真實(shí)還是幻象,抽象還是具體,空間交錯(cuò)處,這幅影像為我們帶來(lái)了無(wú)限遐想。可以看出作者對(duì)畫(huà)面的精心安排和技術(shù)水準(zhǔn),構(gòu)圖簡(jiǎn)單,元素清晰,關(guān)聯(lián)色塊明確。取材于攝影,利用數(shù)碼技術(shù)組成全新效果,當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)手法的運(yùn)用造就了這樣一幅耐人尋味的荒誕畫(huà)面。
一模一樣的黑衣男子背對(duì)我們,面向一名坐在椅子上的阿根廷婦女,她面無(wú)表情,像個(gè)雕塑,如同端莊的女皇。一個(gè)泥塑的雕像離奇地出現(xiàn)在近景中,手中托著一幅照片,正是那名阿根廷婦女,她坐在普通的座椅上,與泥塑擬人化的表現(xiàn)相互呼應(yīng),又被一群莫名的黑衣男子隔開(kāi)。如果沒(méi)有照片我們抑或會(huì)認(rèn)為泥塑和人存在某種關(guān)聯(lián),她是誰(shuí)?從哪里來(lái)?為什么在這里?為什么有一群相同的男子面對(duì)她?這些存在于現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題已不適合這種表達(dá)方式,它打破了對(duì)于傳統(tǒng)攝影方式的理解和經(jīng)驗(yàn),更加注重和取決于人本身的意識(shí)和思維,任由想象力不斷的融合聚集形成影像。觀者要打破傳統(tǒng)方式,嘗試用“心”觀看。
構(gòu)像(選自2010三江源國(guó)際攝影節(jié)展覽) 尼古拉·伯林格瑞(Nicolás M. J. Berlingieri,阿根廷) 攝