真實(shí)還是幻象，抽象還是具體，空間交錯(cuò)處，這幅影像為我們帶來(lái)了無(wú)限遐想。可以看出作者對(duì)畫(huà)面的精心安排和技術(shù)水準(zhǔn)，構(gòu)圖簡(jiǎn)單，元素清晰，關(guān)聯(lián)色塊明確。取材于攝影，利用數(shù)碼技術(shù)組成全新效果，當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)手法的運(yùn)用造就了這樣一幅耐人尋味的荒誕畫(huà)面。
一模一樣的黑衣男子背對(duì)我們，面向一名坐在椅子上的阿根廷婦女，她面無(wú)表情，像個(gè)雕塑，如同端莊的女皇。一個(gè)泥塑的雕像離奇地出現(xiàn)在近景中，手中托著一幅照片，正是那名阿根廷婦女，她坐在普通的座椅上，與泥塑擬人化的表現(xiàn)相互呼應(yīng)，又被一群莫名的黑衣男子隔開(kāi)。如果沒(méi)有照片我們抑或會(huì)認(rèn)為泥塑和人存在某種關(guān)聯(lián)，她是誰(shuí)？從哪里來(lái)？為什么在這里？為什么有一群相同的男子面對(duì)她？這些存在于現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題已不適合這種表達(dá)方式，它打破了對(duì)于傳統(tǒng)攝影方式的理解和經(jīng)驗(yàn)，更加注重和取決于人本身的意識(shí)和思維，任由想象力不斷的融合聚集形成影像。觀者要打破傳統(tǒng)方式，嘗試用“心”觀看。
構(gòu)像（選自2010三江源國(guó)際攝影節(jié)展覽） 尼古拉·伯林格瑞（Nicolás M. J. Berlingieri，阿根廷） 攝
