議是"要像拍人一樣拍這些家具"，簡潔得像一句偈子，讓人有點捉摸不透。
第二天一早，我就趕到了當(dāng)?shù)刈钣忻募揖佑闷焚u場之一"澳爾諾國際家居廣場"。走在空蕩蕩的商場里，就像我在北京諸多此類賣場里看到的一樣，到處是由各式精致家具、射燈以及其他道具營造出的"家"的"碎片"，消費者被這些光鮮、華美的虛擬環(huán)境所吸引和誘惑，期待著通過購買和占有這些家居產(chǎn)品，進(jìn)而使自己的家庭也擁有種種貼著"溫馨""田園""歐式""復(fù)古""奢華""高貴""現(xiàn)代"等標(biāo)簽的所謂"氛圍"和"環(huán)境"。這就是消費的力量，它使人們變得盲目而熱切，乏味而千篇一律。拋開這些突然涌上來的想法，我需要做的是尋找到合適的拍攝對象，說服他/她接受我為其拍照，尤其是要接受我進(jìn)入他們的空間拍照。這種尋找也是盲目而熱切的。期間拍攝了很多零碎的內(nèi)容，有女人在收拾床墊，也有男人在看魚缸，無一例外地反映了我的慌張。在經(jīng)歷了跟隨一名年輕母親從高端的"澳爾諾"轉(zhuǎn)戰(zhàn)至平價的"魯南家具城"并最終被拒絕進(jìn)入其家庭拍照之后，我開始抓狂--離下午集合只有3個小時了。好在最后碰到了一對年輕夫婦，他們在為自己的新家挑選家具，從沙發(fā)、茶幾到雙人床。我似乎有足夠多的機(jī)會拍攝他們在賣場的環(huán)境肖像，但我?guī)缀鯖]做什么控制，只是不停地在拍，仿佛要贏回失去的時間。來到他們的新家，四白落地的房間里空空蕩蕩，與賣場的環(huán)境恰好形成某種戲劇性的比對。我開始拍照，多了點調(diào)動和指揮，但似乎依然只是在按動快門。
晚上點評照片，我白天的慌張、手足無措、盲目而熱切在照片里一覽無余。究其原因，是自己對這個選題的認(rèn)識還不夠透徹，在拍攝對象和背景環(huán)境的選擇、內(nèi)容與形式間的關(guān)系等方面還缺乏清晰的認(rèn)識和明確的把握，只看到了一個大致方向，但缺乏對達(dá)到目標(biāo)所必經(jīng)途徑的認(rèn)知，頗有些摸著石頭過河的意思。最后只選出了那對年輕夫婦的兩張照片，一張在賣場，一張在家里，而它們在內(nèi)容和形式上還不具備之前設(shè)計的對應(yīng)關(guān)系。事實上，我當(dāng)天的拍攝是完全失敗的。我悄悄地問李楠老師："能換個題目嗎？"她有點不甘心，"再試試吧，明天如果不行再說。""能夠走入這對夫婦的家庭，你已經(jīng)成功了一半！"常河老師也不同意我輕易更換題目。其實，我也不甘心，只是真不敢確定善良質(zhì)樸的臨沂人民會怎么對待我這個想要闖入他們家里拍他們床的陌生人。
6日一早，我把拍攝地點換到了"銀座家居"，另一個尚具規(guī)模但客流量稍少的賣場。換個地方換換運氣。拿出保險推銷員的勁頭，我一遍遍和陌生人講述我的身份和意圖，希望能得到他們的幫助。一個上午過去了，依然沒有進(jìn)展，就像前晚料想的一樣。無奈我只好實施之前想好的B計劃：拍攝銷售人員在賣場中的環(huán)境肖像和他們在家中的狀態(tài)，讓背景環(huán)境在形式上具有一定程度的呼應(yīng)，如賣床的人就拍他與賣場里的床和自己家里床在一起的照片。事實證明，臨時改變拍攝對象是明智的，相對來說，它更具可操作性。但這樣拍下去，所要表達(dá)的主題就與之前的完全不同。"就按著粉紅紗帳的那個感覺去拍。"在看完當(dāng)天僅有的兩個拍攝對象的照片后，李楠老師建議道。依然是簡潔洗練，耐人尋味。而任悅老師則讓我去尋找那個女孩在租住的小院里所表現(xiàn)出的那種神秘而不可言說的感覺。
有了前一天的經(jīng)歷，我似乎多了點信心，在7日的拍攝中，雖然仍有不愉快的狀況出現(xiàn)，雖然仍舊浪費了一個上午，但依然保持著向前"推進(jìn)"的狀態(tài)。但這種"推進(jìn)"只具有數(shù)量上的意義，而缺乏質(zhì)量上的延續(xù)和提升。那些出現(xiàn)在鏡頭里的拍攝對象都太緊張了，他們都在試圖表現(xiàn)或隱藏自己，而我卻渾然不知，抑或說是我看到了，卻無法控制。于是，在家里他們本該回歸自然本真的狀態(tài)，卻仍像在工作場所一樣
