長弓 不久前，我看見陳偉錄的案頭上放著一本剛剛制作好的畫冊，內(nèi)容是他 201 0年春節(jié)去川西塔公參加和平法會時， 給當(dāng)?shù)匾粋€叫吾金的藏族人家拍攝的照片， 這本畫冊是準(zhǔn)備寄送給吾金的。 我想起也是2010年秋天， 同陳偉錄一起路過新都橋時他曾經(jīng)聯(lián)系過這家 人，當(dāng)時吾金不在家，他就將帶來的一些文具和生活用品交給了在鎮(zhèn)里上學(xué)的吾金小女兒德沙拉姆。而我們行進(jìn)到塔公時， 在住宿的另外一戶藏民家的墻上， 也掛著陳偉錄幾年前給他們拍的照片。 在每個人都可以用手指劃著手機(jī)的屏幕展現(xiàn)自己所拍影像的今天，仍然有人還在 堅(jiān)持以這種方式進(jìn)行影像的呈現(xiàn)、交流。在感慨之余我個人認(rèn)為這可能就是與普通攝影者有所區(qū)別的方面之一。許多人在攝影中已經(jīng)放棄了對記錄與時間屬性的堅(jiān)持和思考，更不用說對影像呈現(xiàn)的探索，而是不遺余力地堅(jiān)持“階段正確”：刻苦鉆研技法
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