與蓋蒂與Suero簽署照片使用協(xié)議，并向紐約時報、時代雜志、華盛頓郵報等主要新聞機構(gòu)提供了這些照片。2010年12月，Morel在聯(lián)邦法院提出針對法新社和蓋蒂圖片社的版權(quán)侵犯訴訟并獲得一審勝訴。Lyon認(rèn)為“新聞機構(gòu)沒有盡到自己應(yīng)盡的職責(zé)，這是他們敗訴的關(guān)鍵。
無論照片內(nèi)容多么誘人，我們在使用它們之前也一定要找到正確的版權(quán)持有人�！�
來源考證給將新媒體視作信息收集來源的媒體工作者造成了一些技術(shù)和法律上的問題，但他們需要面對的核心依舊是攝影報道與危機報道中的道德與審美問題。政治沖突與自然災(zāi)害能帶來大量的信息資源以及如潮水般的原始影像資料，預(yù)算有限的新聞機構(gòu)也許更傾向于使用事發(fā)當(dāng)?shù)毓裼浾咛峁┑膬?nèi)容，但這些影像往往并不具備報道攝影應(yīng)有的敘事能力，而這正是攝影報道的核心價值所在。
普利策危機報道中心(Pulitzer Center for Crisis Reporting)是一家為全球性危機事件報道提供資助的獨立機構(gòu)，成立于2006年。它們重視全球性新聞報道的系統(tǒng)性與長期性，將聚光燈投向很多經(jīng)常被忽略的話題，其中包括：飲水與食物安全、反同性戀行為、以及**地區(qū)的婦女與
兒童狀況等。該機構(gòu)負(fù)責(zé)人Nathalie Applewhite表示“普利策所謂的‘危機’與通常意義中的危機有所不同。我們所謂的危機并非不包括地震、洪水等突發(fā)危機，但我們更加關(guān)注長期性政治、經(jīng)濟危機的前因后果及其根源。新媒體在突發(fā)危機報道上占有優(yōu)勢，但在長期報道上則不一定。相機數(shù)量無關(guān)緊要，報道敘事才是重點。這是一個完全不同的媒體空間，需要藝術(shù)眼光獨到與報道經(jīng)驗豐富的攝影師�！�
Applewhite以Andre Lambertson為例說明長期攝影報道的質(zhì)量要求。Lambertson是一位在紐約工作的攝影師，2010年海地地震發(fā)生后他前往太子港記錄當(dāng)?shù)氐陌滩〔《緮U散狀況。2010年8月Lambertson在普利策中心網(wǎng)站上啟動項目網(wǎng)頁時寫道：“據(jù)海底ZF估算，地震前接受抗逆轉(zhuǎn)錄病毒治療(AVRs)的海地人約有24000名，而根據(jù)聯(lián)合國艾滋病規(guī)劃署的數(shù)據(jù)，夏天繼續(xù)接受治療的人數(shù)不足40%。成百上千的HIV檢測為陽性的患者居住在安置流民的帳篷城里，免疫力低下與高溫降雨使得他們無力抵抗疾病侵襲。留名之間的性行為——無論強制與否——都會導(dǎo)致HIV病毒的蔓延�！闭鏏pplewhite所說“以敘事為目的的照片不嘩眾取寵，而實事求是”，Lambertson的作品反應(yīng)了有價值的攝影報道應(yīng)具備的品質(zhì)。
“我們希望看到能經(jīng)得起時間考驗的作品，”Applewhite說�！耙粫r沖動拍攝的照片和用手機拍攝的照片并不值得我們回頭學(xué)習(xí)，更不可能從中挖掘更多的內(nèi)容。海地與剛果發(fā)回的事后攝影報道，講述的故事遠(yuǎn)大于事件發(fā)生時記錄的瞬間�！�
在新媒體的圖景下，傳統(tǒng)攝影報道應(yīng)該何去何從？“未來可能真的很悲觀”，
Applewhite認(rèn)為�！靶侣剻C構(gòu)對于埃及的那些快照非常滿意，不認(rèn)為非需要專業(yè)攝影師富有內(nèi)涵的作品不可。”她還提到，來自大眾的內(nèi)容可作為專業(yè)攝影報道記者的作品補充，正如美聯(lián)社或路透社所做的那樣，而報道攝影師和新聞機構(gòu)則可將精力放在新的方向上。“公民記者和博客們很顯然是第一手消息的最重要來源”，Applewhite與美聯(lián)社Santiago Lyon觀點類似，“但在公開這些內(nèi)容時，我們需要首先需要考證信息來源，確保信息所包含的故事與實際發(fā)生的故事一致�！�
普利策中心的工作人員對信息考證尤為敏感。突發(fā)事件中所涉及的信息考證遠(yuǎn)非美聯(lián)社、蓋蒂圖片社、路透社等各大新聞機構(gòu)重點關(guān)注的版權(quán)與相關(guān)法律問題那么簡單。一幅缺少來龍去脈的照片對事件發(fā)生地區(qū)可能造成災(zāi)難性的影響。
Applewhite強調(diào)，“人們總相信一圖頂千言，殊不知照片也會說謊。拍攝者們出
