二、“強(qiáng)點(diǎn)”如何在新聞圖片中“主動(dòng)表現(xiàn)”
新聞攝影是依靠視覺(jué)形象傳遞信息，攝影的特性決定了它離不開(kāi)光線照射所產(chǎn)生的效果。光線首先表現(xiàn)在對(duì)色彩顯示，色彩又刺激著人們視覺(jué)的不同反應(yīng)；光線的強(qiáng)弱、明暗的對(duì)比也直接影響著環(huán)境氣氛。這些景物色彩效果的鮮明，畫(huà)面所呈現(xiàn)的高低影調(diào)和對(duì)比關(guān)系，則往往可以通過(guò)攝影記者的主觀愿望得以調(diào)整，這種調(diào)整并不違背新聞?wù)鎸?shí)性的原則。只是從視覺(jué)角度進(jìn)行適宜的調(diào)整，在進(jìn)行適宜的調(diào)整中必須考慮到畫(huà)面的構(gòu)成和視覺(jué)強(qiáng)點(diǎn)的位置，強(qiáng)點(diǎn)可以通過(guò)色彩的對(duì)比、光線的反差得到烘托和強(qiáng)調(diào)。
2002年10月，上海盧浦大橋建設(shè)處于尾聲，根據(jù)設(shè)計(jì)要求要等待自然氣溫達(dá)到20攝氏度才能使大橋中心的鋼梁合攏，合攏后就必須立即插入數(shù)十根鉚釘進(jìn)行固定。為了等待這一溫度，建設(shè)者們?nèi)找故睾蛟阡摿哼�。為拍攝到這一場(chǎng)景，攝影記者同樣需要日夜等候。由于現(xiàn)場(chǎng)的拍攝條件極為艱苦，深夜江面上風(fēng)力又很大，只能一只手抱住鋼梁，用另一只手操作照相機(jī)，拍攝的照片畫(huà)面零亂，主體不夠突出（見(jiàn)圖2）。編輯于是在發(fā)稿時(shí)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了裁切，使建設(shè)者徹夜艱辛等候的場(chǎng)景成為視覺(jué)中心的強(qiáng)點(diǎn)，這樣的做法并沒(méi)有破壞新聞?wù)鎸?shí)的原則，反而讓這幅圖片得到了“起死回生”的效果（見(jiàn)圖3），成為版面上的主打圖片。
新聞攝影是以直觀的視覺(jué)形象傳遞新聞事實(shí)，在嚴(yán)格遵循新聞?wù)鎸?shí)性原則的前提下，就要考慮在最大限度上提升畫(huà)面形象語(yǔ)言的功能，使畫(huà)面產(chǎn)生耐人尋味的趣味中心。這個(gè)中心就是所反映的新聞主體，只有舍棄與趣味中心強(qiáng)點(diǎn)無(wú)關(guān)的東西，才能強(qiáng)調(diào)出主體；只有主體得到充分的體現(xiàn)才能表達(dá)出新聞的主題，讓讀者在有限的畫(huà)面中解讀新聞主題，接受新聞所傳遞的信息。
攝影記者在把轉(zhuǎn)瞬即逝的新聞事實(shí)記錄下來(lái)的同時(shí)，為了提高畫(huà)面語(yǔ)言的感染力，需要取得構(gòu)圖的主動(dòng)性，還應(yīng)有充分的預(yù)見(jiàn)性，以便迅速占據(jù)能準(zhǔn)確捕捉最佳畫(huà)面的拍攝點(diǎn)�！靶侣剶z影構(gòu)圖的所有目的，是為了揭示新聞事實(shí)的內(nèi)容和意義，有創(chuàng)造性地提高新聞?wù)掌?huà)面的表現(xiàn)力和審美效果�！�?圖象畫(huà)面中最基本的形成元素是光線，光線是構(gòu)成攝影畫(huà)面明暗層次、色彩對(duì)比的重要條件。通過(guò)不同的光線處理，能使畫(huà)面的影調(diào)層次發(fā)生變化，通過(guò)明暗變化，來(lái)突出主體是最為有效的措施。攝影記者通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)光線的把握，對(duì)照相機(jī)曝光速度和光圈的調(diào)整，使背景與主體產(chǎn)生空間感，一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品，對(duì)于光線的應(yīng)用起著相當(dāng)大的作用。通過(guò)對(duì)光線的認(rèn)識(shí)和利用可以使主體在環(huán)境背景的陪襯下成為畫(huà)面的視覺(jué)“強(qiáng)點(diǎn)”。
