在陳長芬工作室，碩大的獨木臺上放著一部深圳查利造的FOTOMAN4ⅹ5相機，相機背部寫著“特別為陳長芬大師準備”。我知道大師的創(chuàng)作多出自8ⅹ10，問他4x5或其他畫幅現在是否常用？ “什么都用，什么畫幅的，數碼的不數碼的，都用！但要看你的和誰有緣?！?br> 要是沒記錯，他說過最有緣的是哈蘇。為什么有情緣？他說，因為民航過去遙感測繪時飛機上的都是用哈蘇，那是測繪設備，和哈蘇是有這個情緣。所以，任何一個品牌必須有你的經歷、你的故事才感到很親切，才有益拍到你要的東西，你跟它很熟，不會感到陌生。久了，它變成了你的組成部分。 大師辭職（1989年）時將所有機器設備上交以后，在日本買了一臺尼康FE2，一個標準頭，堅持了一年！有朋友看到對他講：陳老師，我有臺瑪米亞你拿去用。他說：用過哈蘇，就不會用瑪米亞了。1992年全家七拼八湊買了一臺哈蘇503，到現在還用著。十年后，他自己買了三臺哈蘇…… 在使用上，我聽他這樣講過： 我有哈蘇兩款40（ｍｍ）頭，我裝在135相機上非常好用，光圈放在8，估焦拍攝，拿在手里，穩(wěn)極了！三腳架？！我這個年紀不發(fā)抖，那是40（ｍｍ）頭練出來的！《滇南印記》里那四個人坐火車，就是40（ｍｍ）拍的，絕對經典鏡頭！那時候我還沒有903呢，903那是我后來淘寶淘的。哈蘇數碼后背，我用40（ｍｍ）頭拍的最多，色彩真好！ 彪鋼大概有三款，我個人認為白色沒有鍍膜的那款是最好的，說它好是因為它還原最早那個年代、那種古典的影像語言，那種情調，有點兒朦朧感。 我還用過騰龍的19（ｍｍ）頭，拍了好多年。我拍箭扣的彩虹就是騰龍拍的，那是在暴風雨里頭，雷鳴電閃。箭扣的老鄉(xiāng)老孫帶著我和陳鵬，下著暴雨往上爬，我看到那彩虹，用哈蘇是來不及了，用135相機換上騰龍19（ｍｍ），一激動一擰，把那接圈擰斷了，我把鏡頭塞塞推推，再摁快門，還拍全了。 “我不在乎它多么名貴，而在乎它能夠適合我，適合我的理念，適合我的情感，適合我的表達，適合我的一種簡單方法?！?/td> |
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