2010年11月13日——11月28日，南通市中心美術(shù)館舉辦洪磊作品展。同時(shí)“觀念攝影——洪磊老師見面會(huì)”也在11月27日下午15:00在市中心美術(shù)館舉行。
洪磊先生以往的攝影展都是一段時(shí)期(一，兩年)，圍繞以一個(gè)主題的展覽，而，這次舉辦的展覽，從1996年的“中國盒子”一直到2009年的“香水”，這樣跨越14年的63幅作品的集中展現(xiàn)，還是首次。對于洪磊作品的解讀，用洪磊老師自己的話說是從兩個(gè)方面來考慮接受的傳統(tǒng)的東西，是從空靈的角度去思考。再有就是現(xiàn)代藝術(shù)的角度。從審美得的趣味上來說非常簡單，就是讓空靈更加空靈。
洪磊由油畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)向攝影的第一張作品是1996年的彩色攝影《中國盒子》。
圖為《中國盒子》
藝術(shù)家說這是無意中形成的一幅作品，藝術(shù)家本意是想做一個(gè)裝置，以攝影作記錄，卻著實(shí)地成為了一張攝影作品。雖然這一拍攝方式有點(diǎn)像廣告攝影，但是觀念性極強(qiáng)，也已露出藝術(shù)家日后攝影風(fēng)格或方向的端倪。這里，死鳥占據(jù)著洪磊作品的中心位置，因?yàn)樗Ｍ曾B的死亡來象征“精神的自殺”�；蚨嗷蛏俚亓髀冻龃嬖谥髁x的思索。
1997年，洪磊開始真正意識到攝影可能成為他創(chuàng)作的主要媒介�！蹲辖堑那锾臁肪褪钱�(dāng)年的彩色攝影作品。
圖為《紫禁城的秋天》
“紫禁城的秋天”系列中，作為皇權(quán)象征的紫禁城，被他作為一個(gè)背景隱約地呈現(xiàn)于畫面中，而那個(gè)一直盤旋在他心中不去的死鳥形象，則被他置于畫面的主要地位。通過將象征專制的宮廷與象征死亡的死鳥這兩個(gè)形象的組合，他用艷麗而又華貴的畫面把潛藏在這一切背后的一種文化上的陰郁與陰冷，尤其是宮廷政治中的一種歷史空洞式的陰沉，重現(xiàn)在相紙上。展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化心理中一種詭異而又陰森的內(nèi)在氣質(zhì)。
