本文為“【瑞象館】與攝影家面對(duì)面活動(dòng) 二零一一年 第六季 江融：攝影是否仍然有力量?”講座導(dǎo)言。
1989年可以說(shuō)是攝影的一個(gè)分水嶺。當(dāng)年，建立互連網(wǎng)的概念首次被提出，接著，1990年Adobe Photoshop數(shù)碼影像后期處理軟件問(wèn)世， 1991年柯達(dá)公司首先推出專業(yè)數(shù)碼相機(jī)，這一切均宣告攝影進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代。數(shù)碼技術(shù)和因特網(wǎng)促成攝影的變革，不僅是制造影像的介質(zhì)從化學(xué)底片到電子感應(yīng)器的改變，而且，更多的是傳播方式和創(chuàng)作理念的改變�？梢钥吹�，傳統(tǒng)攝影正遇到新型的攝影觀念和手法的挑戰(zhàn)。
新聞報(bào)道攝影在1989年之前的主要競(jìng)爭(zhēng)媒體只有電視，之后，便出現(xiàn)了因特網(wǎng)、博客、播客和微博等各種媒體。雖然因特網(wǎng)和社交網(wǎng)站為攝影家提供了前所未有的傳播機(jī)會(huì)，但也造成許多報(bào)刊雜志的倒閉，直接影響到新聞報(bào)道攝影的傳統(tǒng)傳播方式。而且，攝影作品容易淹沒(méi)在影像的汪洋大海中。盡管數(shù)碼相機(jī)和數(shù)碼技術(shù)的不斷發(fā)展，有助于攝影師更加便捷地拍攝、編輯、處理和傳送攝影作品，也使后期修改照片更容易，但也引起公眾對(duì)新聞報(bào)道攝影的不信任。數(shù)碼技術(shù)的迅速發(fā)展，尤其是數(shù)碼相機(jī)和手機(jī)相機(jī)的普及，使得攝影更加平民化，似乎人人都可以成為新聞攝影師和攝影家，這對(duì)專業(yè)新聞報(bào)道攝影師和藝術(shù)攝影家提出了更高的要求。
在這個(gè)歷史關(guān)頭，攝影是否仍然有力量，便成為一個(gè)需要思考的問(wèn)題。面對(duì)數(shù)碼技術(shù)和因特網(wǎng)的挑戰(zhàn)，新聞報(bào)道攝影和藝術(shù)攝影出現(xiàn)了各種不同的應(yīng)對(duì)辦法。在新聞報(bào)道攝影方面，出現(xiàn)了以靜態(tài)影像加上動(dòng)態(tài)影像、旁白、文字和背景音樂(lè)合成的多媒體視頻。靜態(tài)影像在這種視頻中的短暫出現(xiàn)，是否仍然會(huì)像單幅照片那樣產(chǎn)生羅蘭·巴特所說(shuō)的“余影”而留在人的記憶中?如果靜態(tài)影像過(guò)多依賴動(dòng)態(tài)影像而去模仿電影，是否會(huì)像當(dāng)年攝影過(guò)度模仿繪畫而失去自己的個(gè)性?
在藝術(shù)攝影方面，自1970年代開始，杰夫·沃爾利用擺拍和燈箱呈現(xiàn)手法來(lái)制作大畫幅模仿電影劇照效果的作品，以及辛蒂·雪曼根據(jù)好萊塢電影對(duì)婦女的陳規(guī)定見自拍出“電影劇照”的系列作品，開啟了藝術(shù)攝影模仿電影語(yǔ)言而創(chuàng)作出大畫幅場(chǎng)景的攝影作品先河，這種挪用電影手法但沒(méi)有與動(dòng)態(tài)影像結(jié)合創(chuàng)作出供藝?yán)群筒┪镳^展示的“墻上”觀念作品，是否才是攝影能與其他類型藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)而獨(dú)立存在的有效辦法?這種觀念攝影的導(dǎo)向，使得當(dāng)代攝影基本上是采用觀念先行的“擺拍”手法。攝影已不僅是觀看的結(jié)果，而更多是觀念的結(jié)果。因此，攝影變得更加主觀和虛擬。
除了記錄和見證新聞事件或人物的狹義新聞攝影之外，為了有別于他人的影像而不被埋沒(méi)在影像的海洋中，新聞報(bào)道攝影和紀(jì)實(shí)攝影在自己選擇的攝影項(xiàng)目中也正變得更加主觀，甚至出現(xiàn)虛擬的紀(jì)實(shí)攝影。在這個(gè)越來(lái)越虛擬的世界中，攝影已經(jīng)不是單純地“再現(xiàn)”現(xiàn)實(shí)世界，攝影已經(jīng)到了利用各種手段“模仿”現(xiàn)實(shí)世界，探討虛擬與真實(shí)之間的關(guān)系，以便更加深入地理解 “真實(shí)”的階段。當(dāng)代攝影已經(jīng)不僅用來(lái)“發(fā)現(xiàn)”世界，而更多是用來(lái)“詮釋”世界。
在這種情況下，新聞報(bào)道攝影如何能夠繼續(xù)作為見證的功能并能重新獲得公信力，是新聞報(bào)道攝影能否有力量的關(guān)鍵問(wèn)題。藝術(shù)攝影如何能夠利用數(shù)碼技術(shù)和因特網(wǎng)，以及攝影本體的語(yǔ)言不斷創(chuàng)作出能產(chǎn)生力量的作品，是當(dāng)代藝術(shù)家所面臨的重要使命。因此，如何能尋找到各種嶄新的觀念和方法，來(lái)重新界定攝影與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，從而重新界定攝影的含義，是攝影是否仍然有力量的關(guān)鍵。
