圖說(shuō)：藝術(shù)家胡介鳴在2008年作品《兒子》前拍攝的搖籃中的孫子 前日，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館推出遷址威海路新館后的第二場(chǎng)展覽，把鏡頭聚焦百年上海的攝影歷史。這場(chǎng)名為“上海：攝影之都 1910年代—2020年代”由復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚策展，匯集了35位長(zhǎng)期生活于上海的攝影師與藝術(shù)家的268件作品以及其它相關(guān)80余件/組資料、展品，開(kāi)創(chuàng)性地提出了“上海：攝影之都”這一個(gè)學(xué)術(shù)理念。
圖說(shuō)：策展人、藝術(shù)家顧錚致辭 攝影術(shù)的傳入與上海開(kāi)埠幾乎同步，在關(guān)注、影寫(xiě)上海崛起與發(fā)展的過(guò)程中，攝影從未缺席，為生生不息的上海提供了無(wú)盡素材，可以說(shuō)，攝影和上?；ハ喑扇?。本次展覽以上世紀(jì)初就活躍于上海的丁悚、陶冷月、金石聲等藝術(shù)家的作品為起點(diǎn)，呈現(xiàn)了上海與“攝影”跨越百年的變遷與發(fā)展。開(kāi)場(chǎng)即先驅(qū)者丁悚1918年的老照片《上海美專學(xué)生龍華戶外寫(xiě)生活動(dòng)》，這是上海美專校史乃至中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的重要文獻(xiàn)。作為近現(xiàn)代上海視覺(jué)文化的早期重要推動(dòng)者，丁悚將攝影視為“美的姿式，美的裝飾，美的背景”三合一的藝術(shù)形式，其攝影作品既包含對(duì)日常生活的紀(jì)錄，也有開(kāi)拓性的實(shí)驗(yàn)。金石聲攝于1933年《同濟(jì)大學(xué)學(xué)生跳水》畫(huà)面中，學(xué)生們身著泳裝體格健美，定格了他們從跳臺(tái)上爭(zhēng)相躍入池中的競(jìng)賽場(chǎng)景。金的作品以畫(huà)意攝影和現(xiàn)代主義風(fēng)格著稱。作為攝影師兼城市規(guī)劃專家，他參與過(guò)上海城市規(guī)劃中的重大項(xiàng)目設(shè)計(jì)，關(guān)切民生、聚焦上海的變化發(fā)展，為從上世紀(jì)30至90年代的上海留下了諸多珍貴的歷史影像。他也善于從日常事物中捕捉精彩瞬間，琢磨光影，賦予平凡的事物以生命力。
圖說(shuō)：展廳
圖說(shuō)：展廳
圖說(shuō)：展廳采集了蘇州河黃浦江的流水聲為影像配上動(dòng)態(tài)聲 當(dāng)時(shí)間來(lái)到上世紀(jì)90年代，上海的改革開(kāi)放以多層次、全方位、寬領(lǐng)域的格局迅疾展開(kāi)。東方明珠、南浦大橋、證券市場(chǎng)、大眾娛樂(lè)潮流……無(wú)數(shù)新事物的涌現(xiàn)使得上海城市面目發(fā)生驟變。作為見(jiàn)證歷史變遷和**民生的見(jiàn)證者，原新民晚報(bào)首席記者雍和與著名攝影師許海峰長(zhǎng)期游走于中，以對(duì)自身生存環(huán)境劇變的本能反應(yīng)和深刻體察，從開(kāi)闊的視角以及對(duì)生活細(xì)部的敏銳，刻錄了新舊交替、充滿變化的城市景觀。雍和作品攝于證券交易所蓬勃、躁動(dòng)的**表情，讓人穿越回“繁花年代”。他真切直白的攝影語(yǔ)言，為蒸蒸日上、奔騰涌動(dòng)的熱流留痕。
圖說(shuō)：展廳還原出地鐵1號(hào)線車(chē)廂經(jīng)過(guò)人民廣場(chǎng)站的情景 上海的街頭成為攝影師們的競(jìng)技舞臺(tái)，那里是市井生活和人生百態(tài)當(dāng)之無(wú)愧的上演地點(diǎn)，有著鮮活的魅力。歷經(jīng)時(shí)間洗禮，攝影讓今天的觀眾能夠觸搭到每一個(gè)時(shí)代的溫?zé)崦}搏，從而長(zhǎng)生感慨。展覽方用采集的聲音附上照片，回放當(dāng)年街頭的同期聲，為影像敘事注入動(dòng)態(tài)的聲音維度。展廳還用置景還原出地鐵一號(hào)線人民廣場(chǎng)的車(chē)廂場(chǎng)景，它與美術(shù)館所在地理位置呼應(yīng)，利用場(chǎng)景設(shè)計(jì)、將地鐵車(chē)廂作為視覺(jué)框架，從“車(chē)廂里”凝望窗外的城市形貌。藝術(shù)家馬良的移動(dòng)照相館為觀眾提供了親身參與肖像攝影拍攝的機(jī)會(huì)，觀眾可以在藝術(shù)家營(yíng)造的場(chǎng)景中打卡，帶走一份個(gè)人專屬的獨(dú)特藝術(shù)記憶。
圖說(shuō)：攝影先驅(qū)金石聲《同濟(jì)大學(xué)學(xué)生跳水》，1933年 讓人感動(dòng)的開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，攝影家胡介鳴帶著兒子和搖籃中的孫子來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)。2008年，他帶兒子爬上外灘3號(hào)的穹頂眺望遠(yuǎn)方，用黑白膠片拍下了《兒子》，時(shí)年上海正在如火如荼地籌備2010上海世博會(huì)開(kāi)啟，延安東路亞洲第一灣剛剛拆除。2024年他把酣睡中的孫子推到《兒子》前，再一次按下快門(mén)。
圖說(shuō)：陸元敏，蘇州河系列，1990年代
圖說(shuō)：楊福東《國(guó)際飯店No.9》，2010年 展覽“上海：攝影之都 1910年代—2020年代”為公眾提供了一個(gè)窺見(jiàn)上海百余年變遷與發(fā)展歷史的契機(jī)，更呈現(xiàn)了攝影在這一時(shí)期的演變與突破。展覽以線性結(jié)構(gòu)為主軸，以“光影前驅(qū)”“紀(jì)實(shí)立場(chǎng)”“多元表現(xiàn)”與“特別呈現(xiàn)”等四個(gè)板塊，向觀眾展示了1個(gè)多世紀(jì)以來(lái)通過(guò)攝影被觀看與呈現(xiàn)的上海。談到展名“上海：攝影之都”的由來(lái)，展覽策展人、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚表示，這些以豐沛的作品體量為保證、以獨(dú)特的觀看取徑與風(fēng)格為特色的藝術(shù)家們，以不斷變化的攝影方式凝視記錄上海的萬(wàn)千變化，也被不斷變化的上海所激發(fā)。他們不斷創(chuàng)造承載上海歷史文化信息與密碼的都市影像，使之匯入上海都市文化的洪流，成為都市文化的重要組成部分。也許就是從這個(gè)意義上說(shuō)，上海，是攝影之都。 本次展覽是上海民生現(xiàn)代美術(shù)館繼開(kāi)館大展“上海美術(shù)電影的時(shí)代記憶與當(dāng)代回響”之后，再次以百年上海為主題、展現(xiàn)城市精神的一部視覺(jué)編年史。展覽展出至明年5月5日，老人學(xué)生等人群享受門(mén)票特惠半價(jià)。 新民晚報(bào)記者 樂(lè)夢(mèng)融 |
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