| 12月26日，“文化即城市-2024澎湃城市更新文化月”第二場(chǎng)分論壇在上海張園W7舉行。一代代人用各自擅長(zhǎng)的方式表達(dá)對(duì)于城市生活的理解和想象，由澎湃新聞與《萌芽》雜志社共同邀請(qǐng)的攝影家與作家們齊聚，共同探討“攝影與文學(xué)里的城市更新”。
“文化即城市-2024澎湃城市更新文化月”于2024年12月10日-2025年1月10日在上海張園舉辦。12月10日，在“文化即城市-2024澎湃城市更新大會(huì)”舉辦的當(dāng)天，“斯文載城-2024澎湃城市更新主題展”啟幕。為期一個(gè)月的主題展由中國(guó)科學(xué)院院士常青撰寫序言，設(shè)有“著城”“營(yíng)城”“筑城”“畫城”“觀城”五大展區(qū)，其中，“觀城”引入澎湃新聞視覺創(chuàng)意項(xiàng)目“上海相冊(cè)”，展示了14位攝影家與13位作家對(duì)上海這座城市的記錄與描繪。值“人民城市”理念提出5周年之際，展區(qū)以“上海相冊(cè)-人民城郭”為主題。安東尼·里德（Anthony Reed）、陳宇辰、丁曉文、馮立、顧錚、郭博、郭允、陸杰、陸元敏、沈忠海、吳建斌、徐昕、許海峰、周平浪以影像展現(xiàn)城市變遷和人的生活片段；顧晨曦、金瑩、陸茵茵、三三、沈大成、施瀚濤、王占黑、夏佑至、項(xiàng)斯微、小飯、依蔓、于是、朱嘉雯則為城市和人的故事進(jìn)行了書寫。
“上海相冊(cè)”是由澎湃新聞與《萌芽》雜志社共同發(fā)起的項(xiàng)目，邀請(qǐng)關(guān)注上海的中外攝影家展示自己關(guān)于上海的照片，并由作家根據(jù)看到的照片在不知道攝影家是誰的情況下進(jìn)行盲寫。項(xiàng)目自2020年推出至今，已發(fā)展至第四季，共有中外攝影師62人，作家49人參與。澎湃新聞將這些跨界組合做成了一篇篇優(yōu)質(zhì)的新媒體產(chǎn)品，通過攝影與文學(xué)的“碰撞”，城市的更新、人與城市的變遷被生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者面前。 澎湃新聞總編助理、上海市藝術(shù)攝影協(xié)會(huì)聯(lián)席會(huì)議主席團(tuán)副主席高劍平，澎湃新聞攝影總監(jiān)許海峰，《萌芽》雜志社副社長(zhǎng)呂正，上海市藝術(shù)攝影協(xié)會(huì)聯(lián)席會(huì)議主席團(tuán)副主席顧華曄，以及陸元敏、羅伯特·凡德·休斯特（Robert van der Hilst）、陸杰、胡建君、丁曉文、陳宇辰、周平浪等參與“上海相冊(cè)”的攝影師和作家出席該場(chǎng)分論壇。 高劍平在開場(chǎng)講話中表示，“上海相冊(cè)”讓人感受到了攝影與文學(xué)在塑造城市體驗(yàn)時(shí)的魅力。它們喚起了對(duì)這座城市真切的獨(dú)特的情感，它既是攝影師與作家私人的，又是大眾的集體記憶，成為我們認(rèn)識(shí)今天上海的一面鏡子、一個(gè)窗口。 澎湃新聞?dòng)浾?、“觀城”展區(qū)策展人吳棟主持圓桌對(duì)談環(huán)節(jié)，“上海相冊(cè)”參與攝影師侯劍華、馮方宇，參與作家項(xiàng)斯微、栗鹿，以及《萌芽》雜志社副社長(zhǎng)呂正作為對(duì)話嘉賓共同參與探討。 建筑設(shè)計(jì)師、攝影家郭博是郭沫若的兒子，從1975年到1989年，郭博共拍了6萬余張照片。