示人。
此幅宣傳作品是她在與伙伴夏天旅行時被拉菲古堡的美景所震撼隨即創(chuàng)作而成的。
2003 杰妮 尼埃普斯
杰妮·尼埃普斯是一位勃艮第釀酒師的女兒，全家從鄉(xiāng)下移居巴黎以逃避世紀(jì)之初的葡萄根瘤蚜危機。她的遠(yuǎn)親尼瑟佛爾是攝影技術(shù)的發(fā)明者之一。自從其開始學(xué)習(xí)藝術(shù)及考古的課程后，杰妮就迷上了攝影并在戰(zhàn)后全身心地投入到藝術(shù)創(chuàng)作中。杰妮·尼埃普斯的作品廣為流傳，為60年代法國意象派的創(chuàng)立作出了貢獻。杰妮為拉菲古堡拍攝了數(shù)幅照片，其中一幅是古堡在池塘中的倒影。拍攝時，視角上下反轉(zhuǎn)，使睡蓮騰駕于天空之上，給人一種UFO光臨的錯覺。
2002 理查德 艾維登
自青年時期，理查德·艾維登就涉足時裝與攝影圈。他的父親曾擁有一家女式成衣店，而他的母親則喜歡收集時裝雜志且是一位業(yè)余的攝影愛好者。1942年，他在美國商艦隊的圖片部服役。1945年，他將自己的作品呈現(xiàn)給之后成為他導(dǎo)師的重要任務(wù)——《Harper's Bazaar》雜志的藝術(shù)總監(jiān)阿列克謝·布魯多維奇。在初次接觸后，他們之間建立了長達20年的合作關(guān)系。他繼續(xù)為如Ego st、Look、Graphis等各主要代理機構(gòu)工作，并開展了多次商業(yè)廣告活動。他被認(rèn)為是20世紀(jì)50年代最偉大的攝影師之一，并專于探究面部及肢體的“情感幾何”。
2001 弗朗索瓦 瑪麗 巴尼埃
這是本圖片集中巴尼埃所作的另一幅作品（其早先作品的攝影于1994年）。他的攝影所體現(xiàn)出的魅力是新世紀(jì)的象征。
2000 安東南 博爾若
安東南·博爾若是為拉菲那偉大的圖片庫獻出作品的最年輕的攝影師。作為一名詩人及攝影師，他的雙重身份并未妨礙其成為《Libération》新聞報的一名記者，并經(jīng)常往來于南美、蒙古及法國南部進行報道。同時，他還創(chuàng)作了數(shù)幅非常精湛的肖像畫。他的洞察力在賀卡中得到最好的詮釋。安東南·博爾若將其獨特的視角都呈現(xiàn)于為拉菲古堡所創(chuàng)作的賀卡中，使其更像是一本充滿意象的圖冊。
1999 讓 米歇爾 佛葛
讓·米歇爾·佛葛于1950年出生在倫敦，他在加拿大生活的12年間，主要從事大學(xué)攝影專業(yè)的教學(xué)工作。后來他定居巴黎并在此舉辦了第一次個人展。他的創(chuàng)作看起來與其說是攝影，倒更像是一副油畫作品。他對光影的捕捉技巧非常卓越。高超的影印技術(shù)以及對專業(yè)相紙、工具的使用，使他看似一位煉金師。構(gòu)圖、著色、雕刻及攝影都是他在創(chuàng)作影像的過程中所采用的技巧。
1998 伯納德 托林
伯納德·托林是一位偉大的靜物攝影師。他非凡的創(chuàng)造性受到眾多知名雜志的高度贊賞。在攝影師霍米的幫助下，伯納德·托林采用了一種特殊的浮雕技術(shù)來創(chuàng)作此作品。呈現(xiàn)出的效果給人以一種愉悅的感受，就如同是邀請您來此小坐淺酌一杯。
1997 富蘭克 豪爾瓦特
富蘭克·豪爾瓦特在15歲的時候就用他的珍藏的郵票交換了一架35mm的Reinamat相機。最初時他在布雷拉美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，之后又從事廣告圖片社的職位。從1949年起，他開始作為一名自由攝影師為雜志拍攝照片。1957年，他在巴黎時尚的舞臺上（《Elle》）、《Glamour》、《Vogue》等雜志）嶄露頭角。1989年，他開始研究數(shù)字成像技術(shù)，成功地展現(xiàn)出一幅在拉菲古堡百齡葡萄樹下流連的狐貍的美妙畫面并將之制作在賀卡上。這項與動物元素相結(jié)合的想法來自埃理克男爵的提議，于是豪爾瓦特開始以巨大的熱情投入到這一影像的創(chuàng)作中。
1996 安迪 高茲渥斯
作為英國最偉大的大地藝術(shù)設(shè)計師之一，雕塑家安迪 高茲渥斯因其作品中所表現(xiàn)的自然和諧的理念而聞名全球。他所關(guān)注的創(chuàng)作對象包括冰、石頭、樹葉、樹木、大海、溪流及河江。自然是他創(chuàng)作的