我國(guó)著名攝影家吳印咸先生1939年拍攝了《白求恩大夫搶救傷病員》，這幅經(jīng)典紀(jì)實(shí)圖片在構(gòu)圖、光影、背景的處理上堪稱極致。占據(jù)畫(huà)面上方的屋沿，交代了事件發(fā)生的地點(diǎn)（小廟），簡(jiǎn)陋的手術(shù)臺(tái)和手術(shù)器械交代了當(dāng)時(shí)艱苦的條件。更為突出的是吳印咸先生充分地應(yīng)用了現(xiàn)場(chǎng)自然光線和構(gòu)圖元素，反映出攝影家精湛的表現(xiàn)手段。然而這一切都是現(xiàn)場(chǎng)自然光線條件下所抓取的典型瞬間，并非有人工光源的輔助。畫(huà)面中深暗的背景上突出了白求恩大夫的形象，讓主體人物處于畫(huà)面的強(qiáng)點(diǎn)上。這樣的紀(jì)實(shí)圖片其畫(huà)面語(yǔ)言的感染力和視覺(jué)沖擊力，使之永遠(yuǎn)成為一幅典型的傳世佳作�！∪�、終極追求：尋找與眾不同的“強(qiáng)點(diǎn)”
“強(qiáng)點(diǎn)”反映出攝影記者對(duì)新聞事件性質(zhì)、報(bào)道主題的充分的、深入的理解，也體現(xiàn)了攝影記者自身的美學(xué)、尤其是平面美學(xué)方面的素養(yǎng)。任何一幅成功的新聞作品，都是“強(qiáng)點(diǎn)”“給力”所致，任何一位優(yōu)秀的攝影記者，都是善于捕捉、凸顯“強(qiáng)點(diǎn)”的記者。
遺憾的是，在實(shí)際作業(yè)中，對(duì)于這種新聞攝影構(gòu)圖上的“強(qiáng)點(diǎn)”的思考與自覺(jué)應(yīng)用，常常被急促的“嚓嚓”快門(mén)聲所淹沒(méi)。這也是眾多新聞圖片僅僅被稱作“現(xiàn)場(chǎng)照片”，而不是令人過(guò)目不忘的“優(yōu)秀紀(jì)實(shí)作品”的主要原因。
解放日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)黨委書(shū)記、社長(zhǎng)尹明華在給本文作者“荷之韻”攝影專集撰寫(xiě)的前言中寫(xiě)道：
“攝影領(lǐng)域中所追求的，就是與眾不同的價(jià)值和份量。要實(shí)現(xiàn)這樣的追求，是一件極其困難的事。因?yàn)榕c眾不同的結(jié)果要經(jīng)歷與眾不同的過(guò)程，出類拔萃的基礎(chǔ)要有持之以恒的堅(jiān)守，這也正是我們所要倡導(dǎo)的與眾不同的專業(yè)表現(xiàn)。作為職業(yè)工作者，無(wú)論是文字記者、版面編輯，還是攝影記者、美術(shù)編輯，怎樣去做出與眾不同的表現(xiàn)，并能為市場(chǎng)消費(fèi)者所接受，在接受中體現(xiàn)出傳播主體職業(yè)精神的認(rèn)可，這是不容易做到的。”
