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①②以達(dá)利油畫(huà)為靈感拍攝的照片，攝影師試圖捕捉靜止的概念，并且希望拍攝藝術(shù)家用同樣懸浮在空中的各種物品在半空中繪畫(huà)的場(chǎng)景
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③裸女組成的骷髏
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④基于“畢加索用小手電筒看人身牛頭像”的油畫(huà)而創(chuàng)作的攝影作品
早報(bào)記者 徐佳和 編譯
西班牙菲格拉斯的鄉(xiāng)間PUBOL，有一座始建于11世紀(jì)的城堡，后以超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家薩爾瓦多·達(dá)利的妻子的名字命名為加拉·達(dá)利城堡，現(xiàn)在這座中世紀(jì)城堡中，正在舉行一個(gè)十分重要的攝影展“Dalí by Halsman”，展出的88幅照片不僅僅都是達(dá)利參與其中創(chuàng)作的，更重要的是，這些照片，達(dá)利保存了整整一生。
2011年是攝影師菲利普·阿爾斯曼和達(dá)利相識(shí)70周年，1941年，他們第一次相遇在美國(guó)。菲利普·阿爾斯曼與達(dá)利合作持續(xù)了37年，達(dá)利的加入使作品更具備自然和觀念上的雙重意義，這些展出的作品仿佛是一個(gè)煉金術(shù)士為攝影加入魔幻劑的過(guò)程，把夢(mèng)境的主觀世界變成客觀而令人激動(dòng)的形象。這些作品非常接近現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，從中透出令人驚奇的革新能力，充分顯示出達(dá)利運(yùn)用自稱(chēng)為“偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)”的方法，在自己的身上誘發(fā)幻覺(jué)境界。其中還有一些未出版發(fā)行的照片比如“達(dá)利的胡子”。
展覽作品分為四個(gè)部分：肖像（1941年-1965年），有一些沒(méi)有發(fā)表過(guò)的照片如“達(dá)利的胡子”；達(dá)利的Atomicus（1948），從達(dá)利的油畫(huà)中獲得的靈感，然后運(yùn)用于攝影作品中，比如拍下藝術(shù)家在半空中作畫(huà)，各種物品也懸掛在半空中；光線雕塑（1950年），一系列基于“畢加索用小手電筒看人身牛頭像”，而創(chuàng)作的攝影作品；1951年的骷髏系列，該系列是在達(dá)利的油畫(huà)作品基礎(chǔ)上創(chuàng)作的：七個(gè)裸體女人擺出骷髏的造型。
所有這些作品都足以證明，這兩位充滿(mǎn)創(chuàng)造力的概念藝術(shù)家，就像用不斷的尋找連接起來(lái)的兩臺(tái)思維機(jī)器，他們的合作形成非同尋常的、頗具實(shí)驗(yàn)性和煽動(dòng)性的全部作品。這些作品探索了人類(lèi)的潛意識(shí)，印證了與他們同一時(shí)代的藝術(shù)先驗(yàn)杜尚的“所有的人類(lèi)眼睛都看不到”的超現(xiàn)實(shí)主義理論，讓人相信藝術(shù)表達(dá)的能力在新技術(shù)資源基礎(chǔ)上得到了拓展，也讓人知曉如何利用新技術(shù)讓觀念攝影成為可能。
