在沙軍先生的這組影像中，我們深感到一種影像的張力，而這張力是作者巧妙的把大自然的景物，通過攝影的選擇手段，將影像重復(fù)的排列在一起，造成一種既統(tǒng)一又有變化的影像。
攝影家面對著大千世界的各種視覺元素，如何從中選擇形態(tài)相近或相同的重復(fù)物體，達(dá)到有機(jī)排列組合的目的，將個(gè)性化的理性思維表現(xiàn)出來，形成一種具有個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)的視覺傳達(dá)方式，在傳遞信息的同時(shí)使受眾產(chǎn)生感官上的美感。這一思維，選擇拍攝，乃至后期制作，無不依賴于創(chuàng)作主體對拍攝物體的感覺、理解和創(chuàng)造性的記錄這一充滿主觀色彩的思辨過程。選擇恰當(dāng)并具有象征意味的視覺重復(fù)概念元素，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，在這有序的規(guī)律中，主觀尋求賦上特意的視覺要素，使其打破規(guī)律產(chǎn)生的畫面樣板。
讓不動的拍攝物體，在重復(fù)出現(xiàn)中產(chǎn)生運(yùn)動感，在既重復(fù)又有變化中產(chǎn)生韻律，讓韻律在攝影畫面充滿生機(jī)，這就是沙軍風(fēng)光作品有別于明信片般追求光影和構(gòu)圖作品的藝術(shù)魅力，因?yàn)樗巧耻娮约喊l(fā)現(xiàn)的。
