拿著身段戴著面具。他們變成了主角而我則像被牽著走的線偶。我太想拍到足夠多的人，欲速而不達(dá)。這天的拍攝結(jié)果依然基本是失敗，但與5日的失敗不同。彼時(shí)，我的拍攝尚未進(jìn)入選題的大門，此時(shí)卻因?yàn)檫^于追求形式上的統(tǒng)一而被束縛，缺乏同中存異的變化與靈動(dòng)，也就直接導(dǎo)致了人物的僵硬和畫面的死板。"粉紅紗帳"是我曾經(jīng)的靈光一現(xiàn)，是一份禮物，但我沒有窺探到隱藏在其中的那條通往好照片的秘密小徑。照片比人聰明的地方在于，它把自己的秘密隱藏起來，看著拍出它的人和觀看它的人在一旁探尋和揣測(cè)，卻獨(dú)自得意洋洋。攝影師要能從自己的好照片中發(fā)現(xiàn)那條隱秘小徑，好生保護(hù)它、心無旁騖地開拓它，直至走出一條屬于自己的開闊道路。
8日中午12點(diǎn)前的幾個(gè)小時(shí)里，我還需要完成在兩個(gè)女孩家里的拍攝。盡管是最后的機(jī)會(huì)，但我卻不那么緊張了。平心靜氣，讓她們放松，也讓自己放松，等待最自然的那個(gè)瞬間出現(xiàn)⋯⋯
回看這次攝影工作坊的經(jīng)歷，我實(shí)現(xiàn)了對(duì)自己的一次挑戰(zhàn)，突破與否倒不敢過早下結(jié)論。平日的訓(xùn)練和工作，使我對(duì)于傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)手法有了一定了解和掌握，但是越拍越不合自己心意，似乎在不斷重復(fù)，卻沒有突破的跡象。其實(shí)，攝影作品最終體現(xiàn)的是攝影者的世界觀與觀看方式，我自覺自己觀看世界的方式有歸于單一、乏味的趨勢(shì)，時(shí)時(shí)會(huì)有緊張和緊迫之感，卻無從突破。在幾天的拍攝中，我強(qiáng)迫自己用環(huán)境肖像這種之前從未仔細(xì)思考和實(shí)踐過的方式去觀看，去說我想要說的話，盡管尚不熟練，但至少是個(gè)有益的開始。在探索中我知道了攝影師在拍攝肖像時(shí)應(yīng)有所為（控制）和有所不為（不控制）；而對(duì)于視覺符號(hào)的運(yùn)用，不能超越對(duì)拍攝對(duì)象本身細(xì)致入微的觀察和表現(xiàn)，否則就會(huì)顧此失彼流于形式。
像我們這樣的年輕攝影師，在發(fā)展過程中，除了要追求高度職業(yè)化以外，還應(yīng)時(shí)刻警惕職業(yè)化的另一面，避免落入媒體和自身所制造的窠臼之中。要保持對(duì)于攝影的那一點(diǎn)點(diǎn)"無知"和"純真"，相信自己的直覺而不是技巧和思維定式，用照片而不是自己跳出來說話。要擁有開放的攝影生活，用閱讀、思考、寫作、聆聽、交談、朋友等等與攝影無關(guān)的人與事滋養(yǎng)自己，而不只是一味停留在攝影里、停留在某個(gè)攝影形態(tài)里、停留在某個(gè)攝影套路里。要拍符合自身氣質(zhì)的照片，而不要回到媒體攝影的老路上。攝影是"自私"的，是屬于自我的；照片背后站著的，應(yīng)該是一個(gè)有著鮮明個(gè)性、獨(dú)立觀點(diǎn)、散發(fā)著人的魅力和氣息的個(gè)體，而不是被流派、風(fēng)格、技巧、形式等等淹沒的按動(dòng)快門的機(jī)器。
8日晚是作品集中放映環(huán)節(jié)，看著一幅幅照片從屏幕上滑過，想到這幾天只與攝影有關(guān)的簡單而充實(shí)的生活即將過去，而我們又將落入辦公室和新聞現(xiàn)場(chǎng)的錯(cuò)落網(wǎng)中，不免有些悵然。放映結(jié)束，大家爭著從其他人貼在墻上的照片中挑出自己心儀的讓作者簽名，頗有古代君子之間臨別贈(zèng)劍的意味。9日一大早，我溜出酒店，趁著去機(jī)場(chǎng)前的空，又到沂河邊拍了幾張照片�；氐骄频晖朔浚贸鲎蛲頉]來得及送給孫京濤老師的照片，囑托前臺(tái)服務(wù)員轉(zhuǎn)交給他。照片的背面有一行字：這是理想主義的一次勝利！
這是我對(duì)這個(gè)因胃出血只能蘸著醬油吃白饅頭的男人和他全心操持的攝影工作坊的理解。
沈伯韓在大師班期間拍攝的作品《 Me and I》：
以家俱銷售人員為主角，分別拍攝他們?cè)诤廊A精致的家居賣場(chǎng)與自己真實(shí)家中的照片。
我很看好的一個(gè)專題，希望伯韓堅(jiān)持完成