攝影記者是新聞圖片的拍攝者，圖片的優(yōu)劣主要由攝影記者決定。攝影記者所追求的“與眾不同”，所反映出的是攝影記者的修養(yǎng)和靈感，其中包含了新聞攝影專業(yè)實(shí)踐，對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式的理解。讓新聞圖片能以鮮明的形象語(yǔ)言形式準(zhǔn)確地傳遞新聞事件的內(nèi)涵，要真正做到與眾不同，這就需要攝影記者在新聞采訪的實(shí)踐中，不斷摸索、善于總結(jié)，掌握形象語(yǔ)言的規(guī)律和圖片的構(gòu)成要素，讓圖片凸顯出“強(qiáng)點(diǎn)”，讓“強(qiáng)點(diǎn)”真正發(fā)揮其作用。
新聞攝影是用鏡頭真實(shí)、客觀地記錄正在發(fā)生的新聞事件，這和強(qiáng)調(diào)主觀感受的、追求唯美表達(dá)的藝術(shù)攝影是有本質(zhì)的不同。但是，從技術(shù)的運(yùn)用和平面美學(xué)的角度來(lái)觀察，新聞攝影和藝術(shù)攝影又具有高度的互補(bǔ)性和相似性。藝術(shù)攝影未必是新聞紀(jì)實(shí)作品，但是一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品，必定同時(shí)也是美學(xué)意義上的優(yōu)秀作品�？梢�(jiàn)平面美學(xué)的造詣和藝術(shù)創(chuàng)作的追求，是提升新聞攝影水平的重要途徑之一。從這個(gè)意義上看，一個(gè)專業(yè)新聞攝影者同時(shí)擁有藝術(shù)創(chuàng)作的高尚愛(ài)好，很值得提倡�！�21世紀(jì)第一縷曙光》（見(jiàn)圖4、5）這組圖片當(dāng)時(shí)是報(bào)道數(shù)萬(wàn)人涌向位于浙江沿海的括蒼山至高點(diǎn)，觀看21世紀(jì)的第一縷曙光的盛大新聞事件，其圖片的表現(xiàn)形式都應(yīng)用了構(gòu)圖、用光等美學(xué)原理和技巧。
如何抓住畫(huà)面的強(qiáng)點(diǎn)、發(fā)掘趣味中心，固然是對(duì)攝影記者提出了“做出主觀努力”的要求，但是這個(gè)“抓”與“發(fā)掘”，必須建立在客觀地、真實(shí)地記載新聞事件的基礎(chǔ)上，離開(kāi)了真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景，不可能抓出什么“強(qiáng)點(diǎn)”、發(fā)掘出什么“趣味中心”，如果有，也是虛假偽造的東西。尤其在數(shù)碼影像技術(shù)日益發(fā)達(dá)的今天，運(yùn)用PS技術(shù)對(duì)新聞圖片進(jìn)行移花接木式的“強(qiáng)點(diǎn)”、“趣味中心”再造，進(jìn)行違背真實(shí)的“加工”，是新聞職業(yè)道德絕對(duì)不能容忍的行為。
倘若攝影記者到了現(xiàn)場(chǎng)，為了追求趣味點(diǎn)而“眉毛胡子一把抓”，什么都想抓到畫(huà)面里來(lái) “突出表現(xiàn)”一番，結(jié)果反而什么也沒(méi)有突出，令人看不到畫(huà)面中的趣味點(diǎn)，有的甚至忘記客觀公正報(bào)道的使命，讓自身情緒陷入現(xiàn)場(chǎng)事件之中，忘記了報(bào)道主題和自己的使命，把“非強(qiáng)點(diǎn)”充作了“強(qiáng)點(diǎn)”，把無(wú)趣或低級(jí)趣味充作了趣味中心。
“那些因素足以破壞主體的感染力，這就是視覺(jué)選擇性造成的結(jié)果。我們都吃過(guò)‘視覺(jué)選擇性’的苦，” ?這就需要攝影記者一定要牢記自己的使命，注重提煉、升華報(bào)道的主題，在此基礎(chǔ)上，必須學(xué)會(huì)“忍痛割愛(ài)”，舍棄那些干擾主體的東西，讓主體成為畫(huà)面中的強(qiáng)點(diǎn)。■（作者單位：解放日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)）
