策展的現(xiàn)狀
應(yīng)該說，策展人的出現(xiàn)，從一定程度上解放了一些難以通過評選嶄露頭角的攝影作品生產(chǎn)力，而國際攝影節(jié)和新興的畫廊、美術(shù)館等業(yè)態(tài)給了這些作品以更多傳播機(jī)會。從某種程度上說，成型專題通過展覽推介的傳播效力，應(yīng)該比參加評選之后的展示更有效用，更易得到國際國內(nèi)專家學(xué)者及買家的關(guān)照。
起始的幾年，一方面是部分專家向國內(nèi)集中介紹著策展人的基本常識，另一方面，也出現(xiàn)了一些攝影節(jié)之類活動“大干快上”，所有展覽都恨不得安個策展人以趕時髦，至于是否能從學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和其他層面對于展覽進(jìn)行相應(yīng)把握和掌控，是否真正起到策展人作用，當(dāng)時已開始引發(fā)爭議。隨后，經(jīng)歷了數(shù)年發(fā)展，中國的攝影策展人基本形成了一支較穩(wěn)定的隊伍，也在不斷涌現(xiàn)新人。一些策展人還應(yīng)邀為國外有關(guān)機(jī)構(gòu)和攝影活動策劃介紹了中國專題或中國攝影師的展覽，進(jìn)而成為國外攝影節(jié)特邀的參加見面會之類活動的專家。包括中國攝影藝術(shù)節(jié)等傳統(tǒng)活動項目在內(nèi)的幾乎所有攝影大型展示，都開始引入策展人制。廣東美術(shù)館主辦的《中國人本》大型攝影展覽，中國攝協(xié)成立50周年之際舉辦的《攝影中國1949-2006》大型攝影展覽等，都是完全按照策展方式進(jìn)行的，成為頗受關(guān)注的重大事件。連州國際攝影年展等實行的總策展人和策展人機(jī)制，也以其學(xué)術(shù)水準(zhǔn)受到業(yè)界肯定。一個有意思的現(xiàn)象是，一些策展人經(jīng)常能收到攝影師主動寄送的光盤，相對于傳聞中的重要評選前拿作品請評委指教的現(xiàn)象，可見策展人的業(yè)界地位。
不可否認(rèn)的是，正如任何一種新生事物一樣，策展人也會有這樣那樣的問題出現(xiàn)，不少攝影策展人僅僅只是把攝影人的作品結(jié)集起來拼合成一場展覽，至于策展意圖與理念、對參展作品的整體性選擇、學(xué)術(shù)評論的撰寫甚至展覽圖錄編輯出版、展覽傳播策略及后續(xù)研究等職責(zé)，目前還做得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。此外，由策展而帶來的一些名與利，學(xué)術(shù)與市場的角力，策展人與攝影師之間的合作關(guān)系等等也因而出現(xiàn)。策展機(jī)制如何健全和完善，可能比評選機(jī)制的完善需要更漫長的過程。當(dāng)更多攝影人熱衷于與策展人見面、交流，把作品寄到策展人處希望有更多推介機(jī)會的時候，策展人的道德和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)等話題也應(yīng)得到更多關(guān)注。
二者的互涉
一個有意思的現(xiàn)象是，在廣東省第22屆攝影展覽中，首次嘗試對策展人進(jìn)行評選。作為作品評判和展示推廣權(quán)利的操持者，策展人本身成為評委們評選的對象，產(chǎn)生的是兩種不同攝影作品評價方式互涉的絕妙效果。評委對于策展人的評選，是否可以認(rèn)定為對其選擇評判攝影作品水準(zhǔn)的二次評判？
無獨(dú)有偶，2009年末舉辦的中國第十三屆國際攝影藝術(shù)展覽暨2009中國·麗水國際攝影文化節(jié)首次征集評選十大策展人，成為該活動的亮點(diǎn)之一，也首次創(chuàng)立了策展人群體同場競技的舞臺。無論是作為整體活動的宣傳賣點(diǎn)也好，還是從提升活動本身的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)來看，麗水這一舉措都有著一定的開創(chuàng)性。不過，學(xué)術(shù)委員會對策展人的水平進(jìn)行評選并推出“十大”，還應(yīng)該是傳統(tǒng)的評選模式。近年來的國際攝影節(jié)等活動，也會在相應(yīng)的范圍內(nèi)評出優(yōu)秀策展人等獎項，不過，以筆者看來，這中間也牽涉到各方關(guān)系的平衡等，甚至有的活動對所有策展人都授以獎杯。
另一方面，一些以征稿評選形式切入的攝影作品大型展覽也結(jié)合采用了策展人機(jī)制，在評選結(jié)果的基礎(chǔ)上由策展人對于展覽空間布置、展示效果和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)等進(jìn)行把控，取得了遠(yuǎn)比普通攝影展示方式好的效果，最典型的屬2008年中國攝協(xié)主辦的《“記憶30年”長安杯紀(jì)念改革開放30周年全國攝影大展》。
在2010全國攝影藝術(shù)展覽評選結(jié)束后的座談會上，一些評委就提出，是否可以以評委個人的名義，從國展參評作品中遴選出部分作品組織一些有個性的主題展覽？關(guān)于評選的平衡和策展的個人視點(diǎn)如何結(jié)合運(yùn)用的探討氛圍，由此可鑒。
兩種不同樣式的攝影評價體系有著千絲萬縷的交織，比如更多的策展人開始出現(xiàn)在傳統(tǒng)的評選現(xiàn)場，從中發(fā)現(xiàn)自己需要的優(yōu)秀作品，積累相應(yīng)的攝影人和作品資源。不過，策展與評選二者的應(yīng)用范圍還是有區(qū)分的。
相對來講，策展更多體現(xiàn)的是策展人個人的視角和觀點(diǎn)，或者作為執(zhí)行人所服務(wù)機(jī)構(gòu)的觀點(diǎn)，評選則是體現(xiàn)了代表各方意見的評委會的綜合意見。因而從效果來說，評選是妥協(xié)的結(jié)果，而策展則是個性張揚(yáng)的方式。如何在策展和評選并行的攝影評價體系中，給更多優(yōu)秀的攝影作品以出頭之日，讓其得到更多的傳播，體現(xiàn)真正的價值，應(yīng)該是值得攝影界關(guān)注和深思的話題。
盡管“策展人時代”正在向我們走來，但評選作為一種傳統(tǒng)的攝影作品評價體系仍有其無限的生命力。二者的互涉和互為借鑒，或許正是攝影的福音。
