(mén)”》《母親與長(zhǎng)孫》、《妹妹與哥哥》、《腳劃船》、《香火》、《煮咖啡》、《家族大團(tuán)圓》，它們是愛(ài)與親情的表現(xiàn)，是血脈相連的呵護(hù)，也是家的其樂(lè)融融。這個(gè)家園的根便是魯迅。因此，這血脈的循環(huán)，這親情的溫暖，這血脈相傳的繼承與傳揚(yáng)，這天然的無(wú)法分割的血肉聯(lián)系，為我們認(rèn)識(shí)魯迅精神，提供了可貴的親情記憶。
周海嬰8歲時(shí)，便有了對(duì)攝影的愛(ài)，從簡(jiǎn)單的二片“新月”鏡頭開(kāi)始，使用過(guò)那些幾乎是古老的攝影方式直至今日的數(shù)碼相機(jī)，對(duì)眾多的攝影工藝做過(guò)嘗試。他常在暗房燈下精工細(xì)作，在化學(xué)顆粒中徜徉，尋求最美的色彩和影調(diào)。
幾十年來(lái)，他以農(nóng)人勞作的姿態(tài)，荷鋤攜漿，竹杖芒鞋，從未間斷攝取對(duì)生活的感受與認(rèn)知。
周海嬰先生說(shuō)；“我確實(shí)想過(guò)當(dāng)個(gè)專(zhuān)職的攝影工作者，可是最終還是鐘情于科技�！�
當(dāng)我讀過(guò)《鏡匣人間》的攝影作品，我說(shuō)：“他是一位名副其實(shí)的攝影家。”
無(wú)疑，《鏡匣人間》作品是中國(guó)攝影文化出色的表現(xiàn)，他的攝影輝煌為中國(guó)攝影史留下?tīng)N爛的篇章。