在上世紀(jì)90年代“一年一個(gè)樣，三年大變樣”上海的城市大規(guī)模改造前夜，這位老人默默地、先知先覺地走上街巷，拍下了一大批珍貴影像。作家項(xiàng)斯微2000年后來到上海生活，郭博照片中的上海，是她“未曾抵達(dá)的上?！?，也是她“想象中的上?！?。她喜歡拍攝于馬當(dāng)路那張，一位穿著平底鞋的時(shí)髦的女士走在弄堂門口，遠(yuǎn)處是別人家晾曬出來的衣服。照片偏離于她對(duì)城市最初的想象，卻符合這些年她的所見所聞，對(duì)于這些素未謀面的場(chǎng)景，項(xiàng)斯微說她在構(gòu)思寫作時(shí)有個(gè)念頭，想要把照片放得非常大，就像設(shè)置舞臺(tái)場(chǎng)景一樣讓人置身其中。她以此創(chuàng)作了故事。 項(xiàng)斯微參與了兩季“上海相冊(cè)”的文學(xué)創(chuàng)作，另一篇《終將到站》中，她看到攝影家侯劍華拍攝于上世紀(jì)90年代末的地鐵照片后根據(jù)自己的見聞進(jìn)行了創(chuàng)作。她引用了btr（“上海相冊(cè)”參與作家）說“上海相冊(cè)”選片就像相親的比喻，稱在分享會(huì)上看到拍攝照片的攝影師就像見到“親人”一樣。侯劍華談到了上海人數(shù)十年來對(duì)地鐵的向往。上世紀(jì)90年代，上海成為繼北京之后中國(guó)內(nèi)地第二座擁有地鐵的城市，1996年上海地鐵一號(hào)線開通不久的某日，侯劍華在人民廣場(chǎng)站站廳看到一對(duì)情侶在公用電話機(jī)旁打電話，用鏡頭捕捉到這一幕后，他從此開始了“地鐵”專題的系列拍攝。侯劍華回憶了三十多年來地鐵的變化，一個(gè)是廣告的類型變了，另一方面，從前是活色生香的，地鐵里有賣花的、賣報(bào)的，現(xiàn)在少了些市井氣，但文明程度也更高了。 楊樹浦發(fā)電廠曾是遠(yuǎn)東第一火力發(fā)電廠，在上海的城市發(fā)展中扮演了重要的角色。隨著黃浦江兩岸公共空間貫通開放工程的啟動(dòng)，電廠關(guān)停，其臨江部分轉(zhuǎn)身為“遺跡公園”，成為“工業(yè)銹帶”蝶變?yōu)椤吧钚銕А钡某鞘懈聵颖?。在作品《楊樹浦》中，攝影師馮方宇對(duì)廢棄發(fā)電廠和“消亡的下只角”進(jìn)行了全面拍攝，“中國(guó)電力工業(yè)搖籃”得以在影像上得到全面的留存。從2020年起，歷時(shí)兩年的拍攝中，他以文獻(xiàn)記錄的方式為大量工業(yè)景觀進(jìn)行“留檔”，也拍下了楊樹浦周圍居民的生活狀態(tài)。其中，電廠里有的電表盤和儀器已經(jīng)存在了近百年。 作家栗鹿寫就的《夢(mèng)是全然的孤獨(dú)》，以文學(xué)的角度切入馮方宇所拍的工廠空間。這些空?qǐng)鼍罢掌屗氲阶罱餍械摹皦?mèng)核”，栗鹿提到自己在文中寫到的“北橋”，那是外婆長(zhǎng)大的地方，也可能因?yàn)檫@個(gè)原因，成了自己能夠回溯最遠(yuǎn)的地方，到了夢(mèng)的盡頭，夢(mèng)就開始坍塌。而楊樹浦電廠的煙囪就好像這一場(chǎng)故事的盡頭。 項(xiàng)斯微與侯劍華，栗鹿與馮方宇互相之間聊到了在環(huán)境中的拍攝距離。侯劍華稱在他拍攝的上世紀(jì)90年代末20世紀(jì)初，他很自然地就能舉起相機(jī)拍下一些畫面；馮方宇則說自己控制在一個(gè)不近不遠(yuǎn)的距離，會(huì)把人物與環(huán)境和建筑同時(shí)拍下來，因?yàn)檫@個(gè)狀態(tài)最自然。 作為“上海相冊(cè)”發(fā)起者之一，《萌芽》雜志社副社長(zhǎng)呂正稱“上海相冊(cè)”第一季的文字創(chuàng)作要求是非虛構(gòu)寫作，第二季開始就允許作者自己來決定。