17、《中國歷史影像(1935—1970)——中央社館藏老照片》(1996年，徐宗懋編，黃永松、吳美云策劃，臺灣漢聲雜志出版) 《中國歷史影像》分為上下兩冊，分別是《中國人的悲歡離合(1935—1949)》和《大遷徙(1949—1970)》。照片全部來自臺灣“中央社”館藏。“中央社”全名“中央通訊社”，輝煌時曾經(jīng)與路透、美聯(lián)等并列世界“五大通訊社”?？箲?zhàn)時期，“中央社”也如同“國軍”，身處新聞報道的“正面戰(zhàn)場”，他們記錄戰(zhàn)亂時期中國人的悲歡離合，留下了無數(shù)珍貴的瞬間，成為真正的“可見的近代史”。從這部震人心魄的畫冊中，我們終于可以看到另一片曾經(jīng)被遮蔽的歷史影像。
18、《九七影情——當(dāng)代香港之視覺探索1990—1996》(1996年，伍小儀主編，香港攝影畫報有限公司、香港藝術(shù)中心出品) 這是一本1997年香港回歸前關(guān)于“香港紀(jì)實(shí)攝影”的畫冊，也是一本研究香港紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展的重要文獻(xiàn)。香港藝術(shù)中心在1990年開展了名為“當(dāng)代香港之視覺探索”的攝影計劃，由專業(yè)攝影師及影像藝術(shù)家以紀(jì)實(shí)的方法，在“97”將至的大前提下取材，用影像報導(dǎo)香港回歸之前的民生軌跡。這個計劃從初始的4人，最后發(fā)展到有31位香港優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)攝影家參與拍攝，從老一輩的麥峰、邱良，到新一代的高志強(qiáng)、余偉建等，并最終集結(jié)出版了這本畫冊。這本畫冊以“變遷中的香港”為主題，除封面為彩色照片外，其余全部為黑白影像。各種風(fēng)格類型作品在畫冊中縱橫交錯，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力和可讀性。
19、《走過青春》(1997年，黑明著，中國工人出版社) 上世紀(jì)九十年代，中國社會已經(jīng)基本告別文革的陰影和計劃經(jīng)濟(jì)時代，開始走上了經(jīng)濟(jì)改革開放的振興之路。在這場巨大的社會變革中，個人和集體的命運(yùn)都經(jīng)歷了痛苦和沉重的變遷。在文革高潮時期被政治運(yùn)動推到農(nóng)村“廣闊天地”經(jīng)受鍛煉的一代知識青年，其命運(yùn)更是大起大落。他們從城市走進(jìn)農(nóng)村，又從農(nóng)村回歸城市。他們的青春和理想與激情，都被國家政治生活無情的裹挾。他們的命運(yùn)是一個悲劇時代的縮影，充滿了無奈與辛酸。黑明拍攝了一部份這樣的返城知青，為這一代人留下了珍貴的影像記錄。 這本畫冊采用圖文一體的方式，每張照片都附帶一篇被采訪者的自述。照片樸實(shí)真誠，文字簡潔感人，毫無做作之感。畫冊一經(jīng)出版便引起很大轟動，一舉奠定了黑明新寫實(shí)攝影家的地位，也開創(chuàng)了此種圖文畫冊出版流行的先河。
20、《黃河百姓》(1998年，朱憲民著，朝華出版社) 《黃河百姓》收錄了朱憲民創(chuàng)作的以“黃河人”為主題的紀(jì)實(shí)攝影作品四百八十幅，展示的是黃河從源頭到入?？谡麄€流域七十五萬平方公里土地上黎民百姓的生活風(fēng)貌。二十世紀(jì)七十年代末、八十年代初以來，他大量的“黃河人”攝影作品不斷問世，可以說是最早意義上的表現(xiàn)黃河兩岸人民的生存姿態(tài)的紀(jì)實(shí)攝影作品。這些作品雖然還沒有徹底擺脫現(xiàn)實(shí)主義“宏大敘事”的影響，但較為開闊的視野與凝重的畫面，有力地表現(xiàn)了中原地區(qū)的歷史文化與人民生活，同時也努力沖擊了一直以來存在于中國攝影中的粉飾太平的傾向。
未完待續(xù)。
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