的一張也沒有。當然，這種情況極大可能是好照片沒有投稿，實際上，我也注意到的確存在這種情況。可是，三萬余幅參賽作品，都挑不出一張關(guān)于一個持續(xù)半年之久的事件的像樣照片，似乎也有些說不過去。評委們更多看到的，如過江之鯽的，是一些極其表面化、模式化的膚淺之作，說得不客氣點，仿佛拿專業(yè)相機拍了個"到此一游"，不是以記者的身份，倒像是游客的身份，所以，他們只看到了游客們看到的東西：長龍一般的隊伍、新奇有趣的展品、造型各異的建筑......除此之外，偌大的世博園，空空如也。你把世博當廟會，它當然也只能是一場廟會。廟會，大概也就這些東西了。
這里，我想舉兩個攝影記者的作品為例。上面這張是中國攝影師易欣的作品。魚眼鏡夸張了宏偉現(xiàn)代的世博館，一切都是那么高級而華麗。這恰恰與前景中千姿百態(tài)、脫鞋解衫、席地坐臥的中國人形成鮮明的對比--文明，不僅僅是有足夠的硬件，還要有足夠的軟件。我們第一眼從照片中看到了這個。再細看，這正是現(xiàn)代化進程中的中國人，那種微妙的當下狀態(tài)的真實反映：有物質(zhì)財富，有精神需求，有自信，有魄力，但，如何善用財富、如何善待精神，如何適度地顯示自信以及適當?shù)厥褂闷橇�，還在過程之中。
數(shù)十萬人熙熙攘攘的世博園內(nèi)， 看到了這個。這才是世博會除卻是一個大PARTY之外貢獻給我們的現(xiàn)實意義和觸及內(nèi)核的思考。
再看意大利攝影師丹尼埃爾·馬提爾利的《印象世博》，將具體的物理空間完全以視覺的純粹予以解構(gòu)，在將我們的視覺經(jīng)驗推向極致的同時，世博會的光怪陸離、神奇眩目也盡在其中。在這些照片中，看不到充斥于各種媒體、人云亦云的世博會，但又分明看到了世博會150年以來真正引人之處：人類夢想的現(xiàn)實陳列。
這兩件作品都全神貫注地觀察事件本身，在事件之內(nèi)尋找發(fā)掘蘊藏著的本質(zhì)意義，正是因為目光直抵內(nèi)核，外在呈現(xiàn)的照片才具備了堅實強勁、屹立不倒的力量。它成為這個事件強大的理由，事件本身終會在時空中消失，照片可以成為其依然存在的理由--不是作為事實的存在，而是作為意義的存在。這種力量，是一張照片發(fā)自于內(nèi)的直指人心。相反，柔弱，綿軟，就事論事，游移表面，"趴在地上"的照片是無法生存太久的。這也就是為什么舉國矚目的世博會在本屆比賽中竟沒有產(chǎn)生一張獲獎?wù)掌脑颉?br />
再看一個事件，同樣發(fā)生在上海。11月，上海靜安區(qū)膠州路高層公寓突發(fā)大火，58條人命被瞬間吞噬。這一慘劇引發(fā)的社會關(guān)注之強烈程度不亞于花團錦簇的世博盛會，本屆比賽相關(guān)圖片也是數(shù)量眾多，最后雖然有一組獲得突了發(fā)新聞組照銀獎，但就總體而言，攝影的表現(xiàn)似乎可以更好。除卻有些好照片可能沒有參賽的客觀因素，其中暴露出來的問題仍然是：攝影記者沒有從事件之內(nèi)看到足夠充分、足夠準確、足夠到位的東西。
上海大火之所以成為公共矚目并引發(fā)強烈關(guān)注的事件，顯然不僅僅因為它導(dǎo)致的死亡人數(shù)。這起事件的吊詭之處在于：在上海這樣一座高度現(xiàn)代化的繁華大都市里，一棟高層建筑竟會因雇用無證電焊工導(dǎo)致失火，事發(fā)后又竟然高達58人死亡。人們幾乎是眼睜睜看著這棟大樓連同里面的生命被燒成焦炭。其間暴露出來的種種問題，不言而喻。正是這些被大火燒出來的問題觸痛了民眾的神經(jīng)，那鋪滿馬路的鮮花，寄托的不僅僅是哀思。而這一點，卻很難在參賽照片里看到。
那么，從這些照片里能看到什么呢？烈焰濃煙，奮力救援，相擁痛哭，鮮花遍地......基本圍繞消防隊員展開的拍攝像極了一首英雄贊歌。不錯，每一張圖片都在反映這個事件，都是真實的現(xiàn)場，這樣的角度如在平時或許還不失為一個不錯的選擇
