11、《中國(guó)近代攝影藝術(shù)美學(xué)文選》(1988年，龍熹祖編著，天津人民美術(shù)出版社) 這是一本被近乎“遺忘”，但卻具有重要?dú)v史意義和學(xué)術(shù)價(jià)值的攝影理論書籍，它對(duì)中國(guó)攝影理論研究具有非常重要的奠基的作用。由龍熹祖先生歷時(shí)20多年時(shí)間收集和編撰完成。書中匯集了蔡元培、康有為、胡適、魯迅、俞平伯、豐子愷、劉半農(nóng)、徐悲鴻等近70位中國(guó)近現(xiàn)代著名學(xué)者、藝術(shù)家、攝影家關(guān)于攝影美學(xué)的言論、專著、題辭等。書中的很多言論至今仍然經(jīng)常被年輕一代的攝影批評(píng)家們所引用。本書在市面上已很少找到，因此具有很高的文獻(xiàn)和收藏價(jià)值。
12、《當(dāng)代攝影藝術(shù)思潮》(1989年，游棣主編，國(guó)際文化出版公司) 整個(gè)上世紀(jì)八十年代，是攝影這個(gè)媒介告別傳統(tǒng)政治宣傳攝影，開始產(chǎn)生深刻觀念性變化的時(shí)代。各種新的社會(huì)思潮都從各個(gè)角度投射到攝影中來，新聞與藝術(shù)，抓拍與擺拍，是中國(guó)攝影界持續(xù)爭(zhēng)執(zhí)的話題。與此同時(shí)，一些新的社會(huì)科學(xué)理論方法也滲透到攝影的理論與批評(píng)之中，被中國(guó)攝影理論批評(píng)界人士的重視和運(yùn)用，尤其是這個(gè)領(lǐng)域之內(nèi)的年輕一代。1989年游棣主編的《當(dāng)代攝影藝術(shù)思潮》一書，正好是這個(gè)十年內(nèi)這種狀態(tài)的全方位呈現(xiàn)，是年輕一代理論批評(píng)工作者思考成果的一次集成，在當(dāng)時(shí)具有鮮明的先鋒前衛(wèi)性。所以，這本書是研究八十年代中國(guó)攝影文化觀念最重要的文獻(xiàn)。
13、《胡同壹佰零壹像》(1990年，徐勇著，浙江攝影出版社) 拍攝于1989年初夏后，出版于1990年的徐勇攝影集《胡同101像》，是當(dāng)時(shí)中國(guó)攝影圈、美術(shù)圈及很多文化人關(guān)注的一本書。其中作者自序“百花深處的故事”。100張空無一人的胡同照片，和唯一一張人像即第101像一家八口老少三代沉默以對(duì)望向鏡頭的照片，是作者藉由這本畫冊(cè)對(duì)中國(guó)社會(huì)歷史和現(xiàn)實(shí)的深刻表態(tài)。它突破了當(dāng)時(shí)攝影藝術(shù)集體趨同的風(fēng)光攝影、社會(huì)人物攝影的題材局限，觸及歷史人文、北京平民百姓生存狀況，隱喻“89風(fēng)波”后的作者心境，成為彌漫八十年代的理想主義破滅后，傷感揭示批評(píng)現(xiàn)實(shí)和體制的攝影先鋒之作。這本影集在國(guó)內(nèi)再版過六次。臺(tái)灣淑馨出版社、日本新潮社、日本平凡社也先后出版了這本影集。
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