文/長弓 有人把當(dāng)今的攝影簡單地歸類于“風(fēng)光”與“紀(jì)實(shí)”，并就二者之間孰是“真”攝影進(jìn)行爭論。就我個(gè)人看來，攝影的分類確實(shí)不是一兩句話能說清楚的，即使能說清楚，對(duì)一般拍攝者來說又有什么意義呢？ 我們?nèi)粘Ｒ姷降拇蠖鄨D片，所承載的信息并不是簡單的“風(fēng)光”或“紀(jì)實(shí)”，它們的出現(xiàn)是攝影者或偶然、或?qū)３逃涗浀慕Y(jié)果。如果在一個(gè)特定的前提下觀看這些圖片， 就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們有意或無意向讀者提供了了解事物的不同角度。 也有人把在旅游過程中拍攝圖片的過程稱之為旅游攝影，但對(duì)于觀圖者來說有些圖片看起來并不是像旅游那樣“走馬觀花”，他們通過這些圖片對(duì)一個(gè)地域、一個(gè)民族有了進(jìn)一步的了解，而產(chǎn)生對(duì)拍攝實(shí)地的興趣和感情，這不同于簡單地記錄風(fēng)俗、風(fēng)景，我個(gè)人更覺得這類圖片應(yīng)該稱之為風(fēng)情攝影。 在這里， 我們選取了著名攝影家陳偉錄先生2003年在榕江等貴州黔東南地區(qū)所拍攝的作品， 以及其他攝影師近年來拍攝的圖像以供讀者解讀當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)貌。
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