攝影家們更容易地使作品靠近后世。
4、藝術攝影
自誕生之時，提倡著嚴謹?shù)膭?chuàng)作理念，引導著幾代攝影人孜孜以求，也被尊奉為攝影的純正血統(tǒng)，單幅和組照的表達形式交替輝映�，F(xiàn)如今受到器材工業(yè)推動的攝影大眾化沖擊，在一些地域逐漸固步自封到淺表的形式表達，不自覺地被那些自認為上升成攝影家的人們所褻玩，生產(chǎn)著視覺的八股文。
三、組照需要怎樣的組織思路？
我們很多拍攝者有敏銳的目光能發(fā)現(xiàn)一些攝影專題，也有極大的熱情和韌性堅持長期艱苦的拍攝，但是面對龐大的攝影積累，由于組織能力的匱乏卻不能出手一組震撼的組照，是普遍的遺憾的現(xiàn)象。那么我們應當鍛煉出怎樣的組照組織思路呢？話題有些大，但不可回避且必須面對，那么我們就硬著頭皮去面對吧。
首先，根據(jù)組照的不同用處確定組織思路是必然的。
現(xiàn)實情況是，我們的攝影成果通常的出路是參展、參賽、向報刊雜志投稿、形成畫冊出版等，前三者發(fā)表形式第一個要面對的具體要求是幅數(shù)，一般影賽影展要求的組照幅數(shù)在4——8幅之間，報刊雜志雖然不是十分嚴格，但也受到版面設計和篇幅長度限制，因此在進行這些組照各片的選擇和編輯的時候，務必力求準確地切中要害，體現(xiàn)編輯上的簡練要求，能少用一幅便少用一幅，不能因為舍不得放棄個別自己滿意的片子而使整個組照顯得拖匝，那就得不償失了。
其次，根據(jù)已有的組照思路進行有選擇的使用。
《紐約攝影學院教材》為此提出了個基本要求：圖片故事的結構應該由一幅能清楚地確定主題的開篇圖片、一幅結束這篇報道的收尾照片、中間是幾幅能發(fā)展這個主題并提供細節(jié)的照片構成，所以，一個組照的構成幅數(shù)最少不應低于三幅，這是講述事件開頭、過程、結尾的最低限度要求。
美國《生活》雜志的要求似乎更加細化，它要求組照內(nèi)容能體現(xiàn)故事的開頭、一群人、一個人或某個局部的特寫、故事中最具典型意義的東西、人與人之間的關系、故事發(fā)生的過程、故事主人的肖像、一個好的結尾。很顯然上述兩個組照組織思路是依據(jù)事物發(fā)展的線性規(guī)律去布置的。
而《國家地理》從自身特點出發(fā)提出了圍繞主題多角度呈現(xiàn)這樣一個衛(wèi)星式的組織要求：人們的衣食住行；地方的政治，宗教領袖是誰？有環(huán)境的地貌；這些人用什么來賺取生活費用，賺錢用來做什么？
在報紙這種新聞性很強的傳播媒體上，拉斯韋爾模式是一種很普遍的要求，也即在向公眾公布某個事件的時候，講清楚何時（When）、何地（Where）、何人（Who）、何事（What）何故（Why），簡稱“5W”。
再次，根據(jù)視角的不同表現(xiàn)優(yōu)勢豐富組照表達形式。
在《生活》雜志提出的組照思路的同時也提出了一些形式建議：故事的開頭使用全景，表現(xiàn)一群人的時候使用中景，表現(xiàn)一個人或某個局部的時候使用特寫、近景。這樣一來對鏡頭各個焦距段的使用也就被涵蓋了進來。在我們的日常拍攝實踐中，有不少影友還認為應結合進視角的側、仰、俯等不同角度，以求豐富組成形式。
另外，還有一些組織思路可以在實踐中加以運用，如藝術組照中的圍繞主題合并同類項，倒敘、流水賬式表述等。
四、組照應該注意什么？
組照本身是多幅照片組合起來進行表達的一種方式。它不是簡單的羅列、畫面視覺語言上的羅嗦重復，累贅的敘述、缺乏邏輯的貫穿。因此我們進行組照組織的時候，首先要明白我們將要表達什么，要通過這個組照以及事情，告訴人們什么?務必還要關注以下幾點：
1、照片之間的內(nèi)在邏輯關系。
