靈感之源。他為拉菲古堡創(chuàng)作了名為‘黑洞’的作品，對于他來說世界正是由此所開創(chuàng)的。
1995 豪爾赫 達(dá)蒙特
為了逃避軍事獨裁統(tǒng)治的暴政，豪爾赫·達(dá)蒙特一家過著背井離鄉(xiāng)，四處漂泊的日子，他的青年時期曾在蒙得維的亞及巴黎度過。文化與藝術(shù)是其家族揮之不去的情結(jié)。在他還是個10歲的孩子時，就曾使用一臺老式的寶麗來相機開始四處拍攝，后來他與著名的新聞記者J.G芳特成為同事，共同合作。至其26歲時，已經(jīng)成為一名專業(yè)的攝影師了。1974年，他決定在巴黎永久定居下來，并開始為劇院創(chuàng)作圖片。之后，他又效職于伊夫 圣洛朗。1984年他在巴黎舉辦了首次個人展。在最后的20年間，他不再從事商業(yè)攝影而將重心轉(zhuǎn)為專心其藝術(shù)創(chuàng)作。埃理克男爵及丹尼爾 維納特有幸在其全盛時期邀約到他……
1994 弗朗索瓦 瑪麗 巴尼埃
弗朗索瓦·瑪麗·巴尼埃在遇見薩爾瓦多·達(dá)利時年僅16歲，大師對他的繪畫天賦非常感興趣。他們的會面使巴尼埃大受啟發(fā)并使其受益終生。作為一位作家、畫家及攝影師，巴尼埃是皮爾·卡丹最為青睞的攝影師并被其稱為攝影師的風(fēng)向標(biāo)。盡管如此，他對其他主題也有著同樣深刻的洞察力。他為拉菲所創(chuàng)作的作品完全是天馬行空，無拘無束，他獨有的創(chuàng)作理念得以充分展示。他的攝影作品被分別用于1994年及2001年兩張賀卡上。
1993 羅伯特 杜瓦諾
羅伯特·杜瓦諾于1925年進(jìn)入巴黎埃斯提那藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院學(xué)習(xí)版畫。他的職業(yè)之路從設(shè)計圖形字體及拍攝廣告圖片開始。他的作品特別精于展示工人階級的生活狀態(tài)。在他為拉菲古堡拍攝的照片里也充分展現(xiàn)了他藉以成名的風(fēng)格。1994年4月完成此幅圖片的拍攝工作后不久，他也告別了這個世界。此作品的創(chuàng)作過程是對丹尼爾·維納特耐心的一次考驗，因為整整兩年的等待才使他得以拜見“大師”。盡管如此，僅僅通過幾分鐘的交談就讓他同意進(jìn)行這份工作。他們的會面很是精彩，這還得歸功于他們共同的朋友——被杜瓦諾視為兄弟般的詩人雅克·普萊衛(wèi)的引薦。
1992 讓 巴布提斯 蒙第諾
作為曾是陽獅公司的平面設(shè)計師的讓·巴布提斯·蒙第諾來說，成為一名攝影師對他是個重要的突破。他特別青睞拍攝搖滾樂歌手，因為他同樣是位非常執(zhí)著于音樂的人。就連如同斯汀、麥當(dāng)娜、瓦妮莎·帕拉迪等這些大牌明星都會指名要蒙第諾為他們制作MV。同時，他也深受時裝界大腕的青睞，如讓·保羅·高緹耶、伊夫 圣洛朗、克里斯汀·迪奧等。他在作品中表現(xiàn)出的原創(chuàng)性及對光的特別感受吸引了埃理克男爵及丹尼爾·維納特的目光。在拉菲古堡，他將視角放在那些由歲月在墻上留下的酒桶獨特印記，這使他聯(lián)想到了神秘的巖畫。
1991 特薩 特蕾格
特薩·特蕾格是位知名的英國攝影師，通過拍攝照片加以編輯使其最終改變原有的視角。英國《Vogue》雜志對她的獨特視角青睞有加，并大量采用特蕾格的作品刊登在其上。她所追求的是現(xiàn)代且具創(chuàng)意的作品。在創(chuàng)作此幅作品時，她先按地理位置拍攝了古堡及其四周的環(huán)境，制作成大型的圖片。隨后她從古堡周圍采集鮮花、水果及樹葉并裝飾在這巨幅圖片上，并同時契合圖片的色彩。然后她對這些謎宮似的圖片進(jìn)行翻拍工作并使用電腦進(jìn)行最后的合成。
1990 邁克 加亞爾
邁克·加亞爾最為人所津津樂道的是與讓·保爾·柯夫曼共同創(chuàng)建的《波爾多愛好者》月刊。該雜志是對各葡萄酒所做的最官方的評論并以其優(yōu)質(zhì)的攝影圖片、版面布局以及流暢優(yōu)美的文字而頗具盛名。這一切很大程度得要歸功于米歇爾·加亞爾。他是拉菲的常客，并為其做了單獨的攝影報告。此幅攝影圖片是其藝術(shù)視角的最佳體現(xiàn)——工人、葡萄園、酒窖及傳統(tǒng)。