但虛構(gòu)并非編造，而是呈現(xiàn)另一種真實(shí)，它給了創(chuàng)作者更多的手段。“所有創(chuàng)作者中，不變的是對(duì)上海的熱愛?！眳握f。 現(xiàn)場(chǎng)，幾位拍攝上海多年的攝影師前輩分享了他們的作品和城市更新的故事。三十多年前，荷蘭攝影師羅伯特·凡德·休斯特受《Vogue》雜志的委托來上海拍攝，他乘坐出租車來到和平飯店，并在24小時(shí)之內(nèi)愛上了這座城市。1853年到1870年的“奧斯曼改造”是巴黎規(guī)模最大的一次城市更新，羅伯特·凡德·休斯特在出席分論壇對(duì)話環(huán)節(jié)時(shí)表示，如今在巴黎，有百分之八十的建筑，風(fēng)格都受“奧斯曼改造”影響，這讓在巴黎生活四十多年的他感到有些枯燥、無聊。而每次來到上海，從新天地、田子坊到他論壇當(dāng)天第一次造訪的張園，不同形式的建筑和城市天際線的組合，讓他感到非常激動(dòng)。 1990-1993年，羅伯特·凡德·休斯特曾7次來到上海。幾乎和他頻頻飛越重洋拍攝上海同時(shí)，攝影師陸元敏將鏡頭對(duì)準(zhǔn)當(dāng)時(shí)“黑擦擦，又明晃晃”的蘇州河，人聲雜沓的蘇州河，定格在黑白照片中，“辰光好像停牢了一樣”。攝影師試圖用這種記錄把“停牢的時(shí)光”捉住，他甚至還想把河浜邊上的牙膏車間、草紙車間、面粉車間、軋鋼車間的氣味和響聲弄到照片上。 作為“上海相冊(cè)”的參與攝影師，陸元敏在分論壇現(xiàn)場(chǎng)分享了他少年時(shí)代從上海到農(nóng)場(chǎng)插隊(duì)，枕頭底下枕著家里的相冊(cè)，一個(gè)作家朋友形容他的相冊(cè)，在那個(gè)火紅的年代，突然看到一個(gè)久遠(yuǎn)的上海。 上天入地記錄這座城市的宏大畫面與枝蔓細(xì)節(jié)的陸杰，與郭博同樣以相機(jī)記錄下大規(guī)模城市建設(shè)之前的上海。“觀城”展區(qū)展示了他1984年在黃陂北路江陰路路口，拍下的路邊買茶葉蛋的人。三十年前捕捉到的這一幕，是他如今仍在孜孜以求的“日?！?，以數(shù)十萬張作品記錄城市變遷的他，愈發(fā)感覺這座城市每個(gè)區(qū)都有各自的基因。在分論壇現(xiàn)場(chǎng)的對(duì)話環(huán)節(jié)，陸杰表示，作為攝影師要去了解政治經(jīng)濟(jì)各方面，了解之后，就是攝影師所謂的“掃街”，一個(gè)人背著包，不停地拍，如同城市總是不停地生長(zhǎng)。 在影像中，在文學(xué)中，城市隨時(shí)間流變，處于永恒的更新之中。正如中國(guó)科學(xué)院院士在“斯文載城-2024澎湃城市更新主題展”的序言中所寫—— 一座城市是一本可反復(fù)閱讀品評(píng)的書，一幅可行走其間的四維風(fēng)景畫。從中可以體察到城市的文化靈魂與脈動(dòng)，從而領(lǐng)悟到城市演進(jìn)最具持久性的驅(qū)動(dòng)力是文化而非其他。 |
2026年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)
緬甸2010
除夕前的北山村
希臘攝影家福蒂斯畫冊(cè)-中國(guó)
2025第八屆珠海國(guó)際攝影展黑白自由組獲獎(jiǎng)作
2025第八屆珠海國(guó)際攝影展彩色自由組獲獎(jiǎng)作
手機(jī)APP
手機(jī)版
官方微信
44049002000246|網(wǎng)站地圖
