格陵蘭島消失的冰川期，安德列雅•格杰斯特凡攝
因特網(wǎng)和數(shù)碼技術的不斷發(fā)展，均在傳播和報道方面為新聞報道攝影師提供更多的可能性，同時，也對他們提出了更多的挑戰(zhàn)。如今，他們不但面臨經(jīng)濟和金融危機以及紙質媒體衰退的挑戰(zhàn)，使得他們中大部分人喪失傳統(tǒng)上一直為他們的報道提供的資金來源，而且，還需要應對人人可以通過諸如Facebook和Twitter等社交媒體實時報道突發(fā)事件，及這種媒體巨大的信息源和傳播力不斷擴張的挑戰(zhàn)。在這個需要滾動上傳新聞照片，而且到達現(xiàn)場報道越發(fā)危險的時代，人們不禁要問，世界各國的新聞報道攝影和需要長時間深入報道的紀實攝影現(xiàn)狀如何？
2011年5月11日至15日舉辦的紐約攝影節(jié)正是試圖回答該問題。今年的主題展題為“攝影的現(xiàn)狀：深入?yún)⑴c、個性化和充滿活力”，是由剛離開美國《紐約客》雜志的圖片總監(jiān)伊麗莎白·比昂迪（Elisabeth Biondi）和意大利報道攝影家兼《色彩》（Colors）雜志編輯部主任恩里科·博桑（Enrico Bossan）共同策展，共包括來自五大洲的25位攝影家作品，除了有兩位采用黑白攝影之外，其余都是彩色攝影。
比昂迪策展的部分以紀實攝影為主，題為“主觀與客觀”，包括中國攝影家阿音創(chuàng)作的《學校》系列，反映蒙古中小學教育在過去二十年變遷情況。比昂迪發(fā)現(xiàn)，盡管世界經(jīng)濟和金融危機十分嚴峻，而且數(shù)碼媒體對紙質媒體挑戰(zhàn)導致資金支助的消失，當今的紀實攝影仍然非常具有活力和創(chuàng)造力，各國的攝影師繼續(xù)大膽地深入?yún)⑴c創(chuàng)作富有活力的作品。她認為，“很難再通過發(fā)現(xiàn)未知的領域來產(chǎn)生令人驚奇的影像，因此，攝影師開始嘗試采用更加個性化的視覺語言。從采用客觀再現(xiàn)世界的較為傳統(tǒng)手法，轉變到主觀參與的較為當代手法，當今的攝影師越來越多地探討他們自己的眼光�！�
博桑策展的部分以新聞報道攝影為主，題為《希望：在夢想與真實之間》，他所選擇的一批年輕攝影家作品，拿他自己的話來說，“既沒有真實再現(xiàn)現(xiàn)實，也沒有創(chuàng)造幻象，但令我印象深刻的是，他們能捕捉到生活的各個主要方面。這些照片表明，攝影能發(fā)揮見證的作用�！彼J為，光靠攝影是不足以改變世界，然而，加上同情心、公民的承諾和希望，攝影有助于改變世界。
該主題展幾乎涉及當今世界上所有的主要問題，其中包括經(jīng)濟危機、滅絕種族、種族隔離、戰(zhàn)爭、反恐、環(huán)保、偷渡、賣淫、販毒、青少年、婦女、厭食癥，以及諸如少數(shù)民族和侏儒等弱勢群體。最引人矚目的有以下幾位攝影家作品。
捕獲紐約國際攝影中心新銳攝影師無極獎的美國攝影家彼得·凡·阿格特梅爾（Peter van Agtmael），自2006年剛滿24歲便開始跟蹤報道美國在伊拉克和阿富汗的戰(zhàn)爭。他認為，大部分美國人已不關注這兩場戰(zhàn)爭，對他們來說，伊拉克和阿富汗過于遙遠，因此，阿格特梅爾希望通過他的戰(zhàn)地報道，來提醒人們戰(zhàn)爭的殘酷現(xiàn)實，以及他的許多同輩年輕人所面臨的艱難選擇和痛苦的遭遇。他盡量采用中立立場報道戰(zhàn)爭中相互矛盾的情況，使得他照片中的士兵既是加害者又是受害者，來揭示戰(zhàn)爭的本質。
另一位多次獲得“荷賽”一等獎的匈牙利攝影家巴拉茲·加迪（Balazs Gardi）與其他兩位攝影家共同建立了一個名為“基地跟蹤”網(wǎng)站（www.basetrack.org），該網(wǎng)站是一個開放源碼（open source）的網(wǎng)站，跟蹤報道美國海軍陸戰(zhàn)隊駐扎在阿富汗南部一個營士兵的情況，并讓這些士兵與其家人能夠實時進行聯(lián)系。加迪利用iPhone 4 和Hipstamatic應用軟件拍攝這些士兵，以及營地所在當?shù)厣鐓^(qū)的照片，上傳到該網(wǎng)站。這次展覽便是采用其中的一些照片，說明新聞報道攝影師也能用智能手機相機拍攝作品。
近年來，在瑞士愛麗舍攝影博物館《繼往開來II》展覽中嶄露頭角的愛爾蘭年輕攝影家理查德·莫斯（Richard Mos
