相應下降(在西方社會，這已是很明顯的現(xiàn)象)，好的膠卷攝影新作將會越來越少。相對而言，高質(zhì)素的數(shù)碼作品由于其制作的穩(wěn)定性，將會充斥市場，市場價值可能是稍遜于膠卷作品，這只是一個短暫的現(xiàn)狀，原因是現(xiàn)今可提供創(chuàng)作的可塑性及其伸延的美學探索被攝影藝術家相繼開展后，其市場價值將會大為提升。畢竟，好的攝影作品是永遠有其市場價值的。
黃：隨著數(shù)碼科技的不斷進步，制作工藝在收藏市場上并沒有太大的區(qū)別。傳統(tǒng)膠卷攝影經(jīng)典懷舊和手工感是它的獨有之處，數(shù)碼攝影作品給藝術家?guī)砀鄻拥膭?chuàng)作手段和輸出上的快捷和方便。
鐘：關于優(yōu)勢，第一，傳統(tǒng)膠卷攝影做一張照片需要很長的時間，并且很依賴技師的手藝，在全黑的暗房里，很多時候不能直觀得能看到最終的結(jié)果;而數(shù)字影像，在明室里，照片沒有做出來之前在屏幕上就可以看到大概，可以讓藝術家對作品有更多的預知能力。第二，影像的大小，數(shù)碼攝影可以把照片做得很大，成本也相對低，而要通過傳統(tǒng)的工藝來做就非常復雜，非常耗時，成本也很高。
《畫廊》：目前中國數(shù)碼攝影作品的市場有哪些局限性(相對傳統(tǒng)膠卷攝影)?
何：數(shù)碼噴墨印制技術的水平在中國仍有待提升，市場仍未普遍接受噴墨技術及其保存持久性已經(jīng)超越膠卷作品。只要市場提升對噴墨作品的接受程度，印制水平便會自然地跟進，與國際水平接軌。
黃：沒有明顯的局限性。
鐘：在收藏市場上沒有什么局限性。在技術市場上，我覺得目前在中國，傳統(tǒng)攝影的局限是沒有很好的技師，傳統(tǒng)膠卷攝影精髓的東西很多已經(jīng)失傳了，學習它的現(xiàn)代人也越來越少了。而數(shù)字攝影的局限不是來源于技術，跟技術沒有什么關系，在中國現(xiàn)在從事數(shù)字攝影的人員所應用的技術跟國外沒什么區(qū)別，最大的區(qū)別在于“了解度”。所謂的“了解度”就是制作商做一張照片，除了要有好的技術，還要去了解來制作照片的藝術家的心理、藝術家的要求。只有讀懂了藝術家的要求，才能真正制造出一張藝術家心目中所設想的結(jié)果的圖片，而不僅僅是從技術的角度去看待事情�，F(xiàn)在很多中國當代攝影藝術家不是攝影科班出身的，對攝影的技術不是很懂，所以在制作的過程中，就需要這些給予技術支持的制作者更多地去和藝術家相互地了解，這個交流過程我認為是目前整個行業(yè)里比較缺乏的。
《畫廊》：關于市場，數(shù)碼攝影作品在國際市場上目前是一個什么樣的狀況?相比國際市場，國內(nèi)市場的情況又是什么樣的?
何：在數(shù)碼攝影科技發(fā)展的初期，國際上一些著名的博物館、畫廊及收藏家已經(jīng)有系統(tǒng)地收藏數(shù)碼印制作品，例如，早期以IRIS PRINTER 印制的噴墨作品是數(shù)碼攝影發(fā)展中的一個重要藝術印記，很具有歷史及市場價值，所以西方的數(shù)碼攝影作品市場是與科技并行發(fā)展的。在中國，數(shù)碼攝影起步于2000年，市場有大約10年之落后空隙，但中國發(fā)展步伐亦相對地比西方國家快，相信很快亦會與國際接軌。
黃：收藏市場更關心的是不同制作工藝做的作品的保存時間長短問題，隨著數(shù)碼科技的發(fā)展，保存時間已經(jīng)逐漸可以和傳統(tǒng)制作工藝相媲美了。除有些人對某種工藝有特別的收藏喜好外，一般收藏者并不特別在意作品制作的工藝。這在國外和國內(nèi)都一樣。
鐘：現(xiàn)在中國市場上對影像的認識不管是從技術還是藝術價值上都還處于初級階段，而國外已經(jīng)很成熟了。攝影是來自于西方的，西方的影像作為藝術品以商品的形式進入市場流通開始于18世紀30年代甚至于更早，那時中國根本沒有。
《畫廊》：隨著科學技術的不斷發(fā)展以及傳統(tǒng)膠卷攝影成本的不斷提高，從事數(shù)碼攝影的藝術家越來越多，甚至很多從事傳統(tǒng)膠卷攝影的藝術家也轉(zhuǎn)向數(shù)碼攝影，請您預測下數(shù)碼攝影作品在整個攝影市場的發(fā)展前景?(會不
